第8版()
专栏：
多瑙河之春
祝贺匈牙利国家歌剧院小型芭蕾舞团的演出
游惠海
迎着春夜清新的微风，带着刚刚看完匈牙利友人们的演出后不能平静的心情，我沿着后海湖边漫步回家，把自己引入到六年前在匈牙利度过的那个春天的回忆，仿佛此刻我是散步在布达佩斯玛琪岛的多瑙河堤岸，又好像是置身于春光明媚的巴拉东湖畔……
美丽的匈牙利——多瑙河的春天，到过那里的人，都永远赞美你热爱你，对你怀着深深的依恋。眼前就是匈牙利伟大的解放日，心里和匈牙利朋友们一样欢欣，曾经在匈牙利看到的伟大建设成就使我鼓舞，而现在他们为巩固发展社会主义建设事业的胜利更使我高兴，新旧的珍贵的感情交织在一起，在看完演出后的难眠之夜，我愿向匈牙利艺术家们写出我的祝贺的心情！
远道从布达佩斯来到北京的艺术家们，使我们再次欣赏到对我们来说并不生疏的美丽的匈牙利舞蹈和音乐艺术。
从演出中那些典范的古典芭蕾舞中，我们看到了严格地继承古典传统所获得的成就，舞蹈家们掌握了严谨的古典技巧和修养，同时又表达了深刻的内容和丰富的感情。他们表演古典传统的典范，是从内容，情感，音乐的体现来进行创造的。四位独舞演员（吴格劳伊·克罗梯尔特，奥芦斯·奥戴尔，洛纳·维克多尔，塞白奇·莱万戴）在天鹅湖、牧马人之舞（胡桃夹子）、春天、彼得拉克奏鸣曲以及其他的表演中，都体现了他们的才华和高度修养。
特别要提到奥杰达的表演者吴格劳伊·克罗梯尔特，她成功塑造了纯洁崇高的白天鹅形象，在双人舞的慢板中，她那富有感情的轻柔延续的造型和动作，是那样地和提琴奏出的深情旋律融和一致，这是一种外表安静，不过分流露激情的内在和谐的美。由于她对音乐有深刻细腻的理解，掌握了正确的诗意的幻想的自我感觉，才使她那高度的技巧和准确完美的造型，成功地体现了被锢禁于悲剧命运的少女的崇高的感情境界。
另一对独舞者奥芦斯·奥戴尔和塞白奇·莱万戴，他们的表演具有清新明朗的浪漫主义的色彩，他们不仅在牧马人之舞中体现了古典优美的情感，更成功的是在“春天”这个抒情的小品中，表现了一对初恋者，像永恒的春天一样的浪漫主义的感情，这种浪漫主义不是萧邦式的略带伤感的幻想的浪漫主义，而是挪威作曲家格里格的充满了生活的诗意的浪漫主义，这里有着迷人的大自然刚苏醒的春天的喜悦，随着音乐的忽而宽广热情，忽而朴素真挚，演员以充满了情感新颖的舞姿造型，表达了这对初恋者的幻想和热情。
在歌剧“奥菲士”的舞蹈片断中，演员们所表演的那些纯洁朴素的希腊舞蹈是很有色彩和趣味的，那些取自希腊美术品上的造型和半脚尖的舞蹈动作，以及古希腊的服装，把我们吸引去感受古希腊人朴素、纯洁的时代感情。
演出节目中突出地使我们感到兴趣和反应强烈的是舞剧“头巾”的片断，在匈牙利，头巾是爱情的信物和表征，这个舞剧表现一对爱人为争取他们的自由而斗争。通过这一个片断，我们也可以了解到这个舞剧的创作的实践意义，它是匈牙利芭蕾舞剧中古典传统和民族舞蹈结合的范例，这个实践使传统的芭蕾舞剧获得了新的创作源泉和生命。
在这个片断“吉普赛舞”中，古典的表现手法和多彩的富有性格的民间材料有了很好的结合，它给了主要角色以充分发挥古典技巧手法的可能，另外又集中在动作中吸收吉普赛舞蹈中的风格和造型，这就使人物有了丰富的表现力和色彩，更多更接近于新的现实生活的面貌。在这个带有组舞（也接近于大双人舞场面）性质的片断中运用了许多对比的不同色彩的吉普赛舞蹈表演，形成吉普赛民族自由奔放的性格和生活的背景，衬托着男女主角的爱情。演员洛纳·维克多尔在这个节目里表演男主角热情奔放的吉普赛青年，而吴格劳伊·克罗梯尔特演他的爱人，在双人舞慢板中，有许多技巧复杂的托举，表现着他们热烈的相爱，还有技巧复杂的变奏舞，而这些都是创造性地把古典的因素和民间的因素结合起来的。
从芭蕾舞团的表演实践，说明了他们严格地继承古典遗产，创造性地使古典传统与民间传统结合起来的发展方向是非常正确的。他们的男女演员们熟练地掌握着许多民间舞蹈，这也是他们这次晚会演出节目的重要特点之一。
民间舞蹈“恰尔达斯”也是舞剧“头巾”中的一个片断，这是匈牙利特有的民族舞蹈形式。这使我们联想起形形色色多彩的匈牙利民间“恰尔达斯”舞在妇女们的纺绩房中表演的，在婚礼中表演的，或者是从容不迫怀着自信的慢板，或者是用快节奏来跳的，这些多种多样的独舞，性格乐观的恰尔达斯舞使人联想到在节日中人民欢乐狂舞的场面。
然而，艺术家忠实于民间传统的精神，还在于进一步的发展这些传统，在这些遗产上进行新的创作。像“诙谐木偶舞”的那种幽默风趣的喜剧性的表演，是通过民间舞蹈动作的语言来表现的，它的可爱的地方就在于这些民间语言被运用得那样自然和流利，又干净又纯粹，感情和动作之间找不到多余和过份，和这个讽刺小品的情节、木偶的形象、性格紧密地联系在一起。这个舞蹈配着美丽富有色彩的赛该伊民间旋律，双簧管反复吹着：这个又抒情，又天真愉快的旋律，逗引着人们心里的无限喜悦。
很明显，艺术指导盖琦·爱娃不仅是一位有丰富经验的舞蹈指导，而且还是一位出色的、热情而富有性格的演员，她和彼德·拉斯洛跳的巴尔托克作曲的匈牙利舞是富有风格和趣味的节目，盖琦·爱娃的细腻戏剧性的表演和热烈奔放的舞蹈表现了匈牙利姑娘开朗的性格。
匈牙利民族舞蹈的优秀传统是和匈牙利优秀的音乐传统血肉相连的，在民间生活中是如此，在杰出的音乐大师的创作中也是如此，李斯特，艾格尔，勃朗斯，巴尔托克，和现在还健在的柯达依，都曾为匈牙利舞蹈写过光彩的成为宝贵遗产的音乐。芭蕾舞团许多舞蹈音乐都是选自这些作曲家优秀动人的作品，而三位演奏家（钢琴家奈麦特·阿茅戴，双簧管家庞格拉茨·彼得，提琴家戴阿克·阿格奈什）出色的伴奏了舞蹈的演出，使演出达到了完美的境地。他们还在晚会上演出了许多音乐作品，向我们介绍了古典的和现代的匈牙利作曲家的作品，表现了他们高度的技巧和表演经验。当戴阿克·阿格奈什从她的提琴上演奏出一曲中国情调的“夏夜”时，从观众中燃烧起热情的友谊的感激。
匈牙利艺术家的演出，代表了匈牙利国家和人民崇高的友谊，而对于中国的舞蹈和音乐艺术同行来说，在发展民族艺术的创作经验上，在表演艺术的修养上，都是一次极为宝贵的借鉴和学习的机会。
透过窗外的黎明，匈牙利人民光荣的节日已经来临，此刻我好像听见行进中的脚步声，歌声，欢呼声，在我眼前似乎看见走向英雄广场的人民行列，这是为了巩固和繁荣社会主义事业，为了光辉的共产主义未来光荣的匈牙利人民在前进！
亲密的匈牙利兄弟，请接受和转达我们对节日的敬礼和致意：中国人民永远热爱你们，永远和你们站在一起！
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专栏：
阿老速写
上：春 天
右上： 天鹅湖
下：吉普赛舞
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专栏：
鼓手
叶放生
雷义是三采区有名的鼓手，也是出色的撩煤工。他撩起煤来，把袖子往胳臂根儿一卷，一口气能攉个千儿八百下，所以大伙给他送了个外号叫“急点子”。
眼看快到月底啦。急点子领了盏矿灯准备下井以前，先到调度室去打听一下生产情况。调度员对他说：“急点子，再创个七千吨高产日，就能把鼓抬出来向党委报喜去。”他点点头满意地走了。
刚迈出门，只听得东门外传来一阵锣鼓声。急点子竖起耳朵仔细一听，心想：“这是一采区鼓手小周敲的‘节节峰’呀。这个鼓点还是我教的呢。”心头又欢慰，又激动，一个箭步挤进了人群。一采区的报喜队像春潮一样翻腾而来。人群里早喊了起来：“看哪，一采区创造七千三百吨记录啦！”
急点子也拍了几声巴掌，心里又高兴、又不安。小周从人群里瞧见急点子，把鼓擂得震天动地，敞开那亮嗓子朝急点子喊：“喂，你们啥时候把鼓抬出来？”急点子挥挥手说：“快啦！”说完一扭身挤出人群。
他的心砰砰地跳，脸一阵阵发烧，小周的鼓点像一下一下地打在他心坎上。突然截煤机手小金冲进门来，见他脸朝墙呆呆地坐着，跑过去焦急地说：“喂，一采区搞了七千三，咱怎么办？”急点子说：“办法只有一条——追！”怎么追法？“苦干加巧干呀！”
他看看墙上的钟，离入坑时间还早，就往党委书记室跑去，一进屋，书记已被三采区的工人包围住了，七嘴八舌地在说：“书记，咱们有冲天的干劲，坚决保住红旗！”书记笑得合不拢嘴，鼓励大家要鼓足干劲，多想办法和注意安全。看到这情形，急点子满肚子的话没往外掏，乐得蹦起三尺高，急急忙忙就要下坑。忽然一只手拉住了他，回头一看，是一采区小周。急点子问他：“你怎么到这儿来？”小周笑嘻嘻地说：“报喜回来了，今日我歇班，来找你谈个事。”急点子忙摆手说：“今天忙着哩，改天再谈吧！”说着又要走，小周说：“那好，我也不休息了，咱们下坑再说。”
到煤头上，小周对急点子说：“我摸着个经验啦，顺坡撩煤可省劲哩，效率可以提高一倍，不信咱俩试试。”两个人越说越贴心，越干越起劲，一气干了八小时，果然煤多出了一倍。一升坑，急点子就到书记室来打听战果。书记也才从三采区上坑，正在换衣裳，见了急点子劈头第一句话：“老雷，快把你们的鼓抬出来。”这时门口已经挤了一大群人，都来打听三采区的新纪录。
抬出鼓，急点子对小周说：“你敲。”小周说：“还是你敲。”书记笑着说：“我看你们两个人一起敲吧。”四只灵巧的手，把鼓擂得像春雷一般，人们抬着高产八千一百吨的喜牌，向局党委报喜去了。
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银幕上的吸血鬼
古凡
近年来，居住在美、英以及“自由世界”其它国度的人们，不管本人乐意不乐意，只要走进电影院或观看电视，就可能会在银幕或萤光板上看到各式各样的妖魔鬼怪，使人感到恶心或者被吓得毛发皆竖。
原来，恐怖影片正在美国和英国大行其道。美国的影城好莱坞有十二家制片公司正在为了制造恐怖而日夜忙碌。英国电影业的大老板们似乎也不甘落后，决心在制造恐怖方面与美国称兄道弟。
在这些伤天害理的影片中，有着大量对人的侮辱的镜头和对话。例如“猫女妖”描写一个少女每到夜间就变成一只野兽。“吸血鬼复活”的主角是一个在影片中被美国的大人先生们推崇为“科学忠仆”的医学教授，屡次用手术刀和电锯血淋淋地宰割人体的头颅、大腿和手，然后把这些肢体凑并成一个面目狰狞的吸血鬼，再让这个吸血鬼接连杀死好几个人。
这一类荒谬绝伦的毒害人心的影片在西方到处泛滥，不能不引起千百万母亲们和人性未泯的人们的抗议。不论她们住在伦敦或华盛顿，底特律或利物浦，要求禁止拍制和放映恐怖片的呼声愈来愈广泛。
可是，千百万母亲们的这种呼声，并不为美、英统治阶级所理睬。在他们的眼底，“人性”云云远不及钱的价值重要。
于是，仰承着大亨们的眼色，美国和英国的一些“学者”和“专家”们就开腔了。英国的“影迷杂志”发表了几个“权威精神病学专家”的谈话，他们说：“尽管有很多社会人士对这些神怪恐怖影片批评攻讦”，可是，他们认为恐怖影片不仅“对观众没有害”，而且年青的观众看了，可以“得到心灵精神上一时的愉快满足”。
美国南加利福尼亚大学的心理学教授葛罗珍更直截了当地说，吸血鬼之类“恐怖影片对于心理具有健康作用，愈是可怕，愈是有益”。他们的理由是： 虽然美国报纸上“充满着悲剧性的新闻和图片，谋杀、强奸、抢劫、火灾……都是在现实生活中所不可免的悲剧”，可是，这还不够，还需要比美国的社会现实更加恐怖的小说，连环图和恐怖电影，来“提醒”美国公民认识到“在生命中所必有的悲剧之下生活”是正常的，命中注定的。这样，在遇到失业贫困和各种灾难的时候，就会想到恐怖影片的情节，想到“幸而我还安然的没有遭受到如此的不幸”。于是，人们就不会去反抗资本主义社会制度。
看了这种论调，人们才恍然大悟，原来吸血鬼和僵尸之类，除了足以使制片商把大量钞票往口袋里塞以外，还有这许多可能使人神经衰弱、麻痹昏懵、相信鬼神命运摆布等等“益处”。怪不得恰恰在“自由世界”吹遍了经济萧条风暴的今天，好莱坞涌现了这么多的魔鬼和僵尸了。
不过，据我看来，美国和英国的大亨们虽然用心良苦，他们的学者、专家也总算效了不少犬马之劳。可是，他们希冀用恐怖片来麻痹人心的痴心妄想，到头来终将是徒劳的。吸血鬼的镜头确实使一小部分儿童看了终生惊悖，甚至罹了精神病。但是，它也使更多的人认识到西方文化腐朽和堕落到多么可耻和荒唐的地步，想到产生这种“电影”的一天天烂下去的社会制度是否死期将至；将有愈来愈多的人认识到，银幕上的吸血鬼是虚假的，而社会上却真有一小撮靠剥削劳动者为生的吸血鬼。
第8版()
专栏：大家谈
多才多艺
陆忠祥
在舞台上，人们常常看到多才多艺的演员。比如梅兰芳先生演“宇宙锋”，饰青衣赵女装疯弄险，怒骂秦王，十分动人；演“霸王别姬”，饰花旦虞姬舞剑，也着实精采。今日扮演梁红玉，明日又饰杨贵妃，这是梅先生之多才多艺。
舞台上需要多才多艺的演员。我想，在生产实践上，特别是更大跃进中，就更需要多才多艺的人。
在今年3月26日人民日报二版上，刊登了一条“钻研出巧匠，艺多效率高”的新闻，报道张化吉小组两个半月完成九个月工作量。为什么他们的劳动效率能这么高呢？因为这个张化吉小组改变了过去一个人只能做一种活的现象，全组工人普遍掌握了锻、铆、剪、冲、钳、钻等多种技术，一个人可以同时操纵几道工序，这就是多才多艺的人。
黑龙江省宾县居仁人民公社，出现了一个十九岁的朝鲜族“铁姑娘”李真芬。她会人工授粉、农药使用、籽种消毒，也会给黄牛挤奶，开拖拉机。说春播就点种，说收秋就割稻，拿得起来，放得下去，哪用就哪到。人们先称李真芬为“铁姑娘”，后称“万能姑娘”。这又是一种多才多艺的人。
建设社会主义就应该是这样。在大跃进的时代里，生产不断发展，技术不断革新，这就需要千千万万像张化吉小组工人和李真芬那样的多才多艺的人。
“多才多艺”意味着辛勤劳动，钻研出巧匠，艺多效率高。这样的人多了，就能加速我们社会主义建设的脚步。
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专栏：
世界上的第一个幼儿园
陶君廉
世界上的第一个幼儿园，是著名的空想社会主义者，罗伯特·欧文于1809年在苏格兰的新拉纳克创立的。到今年正好一百五十周年。恩格斯在“反杜林论”一书中曾经说到这件事情，他说：“在新拉纳克，第一次创造了幼儿园，这是欧文所想出来的。幼儿园接受两岁以上的儿童，他们在幼儿园中，这样快乐地过着生活，使得他们的父母简直难于领他们回去。”（恩格斯：“反杜林论”第273页，人民出版社。）
欧文亲眼看到了资本主义社会制度给人民带来的惨重灾难，因此想出了建立一个新的、没有压迫和贫困的社会制度的计划。但是他希望通过和平的途径达到社会主义，他尽量以宣传和示范的办法来使人们相信社会主义社会比资本主义社会优越。为此，他于1800年开始在苏格兰新拉纳克他所管理的大纺纱厂内，来试行他的一系列的宏伟的改革计划，其间就在1809年创设了幼儿园。当时，分幼儿园和露天幼儿园两种形式，与托儿所合组成“幼儿学校”。当然，这个幼儿学校和欧文的其他改革一样，终究没有达到他的愿望。但不同的是，幼儿园这种形式以后就被资产阶级所利用因而一直保存下来了——因为它便利资本家剥削男女劳动者。
资产阶级无耻地把创造幼儿园的功劳记到了资产阶级学者的账上。他们说，幼儿园创自德人福勒贝尔，他于1838年在布朗根堡地方设立一学校，招收年幼儿童，依自己意见，而施以保育方法，称为幼稚园。其实，在福勒贝尔设立这个幼稚园以前二十多年，一个想实现社会主义的人——欧文早已创办了幼儿园。也只有在社会主义社会，幼儿园这种事业才真正发挥了它为人民服务的作用。正如中共八届六中全会“关于人民公社若干问题的决议”中所说：“我们所举办的这类事业，则是社会主义性质的，便利于社会主义事业的发展，便利于人类个性的解放，真正彻底地解放了妇女群众，并使儿童教养得更好些，因而得到全体劳动人民，首先是妇女群众的热烈欢迎。”
第8版()
专栏：
雨夜待令
李瑛半夜一点多，九天泻银河，一个闪电十声雷，哗哗暴雨满空泼。漫天大雨洗兵马，漫天大雨浴山河，机场沉进大海底，起动车、梯架光烁烁。战鹰蹲在起机线，听大炮雨中传凯歌，只待信号腾空起，风中雨下斩妖魔。飞行员坐在汽车里，机械员在机翼下卧，一件雨衣作软床，身下纵横滚大波。风雨牵远战士心，机械员忽然扬头说：
“喂，别处可有这大风雨，吹跑大山吹断河？”飞行员话声压雨声：
“哈，风大刮不走你金沙河明天胜利返航时，替你从她房檐过一过！”深更半夜在前线，祖国南北已睡着；战士守在摇篮边，炮声就是催眠歌！