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专栏：
写工厂 写工人 写斗争
天津工人业余创作空前繁荣
周扬同志说，任何业余文艺活动，都应有利于推进生产，有利于团结和提高阶级觉悟
本报讯 中共天津市委宣传部在5日召集了国营天津第三、四、五棉纺织厂、天津市织染厂、拖拉机制造厂等二十八个单位的工人业余作者近四十人举行了座谈会。中共中央宣传部副部长周扬、中共河北省委书记处书记张承先、作家田间等也参加了座谈会。
自大跃进以来，天津市职工业余创作活动出现了空前的繁荣局面。目前，全市已有一千多名工人从事文艺写作，拥有一千多名工人的天津制鞋厂就有一百五十人动笔写作，约占全厂工人总数的10％。二十二名业余作者组成的工人文艺创作社，从4月份到现在已先后在天津市报刊上发表了一百五十多篇小说、特写、诗歌等作品。其中有不少作品受到读者的欢迎。
工人们开始从事写作时，绝大多数是描写自己熟悉的生活，写工厂，写自己。因此，编写“工厂史”的活动正在天津市的许多工厂里蓬勃开展。国营天津第五棉纺织厂写作小组的成员王文义在座谈会上介绍了他们如何发动群众，在工厂里形成一个群众性的文艺创作热潮。这个工厂过去只有一个工人有时动笔写写文章，今年4月，党委宣传部曾召集参加历次革命斗争的老工人举行了三十多次座谈，根据他们提供的线索和资料，用了一个月的时间，绘制成从建厂以来直到最近总路线公布，几十年来的三百多幅连环画，举办了第一次历史展览会，工人们从展览会上回忆起很多往事，又进一步提供了许多线索和材料。大家的创作热情空前高涨。从来没有提笔写过文章的布场保全工人杨作福晚上十点钟下班后，不顾休息，一直写到深夜。
国棉三厂工人出身的干部王子经介绍了他们明确写工厂史内容的过程。最初他们认为既是“厂史”，那就是工厂的过去，而一提起过去，大家很快就想到在帝国主义、国民党反动派和资本家压榨下过的牛马生活。因此，他们就画出一些工人在旧社会挨打骂、受侮辱的连环画，可是老工人们看了以后说：“过去，我们的确是在剥削阶级的皮鞭下过日子；但是，他们的皮鞭子抽得越紧，我们反抗也就越激烈，如果只见工人挨打不见工人反抗，那就不合乎工人阶级的历史事实。”根据职工的意见，党委宣传部门确定工厂史的内容要从政治着眼，把工人阶级从艰苦劳动创造社会财富和在党的领导下经过艰苦斗争得到了解放，在政治上、经济上翻身的史实如实地反映出来，不要消极地反映工人在旧社会受侮辱的生活。
写工厂史是工人阶级进行自我教育的一个强有力的工具。国棉三厂的浆纱工人张继全，过去干活挑肥拣瘦，争工资、闹待遇，看了工厂史展览以后，他感动地哭了。他说，先辈们过去生活是那么艰苦，他们在党的领导下，进行了无数次的英勇不屈的斗争，才得到解放。我现在的生活是这样美好，真是身在福中不知福，如果再闹工资待遇，简直是给我们工人阶级丢脸，于是他立即贴出大字报，表示改正自己的缺点。
棉纺四厂细纱工人田秀珍在会上汇报了她所在的车间文艺活动蓬勃开展的情况。
周扬同志在听完大家的介绍后讲了话。他说：河北全省发起一个群众以“歌颂大跃进，回忆革命史”为中心的工农写作运动，这是文化革命中的一件大事，天津市的工人同志们应当在这个运动中充分发挥自己的才能和力量，做出更大的成绩。他对棉纺四厂细纱乙班文艺组的活动极为称赞。他说，这个车间文艺小组始终坚持了文艺为政治、为生产服务的原则，采取了群众路线的活动方法，方向正确。工人业余文艺活动是工人群众用共产主义精神进行自我教育的武器，它必须配合当前的政治任务，及时地反映本厂、本车间的工人生活、劳动和斗争，鼓舞工人的劳动热情，批评落后现象，启发和提高广大工人群众的共产主义觉悟。任何业余文艺活动，都应有利于推进生产，有利于团结和提高工人阶级觉悟的目的。不应为文艺而文艺，为娱乐而娱乐。纯粹的娱乐也应以有益于工人身心的健康发展为标准。另一方面，文艺密切配合生产，也不能简单地局限于反映本厂、本车间的生产，而在反映生产的时候，尤其不要“见物不见人”，只简单地描写些生产技术和操作过程，而要着重表现生产中的人与人的关系，人的性格、思想和心理的变化。很深刻地反映了一个车间，就可以成为全厂的缩影，以至整个工人阶级的缩影，经过加工，就可以成为具有全国性的作品。但工人业余文艺活动的直接服务对象是本车间、本厂的工人，因此必须首先适合本车间、本厂工人的需要，而不应盲目地追求所谓全国性的水平。工人业余文艺活动必须和生产密切结合，是一个不可动摇的原则。关于依靠哪些人来开展工厂里的文艺活动问题，周扬同志指出：一定要依靠那些政治、劳动和业余文艺活动“三好”的工人来搞文艺活动。如果生产不好、政治觉悟不高的工人，即使写得再好，唱得再好，文艺界某些人认为他好，工人群众却认为他生产落后，还是不会批准他的，而且他也决不可能真实地表现出工人的思想、情感的，这样的人不应成为在文艺上培养的对象。周扬同志还特别强调不要把一些工人业余作者从生产岗位上调出来，他说如果过早的让他脱离生产，登上文坛，作职业作家，就等于把他们的天才扼杀。我们对工农作者应该多帮助，少捧场。周扬同志在谈到业余文艺工作者和专业文艺工作者之间的关系时说，首先是专业作者向业余作者学习；其次，才谈到专业作者给业余作者一些写作技巧上的帮助。辅导工人业余文艺活动的专业文艺工作者一定要政治品质好的人，品质不好的宁可不要，决不允许那些政治思想品质不好的人借辅导为名到工人群众中去任意散布资产阶级思想的毒素。他希望各工厂的党委要把工人业余文艺活动当作进行共产主义教育的一个有力工具，认真地抓起来。关于工厂史的写作问题，周扬同志认为这是对工人群众，特别是青年工人进行阶级教育的良好方式，因此，写工厂史必须走群众路线，依靠老工人和先进工人，结合政治思想教育，通过回忆对比的方式进行。文艺工作者，历史学者，高等学校中文学系、历史系的学生应积极参与工厂史的写作。工厂史的写作过程就是深刻的生动的阶级教育的过程。工厂史将提供中国工人运动史和文艺创作以丰富资料，其中写得好的本身就是完整的历史著作或生动的文艺作品。天津写工厂史的经验值得各地重视。（附图片）
天津市国棉五厂漫画创作组工人们把搜集来的素材编绘成连环画。
新华社记者 梁一丁摄
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专栏：
做政治宣传的尖兵！
曲艺会演代表提出倡议
新华社14日讯 第一届全国曲艺会演大会14日在北京闭幕。
这次会演是一次“群英会”，也是一次跃进会，曲艺界的三百多名代表人物从全国各地齐集北京，检阅了他们政治上、思想上、艺术上大跃进的成果。这次总共演出了各地精选出来的一百六十七个节目，在十一天的九十五场演出中，观众达到十一万人次，体现出曲艺比任何剧种都更为丰富多采，受到观众的欢迎。这些节目中有76％是在去冬今春工农业生产大跃进中产生的反映现实生活的曲目，它们迅速反映了新的时代面貌，发挥了曲艺所起的尖兵作用。许多曲目在演唱艺术和音乐伴奏上也有许多新的创造和改革。在会演期间，各地代表们交流了经验，许多专业艺术团体、艺术院校的演员和师生展开了向曲艺演员和琴师们学习的热潮。全体代表显示了高度的政治热情和革命干劲，很多代表订出了政治挂帅、自己又红又专、深入工农兵的跃进规划。
文化部副部长刘芝明在总结报告中说，这次盛大的会演在我国历史上是空前的，它表明我国的曲艺已经发展到新的历史时期。这次会演和即将举行的全国曲艺工作会议以及曲艺工作者代表大会将更加全面地把曲艺艺术推向一个新的发展阶段。
刘芝明指出，曲艺发展到新阶段的一个重要标志，就是近年来曲艺创作在政治上、思想上、艺术上的大跃进。这次会演中有许多优秀的现代曲目，例如“五千一”、“龙王辞职”、“迷路记”、“翻身记”、“侦察兵”、“东风绝对压倒西风”和传统曲目“武松打虎”、“闹江州”等在政治上艺术上都已经达到很高的水平。这次会演中的绝大部分节目都可以普遍推广。特别值得珍视的是，这些现代曲目真实地反映了大跃进中工农兵群众的共产主义精神面貌，表现了他们破除迷信、思想解放、大胆创造、幻想未来的英雄气概，因而能够在文艺创作上使革命的现实主义和革命的浪漫主义结合起来。刘芝明还指出，现代曲目应当成为曲艺曲目的主流，但仍然要认真整理和发展传统曲目，继承与发展传统演唱技巧。
刘芝明说，这次会演表明，曲艺工作者只要政治挂帅，深入工农兵生活，努力改造自己，就能在为工农兵服务方面取得更大的成就。他号召全体代表戒骄戒躁，不断前进，做政治上的革命派和艺术上的革新派，发挥曲艺的“尖兵”和“轻骑兵”的作用，更好地为政治、为工农兵服务。
中国作家协会副主席老舍在讲话中，对这次会演的成功表示热情的祝贺。他认为这次会演对整个文艺界的跃进起着推动的作用。
出席这次会演的各地代表团还发出了一份倡议书，号召全国曲艺工作者插红旗、拔白旗，力争红透专深；演中心、唱中心，更好地为工农兵服务，做政治宣传的尖兵。（附图片）
河北省代表团孙来奎演唱西河大鼓“五千一”
新华社记者 吴化学摄
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专栏：
把文化食粮送到农村
长安县新华书店图书发行工作大跃进
据新华社西安14日电 新华书店陕西省长安支店在农村技术革命和文化革命中面向农业社，依靠群众扩大图书发行工作，从6月下旬到7月底在全县农村一共发行了各种通俗读物和农业科学技术等书籍八十六万多册，等于今年上半年各种书籍发行总数的八倍。
今年以来，这个县几个月中就办了大量工厂，普及了小学教育，到6月底全县基本扫除青年文盲，五百多个农业社建立了俱乐部、图书室，乡乡社社都大办红专学校、技术夜校，群众诗歌创作也像雨后春笋般的开展起来。
在这种形势下，书店党支部在组织职工深入学习党的社会主义建设总路线时，引导职工们讨论全国和当地的大跃进形势和图书发行工作如何面向生产，面向农村，通过检查工作批判了过去不重视农村发行工作的右倾保守思想。职工们制订了农村图书发行工作的跃进计划，分别到农村中去发行。
这个书店在进行农村图书发行工作中，紧紧依靠群众，先了解群众需要再去满足群众需要。他们分组分片深入农业社和田间，了解农民学习情况和人数，向农民介绍适合于他们所需书籍的内容。丰光社缺棉花后期管理经验，他们就推荐介绍这方面经验的书籍，社员一下就买了几百本。他们还在帮助农民劳动中了解情况，根据不同情况供给书籍。
大批图书供应到农村后，也促进了技术革命和文化革命，农民非常欢迎。九联二社团支部书记黄治南买到介绍王保京玉米丰产一书后，立即组织十多个青年学习王保京的玉米丰产经验，并马上照这些经验给几十亩玉米地补上苗，施了追肥。介绍张秋香棉花丰产经验的书，在棉区发行一万多册，许多社员都按这些经验去做，把这本书叫做“活老师”。许多社员说，“咱才摘掉文盲帽子，书店就把书送来，真是雪里送炭。”
最近，陕西省文化局在长安县召开了农村文化现场会议，决定在全省推广这个县的经验。
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专栏：
文艺跟生产俱乐部活动到地头，是好是坏能分明，劳动好的受表扬，坏的一听能改正，休息下来把歌唱，劳动劲大不觉困。
（山西昔阳赵壁）
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专栏：
青年运动员实力的大检阅
全国中学生田径运会结束
据新华社青岛14日电 全国中等学校学生田径运动大会经过四天紧张比赛，在今天下午闭幕。
这次大会检阅了我国中等学校学生的体育运动成绩，发现了很多有培养前途的运动员。在大会期间，我国六十多名优秀田径运动员参加表演赛，并打破了女子跳远、标枪、四百公尺、八百公尺和男子铅球、铁饼、链球等七个项目的全国纪录。其中链球纪录是在今天下午打破的。链球运动员毕鸿福在表演赛中，连续三次打破他自己保持的链球五十点六八公尺的全国纪录。他第一次把链球投掷到五十二点三三公尺的远处，第二次投掷五十一点九五公尺，第三次投掷五十二点七八公尺。
在闭幕式上，大会总裁判宣布了这次运动大会的竞赛成绩。实力最强的山东队共得二百一十五分，获得团体总分第一名。第二名是上海队，得一百零五分。第三名河北队，得一百零四分。
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专栏：
图书发行工作插红旗
吴敏
长安县图书发行工作大跃进的事实，提出了一个新问题：这就是在工农业大跃进，在技术革命和文化革命蓬勃发展中，图书发行工作也应该大跃进。
工农业生产的大跃进推动了文化大跃进。现在，全国农村都在大搞技术革命和文化革命。农民们迫切需要科学技术知识。他们要求学习新的知识、学习新的经验。特别是成千上万的农民摘掉了文盲帽子，迫切要求读书。长安全县四十四个乡扫盲和各项工作取得很大成果后的一个月内，共发行了八十六万七千多册图书，而上半年总共发行十万零几千册。这就是新的形势向图书发行工作提出的新任务。
但是，一些图书发行部门的同志并没有充分地认识到这种新的变化，说什么农民文化水平低，农村的图书发行工作只能面向学生和干部，而不能面向广大农民。这是图书发行工作中的右倾保守思想。长安县新华书店支店的职工，在学习党的社会主义建设总路线时，检查和批判了这种右倾保守思想，图书发行工作的面貌就为之一新。这就说明，图书发行工作应该适应新形势的变化，迎头赶上。
图书发行工作应当为促进生产发展，为多快好省建设社会主义服务。但是有些图书发行工作者只从能否完成销售任务、能否赚钱出发，对于在学校和机关里发行大部头书籍兴趣很大，而对于向广大农村发行通俗书籍不太感兴趣，认为既费事，又难完成任务，忘记了农村的广大农民。这是一种资产阶级的思想残余。这种错误思想应当批判。长安县新华书店的职工在图书发行工作面向干部和学生的同时，满足了农村需要，从而也促进了生产。这是图书发行工作人员应该学习的。
长安县的图书发行工作经验，还说明了图书工作要跃进，就得依靠群众，走群众路线。他们改变了过去那种在门市部坐等群众的办法，深入田间、地头，深入调查了解群众需要；他们走出只是少数专职干部作图书发行工作的圈子，依靠社干部、民校教师、红专学校的教员以及广大群众中的积极分子，使图书发行工作蓬蓬勃勃地开展起来。
工农业生产大跃进，技术革命和文化革命高潮的兴起，给图书发行工作提供了有利条件，也对图书发行工作提出了繁重而光荣的任务。长安县如此，全国也势必如此。长安县图书发行工作者能够作到的，全国各地图书发行工作者也应当能够作到。
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专栏：
轻便钢琴
中央音乐学院钢琴系师生最近试制成一架“平均键”轻便钢琴。
这种轻便钢琴把音域适当缩小，取消了伴奏中极少用的“最高”和“最低”两组音键，并改为折迭式，整个体积只有三尺高、三尺宽、一尺厚，全部重量只有一百三十斤，移动比较方便。这种钢琴的键盘设计采用了这个学院青年助教赵宋光创造的“平均键”。原来要学会十二种指法而且变换娴熟才能弹奏的十二个调的音阶，现在只学会两种指法就行了。（附图片）
这是中央音乐学院学生在用“平均键”钢琴试奏歌曲。
新华社记者 梁一丁摄
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专栏：体育运动
新生力量大有希望
——马约翰和夏翔谈中学生田径运动会
新华社记者 毕万兆 傅洪德
在全国中等学校学生田径运动大会闭幕前夕，体育界著名人士马约翰教授和夏翔教授对记者谈了他们参加这次大会的感受。他们一致认为这次运动会开得很成功，年轻的运动员们已创造了很多优异的成绩。在解放以后的短短几年内，我国中学生的体育运动水平能获得这样飞跃的发展，是党和毛主席对体育运动和人民健康关怀的结果。
七十七岁的马约翰教授是这次运动会的总裁判。这几天出现的一些不平凡的成绩，使这位老人的精神更加焕发。不论是烈日炎炎的中午，还是刮风下雨的傍晚，他总是终日奔波在比赛场上，仔细地观看这些年轻运动员的身形和动作。马老教授兴奋地对记者说：经过这几天的仔细观察，他发现了很多大有培养前途的运动员。女子体育运动的进展，令人更加鼓舞。谁会想到一个年仅十七岁的小毛丫头，竟会跳过一点五八公尺的高度。他说：解放前大学生的体育运动水平，还真不如这些十六、七岁的中学生呢。
大会副总裁判夏翔教授对记者详细介绍了这次运动会上出现的一些可喜的现象。他说：从这几天的比赛来看，证明我国新生一代的体质已大大增强，运动员们都有充分的锻炼准备。如参加男子一千五百公尺、女子四百、八百公尺赛跑的运动员，跑下来是那样地轻松，没有一点不舒服的迹象。过去跑下来那种两人扶着走的现象根本看不到了。他说，从运动的姿式上看，女运动员的进步特别迅速。夏翔说，运动员们个个精力充沛，力争上游的劲头十足。在赛跑中即便是落到最后的一名，他们也要用最快的速度跑完全程。
马约翰教授和夏翔教授在谈到这次运动大会上看到的一些缺点时，认为学生们的运动技术水平还较差。有些运动员的身体、身形都很好，本来可以跳得更高跑得更快，但因为技术不熟练，没有取得应有的成绩。
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专栏：
支援阿拉伯人民的美术和摄影展览开幕
本报讯 中国美术家协会和中国摄影学会联合举办的“支援阿拉伯各国人民反对美英侵略美术和摄影展览”，14日在北京美术展览馆开幕。
会上展出的二百余件美术原作中有漫画、宣传画、中国画、版画和雕塑作品，都是各地美术家在反对美英侵略中东运动中积极创作的，许多从来不画宣传画的国画家，这次也创作了许多反对美英侵略的图画。其中有的作品是北京、上海、广州等城市街头上的壁画原稿。
展览会中许多摄影作品也是富有战斗性的艺术作品，除介绍了伊拉克、约旦、黎巴嫩等国家的首都风貌外，还有阿拉伯各国人民反对美英武装侵略的英勇斗争情况。在这里还能看到全世界爱好和平的人们为制止侵略战争的一致行动，中国人民为支援阿拉伯各国人民的斗争在各个生产建设岗位上的积极表现。展览会上还陈列了中苏两国领袖毛主席和赫鲁晓夫主席在北京会谈的照片。
阿拉伯联合共和国驻我国大使拉加卜在开幕的第一天就参观了这个展览，对展出作品表示满意。
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专栏：思想评论
土洋结合，各显神通
王子野
重洋法，轻土法，信洋专家，不信土专家，这是我国资产阶级知识分子的普遍观念。他们往往一听到土字就摇头叹气，一听到洋字就膝盖发软。这种现象现在已经有了很大的转变。生产大跃进之后，科学、技术上无数的发明和创造驳倒了这种错误的偏见，破除了迷信。特别是今年夏季的小麦丰产纪录，使得许多洋专家惊得目瞪口呆，不得不甘拜下风，自愧不如。工业上的电气化、化学肥料、冶金等，以前总认为非靠洋法不可，现在解放了思想，走了群众路线，依靠土法也办出了不少的成绩。
什么叫土法？什么叫洋法？自来有一种流行的看法，认为凡是中国土生土长的就是土法；凡是中国所无而从外国搬来的就是洋法。依此区分，有许多问题就不能得到说明。例如：为什么我们的祖先由钻木而取火是土法，而外国人的祖先用摩擦取热又为什么不是土法？水上的交通工具在中国原始时代是独木船，当然是土创造，外国也是从独木船开始的，为什么又不是土创造呢？目前我国山西盂县人民修了一条铁路，用的是土法，一百多年前外国修筑第一条铁路，其法比盂县的土法还要土。外国当初发明蒸汽机、机车、轮船、飞机等等，也都是一些土专家靠土法搞起来的。说到洋法，也未必都是外来的，培根认为有划时代意义的三大发明——指南针、印刷术、火药，就是中国人搞的。我国在天文历法、数学、医药等等方面的伟大成就，有许多和外国的洋法并无不同，不谋而合。可见各国都有各国的洋法，也都有自己的土法。
有的人说，土法不科学，是落后的，洋法是合乎科学的，是先进的。小麦能不能丰产，洋专家说：“不行。小麦是低产作物，亩产不能超过一千斤。有书为证。”土专家埋头苦干，搞出了亩产三千、五千、七千多斤的纪录，明年还要多。究竟谁科学，谁不科学呢？防治白蚁土专家李始美的土法胜过了洋法，这又是谁比谁科学呢？用科学不科学来区分土和洋，这个分法本身就是不科学的。
土法和洋法既无地区的界限，又是互有长短，说不上绝对的好坏。过去有人要捧一个，打一个，是别有用心的。靠着洋人吃饭、发财，不捧洋人怎么行呢？这是资产阶级的奴性表现。
撇开这些错误的看法不谈。正确的看法应当承认土法和洋法是相互对立着的，却又是统一着的，是辩证法的关系。
土法和洋法的关系大体上是普及和提高的关系。在普及的基础上提高，在提高的指导下普及。土法的好处是比较简单易行，容易见效，可以因地制宜地解决许多洋法不能解决的问题，并且和生产劳动血肉相联，有高度的生命力。但是，土法也有弱点的一面，就是缺乏系统的科学理论，没有掌握住科学化验和检查等成套规律，凭经验总是有局限性的。洋法一般讲来不仅凭经验，而且有系统的学理的指导。但是，洋法是从土法发展起来的，没有土法就不会有洋法，科学研究的途径总是由简易到复杂，由低级到高级的。科学、技术上发明也都证明土法总是向洋法发展的。从摩擦生热到蒸汽机，到电气化，到原子能时代就是如此。
为了完成技术革命、文化革命的艰巨任务，应当提出在党的领导之下土法洋法并举，土专家洋专家合作，取长补短，相互学习。土法和洋法不应当相互打架，彼此排斥，而应该相互合作，亲密团结。它们的关系可以归结为：土中有洋，洋中有土，以土为主，洋要带土。只有这样，才能发挥高度的效能，才能更好地为社会主义服务和加速社会主义建设总路线的实现。不久以前北京开了一个会，农业方面的土专家和洋专家进行了今年夏收作物丰产经验的交流，会上就体现出两部分专家互相学习、互相合作的精神，这是令人兴奋的现象。
如何对待土法、洋法，土专家、洋专家，这是我们党从来都很重视的问题。大家都记得，还在1954年，我们党在处理对待中医问题上曾作出了光辉的示范。这一年的10月20日“人民日报”曾发表过一篇社论“贯彻对待中医的正确政策”，上面说：“党一贯号召中、西医团结合作，在提高现代医学和医疗水平、更好地为人民服务的总目标下互助互勉，共同学习和研究祖国的医学遗产，使它不断地发扬光大，发挥更大的作用。”社论还批判了当时卫生行政领导部门没有认真执行党和人民政府的这一政策，指责他们笼统地说中医“落后”、“不科学”，全盘加以否定的宗派主义情绪。这个批判的深远后果是愈来愈明显了。当我们党提出了技术革命、文化革命口号的今天，重温一次这篇社论还是有现实意义的。
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专栏：
我们班的文艺组是如何活动的？
天津棉纺四厂细纱乙班工人 田秀珍
我们班的工会宣传工作是在党支部的领导下，通过各种形式，组织了工人同志们共同完成的。文艺组是工会宣传工作的重要组成部分，它给我们宣传工作带来了丰富多采的内容和生动活泼的气氛。通过这种形象的、有感染力的、短小精悍的文艺形式，向职工进行共产主义思想教育。我在这里将文艺组的活动情况做个介绍。
文艺组的组织情况及活动的目的
我们的文艺组是在1953年建立起来的，到目前全组有十九人。根据组员爱好又分了歌咏、舞蹈、评剧、话剧四个小组。这十九人中有六个党员，十一个团员。在生产上这些人也都是能手，十九个人中就有十四个先进生产者。参加文艺宣传组的人是有条件的，每个文艺组的成员必须是生产好、学习好、文艺活动好、品德好的，都必须是能够以身作则的好工人。党经常教导我们“教育者必须首先受教育”，文艺组也是必须首先受教育的，不能以身作则，在群众中没有威信，就起不到教育群众的作用。每个文艺组的成员参加文艺活动的目的都是明确的，他们提出的口号是“早来晚走为宣传”。
1956年4月初参加厂内会演有三个节目，都是我们自己编的，其中小滑稽戏“小矮人”是根据那时我们车间正推广陈金荣接头没疙疸的先进经验，有些人做得不好又不学习的情况编出来的。人为什么矮了呢？就是因为不虚心学习。这个戏很逗哏，我们就把它在车间里演出了。这是文艺组第一次为车间的生产服务。演出后反应挺好，很受工人欢迎，对推动学习先进经验起了很大作用。不做“小矮人”，一时变成工人们在学习先进经验中互相督促和鼓励的口头禅。在那次演出后，我们文艺组召开了一个会，党支部也派人参加了。经过讨论，我们明确了几个问题，就是班文艺组的活动阵地应当主要在车间，服务对象应主要是本车间的工人，这样车间文艺组才能经常活动。同时通过这次演出在生产中产生的促进作用，使我们明确了车间文艺的内容，必须是以自编自演为主，结合职工真人真事，教育群众，教育自己。两年多来，本着这个方向，我们一共演出了八十多个节目，有力地配合了生产及各项中心运动。今年3月份演出了九个，都是配合双反和生产的。由于我们这些节目都是来自车间里的实际，所以演出效果也就显著。如双反运动初期，大伙不知道什么是五气，虽然车间里做了报告，有的人还是不清楚。文艺组根据这个情况，就在一次双反会前演出一出活洋片戏“什么叫五气”。大家看着一边笑一边把精神也领会了。等到小组会上大伙讨论也都拿戏里的人打比方。总之，我们认为车间文艺是向职工进行思想教育的重要武器，是宣传工作的重要组成部分。
活动的办法
一、材料的来源：要自编材料，及时配合运动，就必须了解职工的思想，掌握运动的精神，党的政策。主要来源有三方面。一方面是来自领导。每月党支书根据运动进展讲讲思想情况，每月工会宣传工作要求，是我们文艺组遵循的纲领。另一方面来源就是文艺组大伙凑，文艺组的人分布在各小组，是车间整体的细胞，他们是演员，也是工人，平时生活在群众之中，大伙有什么想法，有什么问题都知道。文艺组有个制度，每三天碰头一次，汇报演出的效果，同时反映现有的问题，再提出新问题来。如双反刚开始时，大家都不敢给本组提意见，了解了这种思想，就演出了“大胆提意见”。后来，大伙发言就积极了。
二、编、排与演：有了内容，就想用什么形式表达适合，用几个角色，然后大伙回去编词，再一碰，连排带对词，用什么服装，怎样化装就都出来了。如“双比”这个戏，想用对比形式表现先进与落后，更好地促进工人提高对生产的认识，一边要比干劲，一边要比吃穿，过去看过“上海屋檐下”这个剧，给了我们很大的启发，用隔板把一个舞台分成两间屋子，这样就可以把较大的内容用独幕的形式表现出来。有的内容适合双簧，有的适合用相声，就根据内容来确定形式。一般都是用班前班后时间排戏任务紧时就用吃饭的时间。角色分配，都是根据剧中人物的特点与性格由大伙商量确定，有时有的角色要表现的事物，演员们都不熟悉或比较生疏，就邀请文艺组以外的，熟悉这些情况的人参加演出。车间里的工人都是文艺组的后备军。如“双比”里的比先进工人，就是邀请模范小组组长项玉兰担任的。“工资改革”里的主要演员就是由工资委员张慧霞担任。我们演出的时间，都是在工会活动日开会以前，没有会议不演出。文艺组成立后一直没用过公家的钱，衣服、胭脂粉都是自己的，自己没有的就借。我们认为车间文艺组不能与厂级文艺团队比，因为车间文艺的主要任务还是为本车间的生产和思想教育服务。
三、组内制度：我们文艺组里有三种制度。
1、月有计划，周有安排：每月根据班里的宣传工作计划，制定组内的工作计划，但月计划一般的只有些数字，确定大体内容，不可能太具体，因此每周还有个安排，也就是行动计划，包括排哪几个节目，什么内容，什么形式，谁负责。临时任务不算在内。
2、按时汇报，定期检查：我们组内，组员每三天向组长作一次汇报，内容是收集上次演出效果反映，研究确定下步活动内容，这是一种检查方式。我们通过检查效果不断地改进工作方法。开始演时，戏的内容都是小组会，人们反映，平时开会，看戏也开会，我们就换演些内容是关于家庭的。后来工人们又反映：文艺组演戏总是过家子，为什么不变变呢？现在我们的形式就比较多样些了。
全面检查是半月一次。如3月份在数量上完成得较好，形式多样没有完成，于是我们就编排了一个小歌舞剧“小疵点”，写了两支歌，通过这样的检查，鞭策我们不断地提高和改进文艺宣传。
3、学习与思想教育：要保证及时排出思想内容好、质量高的节目，发挥大家的积极性、主动性，就必须不断地提高文艺组员思想和业务水平，加强政治思想领导，我们文艺组有学习制度，经常学习各种政治、文艺书刊，我们有些节目就是按书上的故事编下来的，如“母亲的眼泪”就根据“中国妇女”上的一些实事改编的，除此而外还要随时随地的做思想工作，我们组有的人演戏有些成绩，有时表现了骄气，我们就及时地找他谈话，指出缺点或者大伙展开批评，所以我们文艺组每个人都是朝气勃勃的。
两点体会
除以上关于车间文艺的方针活动等一些体会外，最后我着重谈谈以下二点：
一、车间文艺组必须在党的经常领导下，依靠群策群力才能活动得好。我们车间文艺组就有工会班主席，有党支部宣传委员，车间支部书记有时也作我们的导演，有什么问题，可以随时发现和解决。有时候他们也是演员，如“一切为了零分布”里的小挑皮，就是工会主席。支部书记也参加排演。开始我们编的内容，没有把细纱工人的干劲表现出来，同时在内容上也不够曲折，落后工人的转变太突然，经他们提出意见，补充了一个情节，剧情就比较完整了。另一方面就是要依靠大伙来办，我们的节目从内容的选择，角色的分配，最后的演出都是大家来决定的。
二、车间文艺既然是宣传工作的重要的组成部分，就必须同宣传工作一样要抓思想，表现先进，多从正面进行教育，在表现形式上也要鲜明生动，有思想性、有战斗性。