第8版()
专栏：
听“喜”和听“忧”
陈朴
最近“人民日报”登了一封党员来信，信里说有些党组织和党的领导人只愿听工作中的成绩，不愿听工作中的困难和问题。听到所谓好的汇报，就笑逐颜开；听到所谓坏的汇报，就眉头一皱。
最近上海“新闻日报”批评了上海市公共饮食公司一项妨碍新闻自由的措施。这个公司惟恐有人把公司里的缺点和错误泄漏出去，于是想出了一个主意，制定了“对外发布新闻消息暂行办法”，企图统一舆论。
听“喜”不听“忧”和统制舆论，似乎不能相提并论，但这些领导者的爱“喜”怕“忧”倒是共通的。
爱听好话乃是人之常情，原来无可厚非，但发展到非好话不愿听，非好话不许说，这就不是正常现象，而后者已经构成违反宪法的罪行了。
我们的很多领导者懂得“兼听则明，偏听则暗”的道理。他们对于来自下面的意见能够兼收并蓄，下面当然勇于提供各种情况。领导者对情况了如指掌，也就能够对症下药，解决问题。
有些领导者却有自己独特的做法。有的人闻“喜”则乐，闻“忧”则怒，下面也就凡“喜”必报，凡“忧”必隐。有的人为了颜面光采，不管下面如何，只管“隐恶扬善”，甚至企图根据自己的意图来统一舆论。这样，虽然一片报“喜”声，“忧”却不会因此灭迹。
讳疾忌医的人是不得救的。可惜不少人宁肯不得救，不肯对症下药。
还有一些人，他们为个人和本单位想得过多，惟恐自己的名誉、威信等等受到损害，于是追求表面成绩，把错误和缺点看成“家丑”，想尽办法使它不致“外扬”，甚至虚假造作，自欺欺人。对于他们，不管“喜”报得如何多，“忧”瞒得如何紧，人民还是会看穿他们的把戏，更大的“忧”也在等着他。
第8版()
专栏：
芭蕾舞剧的精粹片断和小品
陈锦清
最近，保加利亚芭蕾舞艺术家给我们带来了一个非常别致的晚会，在几个钟头之中，除了很少的几个美丽的小品以外，我们看到了“天鹅湖”，“罗密欧与朱丽叶”，“巴赫切莎拉伊喷泉”，“巴黎的火焰”等好些个芭蕾舞剧的精粹片断。看到这些片断，使我们感受到保加利亚芭蕾舞剧的很高的水平。
整个晚会作品的体裁是多种样式的。演员所体现的人物给人的印象是深刻的。
季米特洛夫奖金获得者莉莉·贝朗是一位具有高深修养的抒情演员。她在萧邦圆舞曲中所体现的形象，那样恬静而轻盈，给人以夜的女神的想像。当乐曲进行到非常流俐的一段旋律时，似乎令人想到是月光透露过疏疏的树叶，而女神就在这月色树影摇拽底下，时而在地上飘然幔步，时而又腾空而起。直到整个乐曲终了，而女神的舞蹈并未终止，她好像在树林的那边还继续着夜游。
我们不能不提到科·杨科夫在芭蕾舞托举艺术上的高超技艺，在他和莉莉·贝朗的合作中，在一系列的托举动作中使人看不到丝毫的用力或呼吸上的痕迹，只感到女神在怡然地起落。
莉莉·贝朗在“巴赫切莎拉伊喷泉”第三幕中塑造了一位纯洁并具有坚贞爱情的少女形象。“巴赫切莎拉伊喷泉”是描写鞑靼王吉勒伊（聂·伊佐夫饰）在侵略波兰战争中俘掳了波兰公主玛丽亚（莉莉·贝朗饰），他想以暴力取得爱情，而玛丽亚始终怀念着祖国以及在恶战中死去的爱人，结果，由于吉勒伊的妻子柴丽玛（莉莉·雅娜基埃娃饰）的妒火刺死了玛丽亚。第三幕是全剧矛盾的顶点，三个鲜明的人物所表现的一切，比语言更能使人理解而有说服力。在吉勒伊和玛丽亚的一段双人舞中，莉莉·贝朗始终贯串着不可征服的坚贞的意志。柴丽玛同玛丽亚见面时的一段舞蹈，在形象和动作的处理上，都达到了强烈的戏剧性，无论是妖艳的柴丽玛或者纯真的玛丽亚，都表现出极其复杂的心情。一个怀着妒嫉，咀咒她，同时又企求她不要夺去自己的丈夫。一个怀着冤屈，向她解释并要求她帮助脱逃。在这些戏剧性的动作发展到柴丽玛发现遗留下吉勒伊的帽子时，她在那不可抑制的妒嫉的火焰燃烧下，终于刺死了玛丽亚。
莉莉·贝朗还表演了“天鹅湖”第二幕中与王子见面时的慢板，和“罗密欧与朱丽叶”中在教堂盟誓的慢板，她那演员艺术的抒情素质，由于纯熟的技巧和对人物有了深刻的解释体现出完美的形象。
国际青年联欢节得奖者阿申·加夫里洛夫是一位年轻而天才的演员。在不到两分钟时间内，他勾画出哥萨克老英雄“塔拉斯·布尔巴”的儿子的形象，这样的鲜明而又简洁。在“黑海之滨”里他又描绘了一位诙谐的水手。尤其妙的是在每次观众要求重演时，他的第二次的表演中，无论在人物的细节描写和情绪处理上都有着近乎即兴的、不同的创造。他和爱·迪米爱娃共同表演的格利埃尔“练习曲”，每一个舞姿和托举动作都表现出希腊雕塑的美。阿申·加夫里洛夫去年给中国观众留下的记忆犹新，今年，他又带来了更多更大的成就。
两个小品都叫“过去的景象”不是偶然的，它们都讽刺了过去时代的否定现象；一个小品是描写一位有钱的游手好闲的女人，一年也织不成一只袜子，爱情不专，朝秦暮楚，终于自食其果。另一个小品是描写一个醉鬼，任何的劝说都不听，只有老婆用扫把打他时才有效。这两个小品所采用的舞蹈都是保加利亚民间舞，演员韦·赖依切娃和保·科瓦切夫是出色的喜剧演员。我喜欢这两个作品，因为它们新颖、生动。用民间舞来表现生活中的否定现象，采取讽刺的体裁，保加利亚艺术家做出了成功的例子，是很值得注意的。
保加利亚芭蕾舞艺术团的舞剧片段的拔粹演出是十分多样而精采的。我相信这些优秀的艺术家将获得中国广大人民的喜爱。（附图片）
芭蕾舞“罗密欧与朱丽叶”中的慢板。表演者：莉莉·贝朗和科·杨科夫。 （新华社记者 刘庆瑞摄）
第8版()
专栏：
森林里的警察派驻所
谷峪
小兴安岭的前怀，满长着茂密的针叶树和阔叶树。在密林深处，有我们一支护林武装力量——王家店森林警察派驻所。王家店掩藏在炮台山和小西岭之间，走到它跟前才看见几堆小房，散布在方圆不过十亩地大小的地方。房子旧了，它的顶和墙都被雨淋黑了。在王家店的东南角上，有一两堵很突出的尚未打完的板皮墙，一股新割开的黄花松，香味扑鼻，这就是新建的森林警察派驻所。
1954年，萝北着了一场大火，成千上万的群众和干部打了几天几夜才把火扑灭，造成人力、财力的很大损失。为了确保今后森林安全，山里建立了森林警察派驻所。
这里的警察，有的是解放军转业军人，有的是志愿军复员军人。他们初到的时候，森林对他们是个谜。一眼看不到边的树木，走进去遮天蔽日，不知道那里进、那里出，更不知道那里有森林的敌人。起初，在搜查山林的时候，他们组织了较大股的武装，山路不熟，找向导引领，这样声势浩大，容易惊动敌人。到森林里边只能找到犯罪痕迹，却找不到犯罪的人。后来他们分成若干小组，不找向导，三五个化装为猎人秘密入山，这才逐渐消灭了窝藏在林中的反革命分子和烟匪；打击了滥砍盗伐的不法分子，制止了在戒严期非法入山弄火的人。在他们还不能识别林道林巷的时候，几个人一步一步地探索着走，走一处记一处，遇到没有名字的山、沟、河，就给他们起上个名字。慢慢他们还把森林里的全貌、山形、河流绘在纸上。到现在，他们已经知道什么山形有什么沟，里边容易隐蔽什么人；什么河流是怎样的流势。即使遇到恶劣的天气迷失了方向，他们也能沿着河流绕出来。
他们养成了上山的习惯，如有任务，他们三人两人，背上半月的吃食，随时就可以走。
警察队员们继承着解放军、志愿军艰苦勇敢的传统。他们天天翻山越岭，出没在深山茂林之中。山林无路，倒木和荆棘竖三横四，是非常难走的；可是他们背着几十斤重的吃粮、用具、枪枝，这里钻出来，那里绕过去，一天马不停蹄。饿了，口袋里摸块干粮，渴了河沟里喝口水。太阳将没的时候，停下来，在小河边点上一堆火煮点米汤，暖暖肠胃；晚上睡在火旁，这面烤热翻个身再烤那面。他们已经习惯了森林里的这种生活。
有一次，我和副所长卢永深，警察队员于秉良、陈宝山等同志出发到山林里去，晚上我们五个人铺着两张狍皮围着一堆火，谈起森林警察人员的工作和生活来。于秉良同志说：“苦，我们承认。可是我们更知道为了什么。志愿军不比我们苦的多？修康藏公路的工人不比我们苦？矿工不比我们苦？……大家都苦，社会主义的甜就来得快了。”陈宝山说：“苦，算什么！就怕坏人来祸害。常说：‘破坏森林不费劲，一根洋火就办事’。一棵红松值几百元，国家把这么多财宝都交给了我们，要是遭到破坏用什么建工厂、矿山、学校、住宅。咱们第一汽车厂今年第三季度就要生产载重汽车，没有木料用什么做车厢。中央规划十二年内乡乡通电话，要没有这满山满沟的木材，电杆就困难了。我们这点苦吃的值。”他们在森林中走着，任何一点声音也逃不过他们的耳朵；一个树叶翻过来，也逃不过他们的眼睛，多么远、多么淡的烟味他们也能用鼻子嗅出来。在森林里，熊和人的脚印是近似的，有时为了辨明是人或是熊，一追就是四、五里，翻几个大岗，判断不明，绝不罢休。
他们走到原始林，常常放慢脚步，这并不是原始林特别难走，原始林是特别干净的。这是因为他们完全被那大树所吸引了，那种高兴是难以描述的。他们望着那高大笔直的红松，张着嘴，笑着，上看了下看，搂了又搂，量了又量，赞美着它们的雄姿，估量着它们的价值和用途，总舍不得离开。
* * *
王家店森林警察派驻所的驻地很偏僻。从这里买盒纸烟要到东南六十里的邻村——永富屯；买一些酱、盐等日用品得到九十里的尚志村；买粮食、油还必须到一百五十里的鹤岗。从这里向北往山里走，人烟就更少了。六十里邻村是邵家店，只有一户人家，住着四个老头。再往里走六十里到炮台店，又是一户人家，四个老头。这里交通非常不便，警察所建立的时候是非常困难的。他们依靠王家店群众，自己动手，就地取材搭起了房子马棚。群众帮他们人和工具。这里的群众很欢迎他们来，猎户老郭头说：“你们这一来，我们和共产党、人民政府又靠近了一步。不的话，我们一年半载也见不到一个干部到我们这里来，这里的人，心里都揣摩着往沟外搬哩。”警察所建立以后，这里的生活也的确变了样子，他们一年多培养了很多积极分子，在王家店并发展了三个青年团员。已往这里的十来户居民，单指冬季打黄皮、灰皮为生，对粮食生产不重视。经过教育，猎户们在这一、二年里开出肥地四十来垧种庄稼。这样冬季可以打猎，夏季可以种庄稼，一年四季忙，冬夏两不误，增加了收入。在去年全国合作化高潮到来的时候，他们还建立了一个农猎合作社。
这里没有邮递，隔些日子必须自己到尚志去取报纸。新闻到这里已成为历史，所以他们称日报为“月报”。他们打了几次猎，买了一台收音机。每天他们都围着收音机听新闻。可是，大家快活极了，他们说：“谁说我们偏僻？我们这里离北京和别的地方一般远近。”
第8版()
专栏：
高原夜话
周良沛
我倒卧在灶前的稻草上，
带着风雨中奔袭的疲劳，
听着窗外的风雨，
敲打着芭蕉……
疲劳，叫我眼睛闭牢，
几时又朦朦胧胧地看见北方的风雨，
在摇着我家门前的白杨。
母亲半夜起身为我盖被子：
孩子，当心着凉！”
我身上好热啊，
我睡在什么地方？……
“娃娃，凉着囉；”
我睁开眼，白发的主人在身旁。
她烧着炭火，正在为我烤衣裳。
我拉着她的手不放，
她的脸疲劳而慈祥……
“娃娃，我儿子也在海南，
今夜他们的军舰也不知在什么地方，
娃娃，好好歇歇，好好歇歇，
明天的路，还很长……”
我不知为什么再没法睡稳，
只望着她的背影消逝了；
望见外面有几粒雨珠，
飘进了竹窗……
1952，7月于怒江区
1956年改于昆明
第8版()
专栏：
脸也是革命的
韩扫夫
有一位自封的学者，总想发表“独特”的见解，以显示自己渊博。譬如大家所熟悉的陶渊明两句诗：“采菊东篱下，悠然见南山”。他的见解就与众不同。他说南山不是山名，南山即长寿之意，是“寿比南山”。因为从前的人都说喝了菊花茶可以延年益寿，因此诗人在采菊的时候，想到自己可以长生不老而诗兴大发了。
有一天，他陪朋友一起吃饭，席间谈起水浒传中的一首民谣“赤日炎炎似火烧，野田禾稻半枯焦；农夫心内如汤煮，王孙公子把扇摇！”他解释说：“为什么这首诗富有革命性呢？你看它头两字就是‘赤日’，赤者红也，红色就是象征革命的……”这时他的一个孩子正舀了一匙鲜红的番茄汤送到咀边，听见爸爸的话忙抢着说：“爸爸，你看！这番茄汤也是革命的”老教授一愣，脸孔立刻红起来了，而另一个孩子却又叫起来：“爸爸，你的脸也是革命的了！”
第8版()
专栏：
红军墓
李瑛
这坟墓里埋着一个红军士兵，
他倒下时，将近黎明，
他用颤抖的手指着北方，
直到闭上严峻的眼睛。
谁都知道他的眼里藏着什么，
艰苦的年代呵，万里长征……
伙伴们用泪、用悲壮的歌掩埋他，
又响起继续挺进的脚步声。
他倒下了，可没有死，
像一面旗子在那儿飘着，
像一堆篝火燃烧得熊熊，
像一颗永恒的星星……
如今，他听见我们的斧声了，
听见我们的鼓声了，
他并没有倒在万山丛中，
他早已加入我们每一个家庭。
年轻的同志、年轻的朋友呵！
他死时，虽然我们还没有诞生，
但是他却伴着我们长大，
他始终和我们一路同行。
第8版()
专栏：
杂感
司马牛
恶性循环之一：
压制批评→小广播流行，
小广播流行→加紧压制……
周而复始，变本加厉。唯一的办法是打破这个循环，首先不要压制批评。
最坏的分工之一：
领导人管集体利益；
被领导者管个人利益。
当领导人越是片面地注意集体利益，忽视被领导者的个人利益的时候，被领导者就会特别关心起自己的个人利益来，而对集体利益就很可能放松了；
当被领导者越是单纯地追求个人利益，不顾集体利益的时候，领导人就只得单独地把心力花在集体利益的考虑上，也就往往忽视了被领导者的个人利益。