第6版()
专栏：
永远和人民同甘苦
全国人民代表大会代表
斯大林奖金获得者 周立波
九月三日，我到北京饭店报到了。代表报到处设在西边餐厅的外面，布置很简单，但因为屋宇的宏敞和人们的肃静，气氛十分隆重和庄严。
餐厅外面的南边，摆一列铺着白洁的桌布的长桌，代表们的“当选证书”放在桌子上，都用黄牛皮纸的小袋子装着，背面系着两条细小的红带子，朴素，大方而精致。
我签了字，领了证书，回到家里，打开封套，拿出烫着金字，印了国徽的这个精美的册子，我的心里充满了崇高的荣誉感，同时也觉到责任的重大。我想着：作为人民的代表，我一定要永远地生活在人民中间，和人民呼吸同样的空气，尝味同样的甘苦，任何脱离群众的思想和行为，都是和这光荣称号不相符合的。往后，我要经常地深入群众，深入生活，来反映国家蓬蓬勃勃的建设和广大人民的思想与情感。
五年以来，所有作家的创作实践证明了，凡是遵照了毛主席指示的文艺方针的人，就会有成就，凡是在群众的生活里扎根较深的人，就能写出读者欢迎的作品。五年以来，我们在创作上有许多的新收获，例如“三千里江山”、“铜墙铁壁”、“平原烈火”、“活人塘”、“把一切献给党”、“保卫延安”、“铁道游击队”和“风云初记”等等，都是近来得到广大读者热爱和赞扬的作品，只有长久脱离实际、脱离群众的极少数的人才会小声地嘀咕和嘲骂，企图抹煞它们的成就。
五年以来，我们的文学在人民中发生了重大的影响。最近出版的“保卫延安”，初版印十万册，已快销完。“把一切献给党”销数逾百万。解放以前，一本文学书一版印一千册，或是两千册。跟十万和百万比较，一千和两千这样的数字自然未免有些寒伧了。
我们的文学早已不是少数人的茶余酒后的消闲品，而是广大人民教育和宣传的有力的工具。许多轻视体力劳动的高小学生和他们的家长，看了“韩梅梅”，感动得流泪，从而改变了自己的思想。在抗美援朝的时期，歌颂伟大志愿军的可敬爱的忠勇品质的通讯“谁是最可爱的人”在群众中起了多大的作用，大家都有这种体会。
我们的文学能够得到今天的一些成就，是党和政府不断关怀、帮助和指导的结果。毛主席早在一九四二年就向我们指出了为工农兵服务的正确方向。新中国的文学事业，和新中国的其他事业一样，是跟毛泽东的光辉名字分不开来的。
我常常把我的同代人处理现代主题的任何真正的艺术的果实看做国家的荣誉而感到欢喜。但我也觉得，我们的文学还有许多的缺点。我们还没有塑造新人物的生动的、灿烂的典型，我们没有认真学习我国古典文学的大师们刻画典型的无比高明的手法；对于苏联文学的社会主义现实主义的新的创造，我们也还缺乏细针密缕的研究；缺点里边比较严重的一桩，我认为，是我们有些作家还或多或少地有点脱离实际的倾向。
谈起上面这些缺点的时候，我使用了第一人称的多数，用不着说明，我也有一份。从今往后，我应该追随在大家的后头，用尽自己的一切力量来改正这些缺点，来共同创造无愧于我们这个伟大时代的伟大国家的光辉灿烂的文学。
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专栏：
创造更多更好的电影
全国人民代表大会代表
斯大林奖金获得者 徐肖冰
我能当选为全国人民代表大会代表，这是我一生中最大的兴奋和愉快，也是无上的荣誉。我知道，这荣誉应该属于我们全体人民电影工作者。
我自己从被选为人民代表那一天起，一直是非常地惶恐和惭愧。因为，尽管我一直为人民电影事业服务，尽管我像热爱自己的生命一样热爱这一事业，然而我所能起到的作用，那是微不足道的。这些年来如果在我的创作活动中，还包含一些积极的意义和实际影响，最主要的就是由于得到毛主席的文艺思想的指导、党的不断培养、其他同志的帮助和共同劳动所得到的。
在轰轰烈烈的抗日战争、解放战争和抗美援朝运动中，在祖国各项事业的建设中，我们电影工作者一直站在最光荣的岗位上。五年以来，我们努力遵循为工农兵服务的方向，制作了像“中华女儿”、“赵一曼”、“百万雄师下江南”、“白毛女”、“钢铁战士”、“新儿女英雄传”、“人民的战士”、“翠岗红旗”、“内蒙人民的胜利”、
“智取华山”、“梁山伯与祝英台”、“红旗漫卷西风”、“大西南凯歌”、“中国民族大团结”、
“抗美援朝第一部”、“抗战的越南”比较优秀的影片，激励了上亿的观众，使他们从银幕上得到集体主义教育，得到爱国主义和国际主义教育。我们国家的主人——工农兵开始成为银幕上的主人翁。中国人民最优秀的儿女——共产党员们的英雄形象和他们的赤胆忠心献身给人民解放事业的高贵品质，已经成为亿万人民在生活中和工作中的榜样。中国有电影以来，从来没有像现在这样地起如此巨大的作用，发挥如此巨大的威力。
同时，我们也把影片输送到全世界，加强了我国和各国的文化交流，让全世界观众形象地认识中国六亿人民在建设祖国保卫和平的事业中的英雄气概。上面所提到的那些影片中，大部分都在历届国际电影节中得到各种奖。特别是与苏联联合摄制的“中国人民的胜利”、“解放了的中国”并且光荣地获得斯大林奖金。
国家根据党所提出的总路线和总任务，已经全面地展开了空前浩大的社会主义建设，无论在工厂、矿山、农庄和学校；无论在遥远的边疆和任何一个角落；几乎每天都要涌现无数像神话一样的英雄人物，随时都在创造惊人的奇迹；一切都意味着：改变祖国的面貌，真是日新月异的。对我们电影工作者来说，这些都是我们的创作对象。我们面对着这样广阔的、丰富而深刻的创作世界，真是我们的幸运。
可是，我们必须承认自己的政治水平和艺术修养实在很差，我们还不会准确地运用社会主义现实主义的创作原则。有些影片，表现出缺乏党性和群众观点；缺乏战斗气息和生活气息；缺乏自然和美的魅力。这就是为什么有的影片在观众面前得不到强烈的共鸣或反应的原因。一切冷淡的待遇都不是偶然的。观众对于我们的要求，是严格的，也是合情合理的。显然，关键在于我们自己，在于我们的政治修养和艺术修养还差得很远。
我知道，创作更多更好的电影，是一件繁难的事情。使我们的电影，让观众感到满足，是很不容易的。这就是我们电影工作者的责任，我作为一个电影工作者，就负有一份这样的责任。
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专栏：
创作更加符合人民需要的美术品
全国人民代表大会代表
中国美术家协会副主席 刘开渠
我学画时，人家笑我没用，其后我学雕塑，人家叫我做“泥菩萨”的，总之是被讥笑，被轻视。
反动统治丝毫不重视文化，逼迫得不少的美术家改了行，勉强维持的人，也都因生活困苦，难以进行创作。
在那种黑暗的日子里，美术脱离人民生活，贫乏无生气，美术家坐井观天，认识狭小，创作不出真正有益的作品。
解放以来，短短的五年中，美术事业发展了，美术作品获得了新鲜的生命。我们中央美术学院华东分院，教员学生有好几百人，创作水平并不算高，但不管是教员还是学生的画或雕塑，一旦创作出来就为机关团体拿去展览或出版了。我经常接到要我或请我代为介绍雕塑家，去担任雕塑工作的信。现在，每个美术家不是没有题材可用，而是新人新事时时有，画不尽，雕不完；不是愁着没有雕塑或画画工作，而是社会上需要的太多，而是做不完，忙不过来；不是觉得能力很强，而是赶不上人民所要求达到的艺术程度了。自一九五○年起，像我这样一个搞美术的人，光荣地被选为杭州市人民政府副市长，现在又光荣地被选为全国人民代表大会代表。我个人是微不足道的，我所以提到我，是说明人民重视任何对人民有益的事业，重视任何愿为人民忠诚老实、全心全意服务的人。
绘画、雕刻、木刻、漫画家，几年来学习政治，改造旧的思想感情，深入生活，表现工人、农民在生产战线上创造性的劳动热情，战士的爱国主义、保卫和平的英雄精神，描写社会生活，便产生了内容真实、亲切，形式新鲜的作品；装饰美术家随着社会上新的审美观点，逐渐改变旧的庸俗的装饰格调。这些作品，都受到了人民群众的欢迎。这个鲜明的新事实，更教育了我们深切地认识到：作家必须首先有先进的思想，眼睛才能亮；美术必须与人民生活结合，才能有新生命，美术作品必须针对人民的需要，才能得到欢迎。
几年来，美术工作者逐渐改掉了旧艺术家脱离政治、脱离生活、自以为是的资产阶级思想，一般的说，都能虚心听取广大群众的意见，作家间彼此进行互相帮助，这就加速了创作的提高，获得较好作品的产生。美术家要能做到正确的反映日日有新发展，日益丰富的现实生活，提高作品的思想性和艺术性，除自己的认真努力外，集体的帮助是不可少的。因为一个人所见有限，难免有些地方见不到，想不到，如没有多数人的意见，必易顾此失彼，发生偏差。对这种集体帮助的方法，我觉得美术界利用的尚不够；必须展开作家间的互助，批评与自我批评，养成大家经常互相学习、经常互相推动创作的劳动生活。
祖国五年来的惊人伟大胜利，新美术的成绩，鼓励了美术家更勇敢的前进；五年来美术上的经验，给美术事业和美术家更明确了方向及必须走的创作道路。我们美术工作者，要更加提高我们的政治觉悟、思想水平、技术能力，在五年的美术成绩基础上，创作更加符合人民需要的，有鼓动性的优秀美术品。
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专栏：
五年来我国文学创作的发展方向
全国人民代表大会代表
中国作家协会副主席 冯雪峰
我国人民革命的历史性胜利和中华人民共和国成立以来国家在政治、经济、文化、军事等方面的成就，推动了我们的文学进入新的发展阶段。文学作品的读者，和解放前比较，现在是千百倍地扩大了。广大人民以日益增长的热忱注意着文学，对作家的要求和期待一天比一天地迫切。党和政府很关心文学和艺术的创造事业，既向文学和艺术工作者指出了战斗的任务和创造的方向，又尽可能地给作家和艺术家的工作以精神上和物质上的帮助。最重要的，是实际生活的全面的伟大变革，使作家们的创造源泉无限地扩大了。在建设社会主义社会的总的任务之下，我们社会的阶级斗争和新与旧的矛盾冲突正在空前广阔地、深刻地展开着，而工人阶级和一切劳动人民的创造热潮也日益高涨起来。这不仅给我们文学以新的历史任务，而且激发了作家们的高度创造热情。
我们文学的发展虽然直到今天还很落后于我们国家其他许多方面的发展，但就其本身说，已经有了显著的进步。在中华人民共和国成立后的最初两三年中，我们的创作界是显得不活跃的。当时发表的某些作品，对于新时代还只能作浮光掠影的反映。它们虽然描写了生活的新的现象和新的斗争，但不能比较深刻地传达出新的斗争的内容和精神。在当时有些歌颂人民的胜利或歌颂新的时代的作品，其中抽象的概念、空洞的思想和陈旧的调子，往往超过了对于生活的新鲜而真实的感受。大多数作家面对着新的伟大的现实，一时还不能对它有比较全面和比较深刻的掌握。
从那时候起，大多数作家都陆续参加了土地改革、抗美援朝、以及“三反”“五反”等伟大运动。有些作家，在这三四年中一直在农村或工厂中担任了一定的实际工作。另一方面从一九五一年批判电影“武训传”的错误开始，一直到最近，我们曾经进行了几次全国作家都参加的关于反对资产阶级思想、关于国内和国际的政治形势、关于国家建设的总任务和总路线以及关于社会主义的现实主义创作原则等的大规模的学习运动。实际的成果已经可以证明：作家深入人民群众中去并参加群众的斗争，——像毛泽东同志曾经许多次劝告过我们的——是克服文学和现实的隔离的根本办法。同时，研究政治，研究国家建设的总任务和总路线，反对资产阶级的思想影响，正确地了解社会主义的现实主义创作原则，也都是最必要的。最近两年来，我们作家掌握现实的能力显然在增长着。这两年中发表的作品，大概地说来，正在逐渐地显示出新的面貌和新的精神。
五年中我们在文学创造上的一些成就，都是从我们克服和现实的隔离的努力中得来的。由于我们的这种努力还很不够，我们的成就也就不能令人满意。但因为我们努力在接近和深入实际生活，所以我们已取得的一些成就将不仅只说明过去的工作，而且对于今后我们文学的发展也将有重要的意义。我们的文学将会由作家们的这种正确的努力而逐渐地在肥沃的土地上壮大起来。因此，如果从我们作家努力的方向上来评价我们在这五年中的一些成就，那就更切合我们文学发展的实际情况。
现代中国文学和农民的关系向来是很密切的，例如现代中国文学的开山祖鲁迅所创造的一些被压迫劳动人民的辉煌的艺术形象，其中主要的就是农民。在一九四二年对于我们文学和艺术有历史意义的延安文艺座谈会之后，到全国解放时之间，由于我们作家和人民群众的革命斗争的结合大大地推进了一步，我们产生了一些具有新的精神的作品，而其中大多数所描写的也都是在党领导下为自身解放而斗争的农民群众。例如丁玲的“太阳照在桑乾河上”、赵树理的中篇和短篇小说、周立波的“暴风骤雨”、贺敬之和丁毅的“白毛女”、李季的“王贵与李香香”、欧阳山的“高乾大”、柳青的“种谷记”等等。而在现实主义的成就上，“太阳照在桑乾河上”是这些作品中的代表作。
全国大陆解放后所开始的土地改革以及土地改革完成后所开始的农业生产合作化运动，是这五年中反映了农村中阶级斗争和新与旧斗争的两个伟大运动。在这五年中，我们继续产生了一些描写在土地改革斗争中的农民群众的作品；这些作品都不怎样出色，但当作在解放后我们的创作和实际生活的一种联系来看，当作这些作品的作者们走近新的现实的第一步来看，仍然都是有意义的。最近两年来，正在进入社会主义改造的伟大斗争中的农民群众，已经开始在我们的作品中逐渐地出现。例如康濯、骆宾基、马烽、李准、吉学沛等人的一些短篇小说，安波的剧本“春风吹到诺敏河”等，是对于这种新的主题的尝试。这些作品虽然成就还不大，但农民群众在社会主义改造的最初阶段中的斗争和新的精神已经得到一些反映。描写这一方面生活的，还有几部中篇和长篇小说不久即可以脱稿。
在这五年中，还产生了一些描写农民群众在解放战争时期和抗日战争时期的斗争的作品，其中如柳青的长篇小说“铜墙铁壁”，是较为优秀的一部，它描写在解放战争时期老根据地人民支援战争的故事，在现实主义上是有成就的。陈登科的中篇小说“活人塘”和“淮河边上的儿女”、孙犁的“风云初记”等，也是有比较充实的内容的作品。我们也产生了一些反映农村中在解放后从婚姻制度的改革和家庭生活的变化上所表现出来的新与旧的斗争的作品，如马烽、秦兆阳、石果、王安友等人的一些短篇小说，孙芋的独幕剧“妇女代表”等等。
其次，在这五年的作品中，描写中国人民解放军在抗日战争和国内革命战争中的战斗历史的作品占了很大的比重。这些作品的作者们都曾经在各时期和各战场参加过他们所描写的战斗；他们在战斗中的感受以及战士们和参加战斗的普通人民群众的革命英雄主义的精神，就不能不激发着他们的创作欲。而且人民革命战争联系着我国的实际生活的各方面，同时中国人民在解放自己的斗争中所发扬的革命英雄主义的精神也最具有鼓舞和教育的力量。这些作品中较为优秀的有刘白羽的中篇小说“火光在前”、胡朋和胡可等人合作的剧本“在战斗里成长”、马加的中篇小说“开不败的花朵”、李尔重的中篇小说“领导”、徐光耀的中篇小说“平原烈火”、陈其通的剧本“万水千山”、谢雪畴的中篇小说“团指挥员”、杜鹏程的长篇小说“保卫延安”等。“保卫延安”不仅是我们描写人民革命战争的作品的代表作，而且是可以代表我们这五年中所达到的现实主义的成就的一部出色的作品。从它的根本精神上说，也从它的有独创性的艺术描写上说，是一部具有英雄史诗的精神的作品。
在一九五○年开始的抗美援朝斗争中，全国人民团结一致为祖国安全和世界和平而奋斗，我国人民的爱国主义和国际主义的精神都发扬到非常的高度。在朝鲜和英雄的朝鲜人民军并肩作战的中国人民志愿军的伟大行动，尤其鼓舞着我国人民为建设新中国和反对帝国主义侵略的战斗精神。就在这种鼓舞之下，我们有许多作家曾先后到了朝鲜前线，他们先后写了许多具有鼓舞力量的艺术性的通讯报道和散文（小说家刘白羽、巴金、杨朔、路翎、黄谷柳、白朗、菡子、诗人魏巍、田间，剧作家宋之的、黄钢，等等，都是这种报道和散文的作者）。这些作品在我们这五年中的文学成绩上是有重要地位的。同时我们也产生了一些描写中国人民志愿军的斗争以及朝中人民团结友爱的小说和剧本，其中较可注意的，如中篇小说有杨朔的“三千里江山”、陆柱国的“上甘岭”、海默的“突破临津江”等；短篇小说有里加的“临津江边”、寒风的“射手”、晴霓的“蟾江冰波”、巴金的“黄文元同志”以及其他作家的作品；剧本有黄悌的“钢铁运输兵”、胡可的“战线南移”等。歌颂中国人民志愿军和歌颂朝鲜人民以及歌颂保卫和平的斗争的诗歌中，也有一些较好的作品。
我国目前实际生活的最重要的方面——伟大工人阶级为着社会主义工业化的斗争和创造，对于我们文学是一个完全新的领域。在这五年中，反映工人群众的斗争和创造的作品是比较的少，其中较可注意的有杜印等合作的剧本“在新事物的面前”、白朗的中篇小说“为了幸福的明天”、李庆升等合作的剧本“四十年的愿望”、夏衍的剧本“考验”、雷加的长篇小说“春天到了鸭绿江”等。我国实际生活的最重要的方面在我们文学上还只有这么单薄的反映，这是我们最不能满意的，因此也是我们要以最大的努力来克服我们的落后的一个主要的方面。现在参加工业建设工作和接近工人群众的作家已经逐渐在多起来，我们希望不久之后描写工人群众的创造和斗争的作品也会多起来。
在这五年中，我们出现了一些有造就前途的新作家，在上文所举例的许多作品中有些就是出于新作家之手。同时一些老作家，在这五年中也都有新的作品发表，例如巴金发表了上文已经提到过的关于中国人民志愿军的短篇小说和通讯报道，老舍发表了剧本“龙须沟”等，曹禺最近发表了剧本“明朗的天”，叶圣陶在发表了一些散文之后最近也有短篇小说发表。这些作品都具有新的精神，足以说明他们接近实际生活的努力和他们思想上的发展。
特别值得提到的，是我国许多少数民族从解放后在文学艺术上已开始有创造活动，并且开始出现了新的作家——如玛拉沁夫（短篇小说“科尔沁草原的人们”等的作者）、朋斯克（中篇小说“金色兴安岭”的作者）等。在解放前，我国许多少数民族，在反动统治的压迫和歧视之下，过着文化十分落后的生活，有些还没有自己的文字；解放后，跟着物质生活的改善和政治地位的提高，文化和艺术上的活动也开始有空前的开展。没有文字的民族，有的已经在政府的帮助之下创造了自己的文字。在文学上，现在是一方面在从事原有的口头文学的记录和整理，一方面从事新的创造。
在儿童文学方面，中国作家协会曾帮助中国人民保卫儿童全国委员会进行关于四年来儿童文艺创作的评奖工作，奖励了一些比较优秀的作品。但总的来说，我们在这五年中的成就是很小的。作家们现在才仅仅开始注意到这方面的工作。
十分显然，我们的成就离我们人民所希望的是太远了。为了我们文学的成长，最根本的是继续加强我们作家和实际生活的联系。这个问题不仅在过去长期存在，在今后也将是长期存在的。可以说，我们全体作家对于我国当前深广而复杂的实际生活，都还体验和通晓得太少。只有继续努力深入人民群众中去，参加社会主义建设的各方面的工作和活动，熟悉我们社会的各方面，并加强我们的斗争精神，才能够提高我们掌握现实的能力，提高我们文学的创造性。同时，我们大多数作家的文化修养和艺术表现能力也是很不够的。因此，必须尽力提高我们的文化和思想修养，同时向中国和外国的古典文学学习，尤其是向苏联文学学习，这也是一个根本问题。
我们作家身上还有未被完全克服的非无产阶级的思想意识，这无疑是影响我们文学健康发展的阻碍物之一。因为非无产阶级思想，主要是资产阶级思想，既妨碍作家深入实际生活，也妨碍他们正确地掌握现实；这样，也就妨碍我们文学的革命斗争性的提高，使我们不能以文学的战斗精神为社会主义建设的斗争服务。在现在，资产阶级思想，主要是表现在脱离政治的倾向和个人主义的思想观点上面。某些作品很缺少斗争性，不能启发读者去认识生活中的深刻尖锐的阶级斗争和新与旧的斗争，同时读者也感觉不到作者的政治热情或战斗的意向。有的作家，未能改变自己原有的个人主义的生活观点，因而对于人民群众的新的精神和面貌——正在向着集体主义发展的、要把个人的利益和社会利益结合起来的这种新的最本质的生活现象，就不能有深刻的、从本质上的认识。毫无疑问，反对资产阶级思想倾向，是我们不能放松的重要斗争之一。在我们文学和艺术界，从一九五一年批判“武训传”影片的错误以来，对于资产阶级思想倾向的批判和斗争是相当剧烈的；但文艺界的资产阶级思想倾向不仅是文艺工作者自身的旧思想残余，而且也是国内外还存在的资产阶级及其思想意识对于我们的侵蚀作用的表现，这就需要我们进行长期的思想斗争。
各种各样的公式主义的错误，在我们也是一个严重的问题，因为这也是妨碍我们文学的健康发展和斗争性的提高的。无论怎样的公式主义，都是妨碍作家对于生活的深刻的、有创见的认识的；而且，无论怎样的公式主义，都会使作家失去把实际生活的复杂、具体而生动的内容概括到作品中来的能力。因此公式主义的作品，总是感动力和教育意义都是极少，甚至完全没有的。各种公式主义倾向的发生，主要的是由于作家对于实际生活的隔膜，同时也由于作家受了某些脱离了实际内容的概念或某些偏狭的经验的束缚。因此，我们觉得，深入实际生活并在实际生活的体验中提高思想的能力，是克服公式主义错误的根本办法。
五年来我们工作的方向是正确的，是符合党和政府的指示以及人民的要求的；现在和今后的问题，是必须加倍努力克服现在存在的落后状况，使我们的文学在我国社会主义的伟大建设中起更大的作用。
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专栏：
人民的舞蹈艺术在成长
全国人民代表大会代表
舞蹈家 戴爱莲
中国革命的伟大胜利给中国舞蹈艺术的发展开辟了广阔的道路。五年来，舞蹈艺术在毛主席文艺方针的光辉照耀下获得了健康的发展。政府在一些有条件的城市建立了专业的舞蹈团体。广大的劳动人民热爱舞蹈；在工厂、部队、学校，成百成千的业余舞蹈小组相继地组织起来。他们在晚会上演出，他们举行竞赛。在农村，每逢节日，天才的民间艺人表演着各种精彩的舞蹈，农民们也非常欢乐地跳着舞。
我国是一个有着悠久文化艺术传统的国家，舞蹈艺术是非常丰富的。这几年，我们创作了一些优秀的舞蹈节目；这些舞蹈表现了人民对胜利的欢欣鼓舞、对新生活的歌颂；也表现了中国人民智慧、勤劳和勇敢的性格，以及对和平的热爱、保卫和平坚强的意志和愿望。一九四九年在匈牙利布达佩斯、一九五一年在德意志民主共和国柏林、一九五三年在罗马尼亚布加勒斯特分别举行的三次世界青年与学生和平友谊联欢节中，我们的舞蹈“秧歌”、
“腰鼓”，民间舞“红绸舞”、“狮舞”、“荷花舞”、“跑驴”，古典舞“三岔口”、“闹天宫”、“水战”等获得了国际的奖励。通过这些节目使世界人民对中国人民有了正确的认识和了解；同时，也给我们伟大的祖国争得了光辉的荣誉。
几年来，我们舞蹈工作者还数次参加慰问人民解放军和中国人民志愿军的活动，向最可爱的人表达祖国人民对他们的关怀和热爱。我们经常为工人和农民演出，鼓舞他们劳动生产的热情。我们也曾跋涉千里，去到少数民族地区进行慰问和宣传，学习兄弟民族的优秀舞蹈艺术。
我国新的舞蹈艺术是在和各种错误的艺术思想作斗争的过程中成长起来的。试想，这几年若没有经过文艺整风，没有对电影“武训传”的批判的学习，没有一九五三年举办的全国第一届民间音乐舞蹈会演，要肃清我们中间存在着的资产阶级的不重视民族传统的错误艺术思想是不可能的。在这几年的工作当中，我深深地体会到，只要按照毛主席的文艺方针前进，我们一定会获得成功和胜利。相反，一旦脱离了它，那就会遭到失败，就会犯错误。
政府非常重视舞蹈艺术的发展。为了使中国的舞蹈艺术迅速地前进，和为将来更大的发展打下稳固的基础，在苏联舞蹈专家的帮助下，我们今年建立了舞蹈学校。中国第一所正规的六年制舞蹈学校已经开学了，这是中国舞蹈艺术界一件大喜事。这样，才可能有计划地培养出具有高度技巧和艺术修养的舞蹈演员，使中国人民在不久的将来能够欣赏有更高艺术水平的舞蹈演出。这是我们多少年来的梦想啊！只有在今天，在毛主席领导下的新中国，我们的梦想才变成了现实。我，作为一个舞蹈工作者，真不知道要用什么样的语言来表达我内心对党对毛主席的衷心的感激和热爱。
我们的工作距离现实要求还差得很远，还远不能满足广大人民的要求；我们只有更努力的学习，学习苏联社会主义现实主义舞蹈艺术的创作方法，舞蹈技术及先进经验，我们要长期地深入人民的斗争生活，我们要挖掘埋藏在人民中间的舞蹈艺术，接受中国优秀的古典舞蹈艺术传统，为人民创作出更多的优秀舞蹈节目，为建设我们伟大的社会主义祖国做更多的工作。
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专栏：
工农兵群众业余文艺活动欣欣向荣
朱树兰
跟着国家经济建设的发展，我国工农兵群众业余文艺活动，也迅速地发展起来。从几个不完全的统计数字，就能看到它们蓬勃发展的情况。全国厂矿企业的各种业余艺术小组约有二万个，参加活动的积极分子有五十万人。根据一九五三年二十七个省和九个市的统计，农村和街道艺术组织共七万四千八百多个。在部队里，战士的文艺活动普及到每个连队。一九五二年在首都举行的“八一”运动大会文艺竞赛，和一九五三年在首都举行的全国第一届民间音乐舞蹈会演大会，集中地显示了民间艺术的丰富多采和群众艺术活动分子的才能。
厂矿企业职工文艺活动的历史虽比较短，但五年来却有了飞跃的发展。举个例来说吧，还在一九五一年，在生产竞赛热火朝天的五月，上海工人就掀起了二万五千人歌咏竞赛的热潮。劳动英雄、生产模范、在解放前反动统治下几十年从未唱过歌的铁路工人、纺织工人、五金工人……几十几百几千地组织起来参加歌咏竞赛。上海永安三厂二千多人的“大家唱”，对以后开展的各种工人文艺活动给予很大的鼓舞。这个大规模歌咏队伍是怎样产生的呢？在头一年全上海举行歌咏竞赛时，他们的歌咏团得了荣誉奖。但当时他们厂的生产却很差劲。有的老工人就说：“你们年青的只会唱歌，唱歌第一，生产却拆烂污。”在党、团、工会的领导和关心下，歌咏团为了克服这种现象，进行了检查，批评了生产不积极的人；大家保证以后不但搞好生产，还要回到车间成为教唱歌的骨干，把自己会唱的有意义的歌子教给别人。他们不占用生产时间，也不固定时间；在吃饭后、上班前、放工后以及其他休息时间不拘形式地教唱。他们选择了和当时中心工作结合的歌子，通过歌词的讲解，帮助大家提高认识。渐渐地歌声常在永安三厂的每个角落飞扬。生产情绪一提高，生产数字也慢慢地上升了。到五月工人歌咏竞赛的时候，他们首先举行了车间的竞赛；在车间普遍又深入的歌咏活动基础上，组成了全厂二千多人的“大家唱”。如今，千百个“大家唱”在大大小小的城市欢唱起来了。
农村剧团像雨后春笋般地在广大农村中成长着。农民们利用生产的余暇和闲空的季节，搞起各种各样的文艺活动。山东省文登县后长湾村剧团只是其中的一个。这个村的剧团，以村里一些能“吹拉弹唱”的人为骨干，同时吸收爱好活动的青年农民参加。最初，由于剧团仅在冬闲时期活动，群众不满足；后来，村党支部根据群众的需要，在剧团的基础上成立村俱乐部，使活动经常化。村俱乐部设在村内一间比较宽大的房子里，购置了一些胡琴与民间乐器，让休息的人们随意来拉拉唱唱。村剧团的活动在这里进行，爱唱歌的人也组成歌咏队；有时候，村干部还将在县上开会时学到的集体舞教给大家。欢喜相声、顺口溜等民间形式的人也来这里露一手。群众喜闻乐见、短小精悍的各种说唱歌舞形式，利用夜晚和歇晌，就在民校、群众集会、乘凉的地方分散演出。等到冬闲，村剧团集中地排两、三个歌舞剧、京剧在节日演出。后长湾村的农民，跟全国广大的农民一样，就这样来丰富自己的文化生活。
我们英雄的人民解放军不但是一支有丰富战斗经验和高度政治觉悟的部队，也是一支具有高度文化教养的部队。中南军区三五○部队战士演出队就是好例子。这个演出队是以一九五二年中南军区
“八一”文艺检阅中十四个优秀节目的演员为基础，由六十九个爱好文艺的战士临时组成的。他们创作的节目非常多样：有的描写战斗英雄；有的描写部队其他工作岗位的模范；有的歌颂连队的光荣历史；有的表现部队的前途和理想；有的还介绍了战士的文化学习。演出的形式也是活泼多样，有演唱、舞蹈、快板、洋片、手风琴合奏、弦乐合奏等。他们在中南军区作了巡回表演后，一九五三年还到北京、沈阳、南京、杭州等地为其他部队和群众演出，受到极高的赞赏。他们的巡回演出，不但广泛地推动了部队战士的文艺活动，也给予工农群众文艺活动有益的影响；他们创作的舞蹈“赛跑舞”便在首都工人中普遍流行。这一支战士的文艺队伍光荣地获得人民革命军事委员会总政治部授予的奖状。
欣欣向荣的广大工农兵群众文艺活动，将是我国文学艺术事业繁荣发展的强大后备力量。
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专栏：
这是北京市工人业余歌舞团举行音乐舞蹈晚会合唱“咱们工人有力量”的情形。
工人日报稿
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专栏：
中国人民解放军某部高射机枪连战士们自编了舞蹈，在操作休息时，进行表演，鼓动练兵情绪。图为高射机枪射手表演打飞机的舞蹈的一个场面。薛泗芳摄