第1版()
专栏：
我们伟大的祖国
大连海港码头拥有现代化的机械装卸设备。这是码头上的一百吨起重机。它正把新造的铁壳小轮船装到万吨轮船上去，准备运到内地，以便在内河运输物资。
第1版()
专栏：
朝中部队在十月份反击战中获重大胜利全月歼敌六万三千多名
击落击伤敌军飞机八百二十四架
【新华社朝鲜前线十五日电】朝鲜人民军与中国人民志愿军在十月份的大规模的反击战中，获得了十三个月以来最大的战绩，全月共歼敌六万三千多人。这个数字约等于九月份歼敌总数的两倍，比一九五零年冬天第一、二两次战役歼灭敌人的总和还要多些。
一个月来，朝中人民军队发起了一连串的反击战，在这些反击战中，规模最大战斗最剧烈的是发生在涟川西南、铁原西北、金城东南、北汉江东岸和文登以西等地区的战斗，其中以铁原西北药山洞附近的战斗最为剧烈。我军自六日晚攻占这地区的敌军阵地后，敌军即不断进行反扑，企图夺回阵地，剧烈的山头争夺战持续达九昼夜，我军在打退敌军反扑中大量杀伤敌人，共歼灭敌军八千多名，给予李伪军九师以极严重的打击，迫使敌人不得不把这个被打成残废了的部队撤下火线进行整补。这
一个月的反击作战中，我军共计攻占敌军阵地五十八处，歼灭守敌两个整营、七个整连、四十四个整排；另有敌军两个连和九个排的大部被歼灭；我军在攻占敌军阵地后又在打退敌人反扑的战斗中大量杀伤了敌人。
可是，屡遭惨败的敌人却异想天开地在这个月中旬发动了一个所谓自去年十月以来“最大的攻势”，企图集中兵力火力于一点，给我军压力，以便占点小便宜，来掩饰其失败。但是，事实恰与敌人的愿望相反，在这个“攻势”中，敌人所获得的是更加惨重的失败。敌人纠集美、伪军共两个师在数百门大炮、数十辆坦克及飞机的掩护下，自十四日开始向铁原东北至金化以北十多里长的一段战线上的我军八处阵地发动进攻，都被我守军先后击退。十五日以后敌人更集中向金化以北上甘岭附近我两座山岭阵地猛攻，我军在这两座山岭上展开了英勇的守备战。至十月底为止，我军在这两座山岭的守备战中，已歼敌一万二千多名，曾经被敌人占领过的地面工事的阵地都已收复。
十月份的战况再一次证明：我军的战线不仅已经完全稳固，而且有充分的力量向敌人发起战术性的反击。这个月我军攻占的数十处敌军阵地中，就有十四处阵地为我军所控制。一个月来，由于我军加强了反击战，敌人已经陷于更加被动的境地。敌人由于缺乏后备兵力，只能拆东墙补西墙，因此自十月六日我军展开较大规模的反击战以后，敌人战线后方部队调动频繁。在我军连续打击下，敌军第二线部队的整补时间普遍缩短。在铁原西北药山洞地区受到严重打击的伪九师，撤下火线不过一周，就有一个团被急调至中线，以支持敌人上甘岭的所谓“攻势”。这种捉襟见肘的困难，是敌人无论如何也克服不了的。
十月下半月，敌人在东西海岸曾进行四次窜扰，都被我军击退。
朝鲜人民军和中国人民志愿军在十月份作战中所获战果如下：
一、歼灭敌军六万三千八百四十一名（其中包括炮兵部队进行炮战毙伤敌军六千五百一十九名，狙击手毙伤敌军四千六百六十二名），其中美军二万四千八百八十四名，英军三百二十二名，法军二百三十三名，加拿大军三百一十三名，李伪军三万八千零八十九名。
二、主要缴获：各种炮五十一门，火焰喷射器三具，高射机枪二挺，轻重机枪四百七十二挺，各种枪二千七百八十八支，各种通讯器材二百三十七件。
三、击落击伤敌军飞机八百二十四架，其中击落二百七十一架，击伤五百五十三架；击毁击伤敌军坦克一百二十八辆；击毁击伤敌军各种汽车一百一十九辆；击毁击伤敌军各种炮八十一门；击伤敌军驱逐舰一艘，击沉敌军登陆艇二艘。
第1版()
专栏：
全国戏曲观摩演出大会昨闭幕
周总理出席闭幕典礼并讲话
【新华社十五日讯】中央人民政府文化部主办的第一届全国戏曲观摩演出大会的闭幕典礼于十四日晚八时在首都怀仁堂隆重举行。会上宣布了观摩演出的获奖名单。中央人民政府政务院总理周恩来曾出席向全国各地来京参加观摩演出的全体戏曲工作者讲话。
闭幕典礼由中央文化部部长沈雁冰主持。参加典礼的有政务院文化教育委员会副主任马叙伦，中央文化部副部长周扬、丁西林，中央和各大行政区、省、市文化行政机关的负责干部，全国各地来京参加观摩演出的二十三个剧种的戏曲工作者，以及首都各文艺工作单位的代表等共一千八百多人。
八日下午二时，中央文化部副部长周扬曾向参加观摩演出的全体戏曲工作者作了全国戏曲观摩演出大会的总结报告。周扬就观摩演出的意义和收获、如何继承和发扬民族戏曲的优良传统、如何发扬戏曲艺术中的现实主义精神、如何在改革和发展民族戏曲的基础上创造民族新歌剧、以及如何加强对戏曲事业的领导以团结广大戏曲工作者更好地为人民服务等问题作了系统的报告。他指出这次观摩演出有全国各地二十三个主要的剧种参加，上演剧目九十多个，参加演出的戏曲工作者一千六百多人。像这样大规模地把民族戏曲集中展览，在中国戏剧史上还是第一次。这次演出对戏曲工作者是一次重要的学习，增进了对丰富的民族戏曲遗产的认识，也扩大了艺术创造的眼界。他分析了中国戏曲所具有的强烈的人民性和现实主义精神，同时指出为了表现我国日益前进的人民的新的生活，戏曲艺术还必须在各方面进行适当的改革。在戏曲改革工作上，保守观念和粗暴作风，都是要不得的。他特别批评了有些地区未经中央批准任意禁戏的违反政策的行为以及乱改旧有剧本的那种对自己民族遗产毫不尊重的错误态度。他勉励全国的戏曲工作者亲密团结，互相学习，共同努力，把民族戏曲艺术推进到一个新的阶段。
晚八时，周恩来总理到达会场。全场起立致敬，并热烈地鼓掌欢呼达十多分钟之久。
周总理以他对民族戏曲艺术和广大戏曲工作者的深切的关怀，在会上讲了两小时的话。他对毛主席所指示的“百花齐放，推陈出新”的戏曲改革工作方针，作了详尽的阐释。周总理的讲话给了到会的戏曲工作者以极大的鼓舞。他参加大会直到结束，并和全体获奖者及到会的老艺人一同摄影。
政务院文化教育委员会副主任马叙伦在会上讲话，他勉励广大戏曲工作者加强学习政治和业务，以提高思想艺术水平；他希望新文艺工作者和戏曲工作者互相学习、共同合作，在这次观摩演出的胜利基础上，努力创作、改编和演出更多更好的作品，以鼓舞人民参加祖国经济建设和文化建设的热情。
中央戏剧学院院长欧阳予倩讲话说：这次观摩演出大会表示了团结就是力量，希望今后全国各剧种的戏曲工作者之间，戏曲工作者和新文艺工作者之间要更加亲密地团结合作。
中央音乐学院副院长吕骥讲话说：从前新音乐工作者不关心戏曲工作的态度是错误的，今后我们一定以实际的行动来和戏曲工作者合作，共同负担起建设我国民族新歌剧的责任。
接着，中央文化部艺术事业管理局副局长马彦祥宣读了第一届全国戏曲观摩演出大会获奖名单（名单另发）。
宣读名单后，沈雁冰部长当场对获奖的全部戏曲工作者颁发奖状。
为了对这些荣获国家奖励的优秀的戏曲工作者表示敬意，全场曾一次又一次热烈地鼓掌和欢呼。
获奖的戏曲工作者的代表梅兰芳、盖叫天、尹羲、贾培之等在会上讲话，一致表示今天戏曲工作者得到这样光荣的奖励，应该感谢共产党和毛主席。共产党和毛主席把戏曲工作者从被人玩弄侮辱的地位中解放出来，使戏曲工作者成为被人尊重的艺术家。也是毛主席的文艺方向和“百花齐放，推陈出新”的指示使戏曲艺术在三年来获得了一定的成就和发展。他们都表示要努力学习、加强团结，更好地为人民服务。
参加第一届全国戏曲观摩演出大会的全体戏曲工作者一致通过了向毛主席致敬的电文，表示衷心感谢毛主席对他们的崇高的关怀。
这时，首都各文艺团体的一百多个文艺工作者涌上主席台，向获奖的戏曲工作者献花。会场又响起暴风雨一样的掌声。
闭幕典礼在中央文化部副部长丁西林致闭幕词后结束。（附图片）
中央人民政府文化部周扬副部长作第一届全国戏曲观摩演出大会的总结报告
新华社记者 葛力群摄
第1版()
专栏：
出席第一届全国戏曲观摩演出大会全体代表
向毛泽东主席致敬电敬爱的毛主席：
我们以无比的兴奋报告你：第一届全国戏曲观摩演出大会，在你的崇高的关怀之下，今天已经圆满闭幕了。全国戏曲界遵循着你所指示的“百花齐放、推陈出新”的正确方针，近年来做出了一些初步的成绩。这次中央人民政府文化部主办的戏曲观摩演出大会，使我们得到互相观摩、学习的机会。大会对参加演出的优秀剧目和优秀演员的评奖，对全国戏曲工作者都是极大的鼓励。我们保证今后在你的领导下加倍努力，力求进步，以期更有效地为人民服务。敬爱的毛主席，我们衷心感谢你！祝你万寿无疆！出席第一届全国戏曲观摩演出大会全体代表同上
十一月十四日
第1版()
专栏：
全国戏剧工作者协会举行宴会
庆祝优秀戏曲工作者获奖
【新华社十五日讯】中华全国戏剧工作者协会举行宴会，庆祝各地优秀的戏曲工作者在第一届全国戏曲观摩演出大会获奖，并欢迎各地有较高成就的戏曲工作者参加该会为新会员。
宴会由全国戏剧工作者协会主席田汉、副主席张庚、于伶主持。出席宴会的有中华全国文学艺术界联合会副主席周扬，中央文化部副部长丁西林和文艺界及戏剧界人士阳翰笙、沙可夫、梅兰芳、洪深、马彦祥、周信芳、马少波、常香玉、盖叫天、张德成、萧长华、姜妙香、张云溪、秦友梅、丁果仙、吴天保等一百多人。
宴会上的热烈愉快的空气，表示了文艺界戏剧界人士的兄弟般的友好和团结。（附图片）
第一届全国戏曲观摩演出大会荣誉奖的得奖者：（左起）盖叫天、常香玉、程砚秋、周信芳、梅兰芳、袁雪芬、王瑶卿。新华社记者
葛力群摄
第1版()
专栏：
苏联文化工作者代表团等离北京
分别赴全国各地参加“中苏友好月”活动
【新华社十五日讯】苏联文化工作者代表团、苏联艺术工作团、苏军红旗歌舞团和苏联电影艺术工作者代表团十五日分批由北京启程，赴全国各地参加“中苏友好月”活动。
苏联文化工作者代表团团长吉洪诺夫、团员格鲁森科、叶菲莫夫和苏联艺术工作团领导人楚拉基、团员米哈伊洛夫、哈利马·纳赛罗娃、乌兰诺娃等一行十三人，在上午乘飞机赴汉口。
苏联文化工作者代表团团员查哈罗夫、别洛沙普柯和苏联艺术工作团团员盖达伊等一行十四人在上午乘飞机赴兰州。
以鲍·亚·亚历山大罗夫为首的苏军红旗歌舞团在下午一时三十分乘火车赴天津。
以费道罗夫为首的苏联电影艺术工作者代表团在晚间乘火车赴东北。
苏联艺术工作团团员塔马拉·哈侬等一行七人，在晚间乘火车赴西北。
分别前往机场和车站欢送的，有中苏友好协会总会总干事钱俊瑞、副总干事阎宝航、赖亚力、李沾吾，中央人民政府人民革命军事委员会总政治部文化部副部长李兆炳以及首都文化艺术界人士丁西林、萧三、周立波、曹禺、田汉、洪深等。
苏联驻华大使馆首席副武官富敏科及苏联对外文化协会代表茹克福也分别前往车站和机场欢送。
苏联友人在京期间，曾广泛地参加了“中苏友好月”的活动，对进一步促进中苏友谊和介绍苏联先进经验方面作了巨大的贡献。苏联文化工作者代表团团长吉洪诺夫和全体团员、苏联艺术工作团领导人楚拉基、苏军红旗歌舞团团长鲍·亚·亚历山大罗夫等应邀共作了十六次专题报告，听众约四万余人。苏联艺术工作团和苏军红旗歌舞团共演出十一次，观众共十三万人左右。苏联友人分别访问了工厂、农村、学校和机关，与广大的群众见了面。苏联科学家和艺术家们还分别和中国的专家学者举行了十六次座谈会，交换了有关科学、文化和艺术方面的意见。这些报告、演出、会面和座谈，受到广大群众的热烈欢迎。他们到各地参加“中苏友好月”活动，必将大大地促进中苏两国人民的伟大友谊。
第1版()
专栏：社论
正确地对待祖国的戏曲遗产
中央人民政府文化部主办的第一届全国戏曲观摩演出大会，历时月余，已于本月十四日圆满闭幕。大会展览了全国各地在群众中流行的二十三种戏曲的许多优秀节目，使各种戏曲展开了友谊的竞赛，使各地戏曲工作者得到互相观摩学习的机会。大会对优秀剧目和优秀演员进行了评奖，并对三年来各地执行中央的戏曲改革政策的情况进行了检查。大会的这些收获，对今后的戏曲改革工作将有显著的推动作用。
这次戏曲观摩演出大会，进一步证明了我国戏曲遗产的丰富。我们的戏曲艺术绝大部分是由人民所创造，和人民有悠久的密切的联系，具有强烈的人民性和现实主义精神。大会上演的许多传统的优秀剧目，表现了在封建制度重压下人民的生活和斗争，人民的思想、感情、愿望和要求；并且采取了人民喜闻乐见的艺术形式。这就是它的人民性（民主性）。而在艺术方法上它们经常是密切地结合生活，善于抓住生活中的矛盾和冲突，对封建社会的人情世态的描绘，往往达到异常细致准确的程度；同时采取十分简练的手法和合理的艺术夸张，生动地表现出我国劳动人民勤劳、勇敢、智慧、善良的性格，正面地或者曲折地反映了被压迫的人民和压迫者之间的不可调和的矛盾，这就是戏曲艺术传统中的现实主义精神。古代人民创造了这样丰富的戏曲遗产和优良的艺术传统，而且至今它们还在广大人民群众中生存着发展着，为群众所喜爱，这是值得我们十分重视的。但旧有戏曲究竟是在封建社会中形成的，其中许多曾搀杂了封建性和非现实主义的成份；戏曲的表演艺术也有许多落后的部分，有待于改革。而戏曲艺术如何正确地、真实地反映现代生活，更是当前急待解决的问题。因此，我们必须用正确的态度对待自己的戏曲遗产。一方面，应该把传统的优秀剧目和优秀的表演艺术加以整理而继承下来；另一方面必须用极大的努力，组织剧作家、诗人和音乐家，根据毛主席提出的“百花齐放，推陈出新”的方针，在民族戏曲的基础上创造为人民喜闻乐见的、表现力更强的新戏曲。这样做，是符合于广大人民的利益和要求的。
三年来的戏曲改革工作已获得不少成绩。在各级文化领导机关和全国戏曲工作者的努力下，旧戏曲的封建内容和某些恶劣的表演方法都正在被逐步清除，戏曲舞台的面貌已发生新的变化。从这次戏曲观摩演出大会所显示的成绩看来，全国各地凡是在群众中影响较大的剧种已普遍得到扶持与发展，整理传统优秀剧目的工作已获得初步的成绩，某些地方戏曲在表现现代生活题材上也尽了很大的努力。所有这些，都是全国戏曲工作者正确地对待遗产、对待传统，运用正确的方法进行改革工作所获得的成果，是应该予以肯定的。
但是在已往的三年中，中央、各大行政区、各省文化工作的主管部门，对中央的戏曲改革政策没有作认真的深入的传达，对各地戏曲工作干部没有进行认真的经常的教育，直到现在，中央的戏曲改革政策在各地的执行情况，是非常不能令人满意的。目前各地戏曲改革工作中的严重缺点，主要表现为对待戏曲遗产的两种错误态度：一种是以粗暴的态度对待遗产，一种是在艺术改革上采取了保守的态度。这两种错误态度是戏曲改革工作向前发展的主要障碍，必须坚决地加以反对。
各地戏曲工作干部中有不少优秀的工作者，他们依靠当地艺人的通力合作，以正确的态度对待遗产，因而取得了成绩，但也有不少戏曲工作干部长时期不提高自己的政策水平、思想水平与文艺修养，经常以不可容忍的粗暴态度对待戏曲遗产。他们对民族戏曲的优良传统，对民族戏曲中强烈的人民性和现实主义精神毫不理解；相反地，往往借口其中含有封建性而一概加以否定，甚至公然违反中央人民政府政务院“关于戏曲改革工作的指示”，不经任何请示而随便采用禁演和各种变相禁演的办法，使艺人生活发生困难，引起群众的不满。他们在修改或改编剧本的时候，不是和艺人密切合作审慎从事，而是听凭主观的一知半解，对群众中流传已久的历史故事、民间传说，采取轻举妄动的态度，随意窜改，因而经常发生反历史主义和反艺术的错误，破坏了历史的真实和艺术的完整。他们在粗暴地破坏祖国戏曲艺术遗产的同时，也经常以粗暴的官僚主义态度对待艺人；他们不是把戏曲艺人当成劳动人民的一部分，当成祖国戏曲艺术遗产的保存者和继承者；对于全国戏曲艺人三年来政治觉悟与爱国热情的显著提高，也完全加以忽视，而单纯强调其落后的一面，不是诚恳地、耐心地帮助他们进步，而是对他们采取了轻视的态度，甚至像旧的统治者那样地压迫他们。这次戏曲观摩演出大会在检查各地戏曲改革工作情况的时候，各地艺人揭发了上述的不合理现象，中央人民政府文化部将切实加以处理和纠正，这是完全必要的。
另一方面，戏曲改革中的固步自封的保守态度，也是我们所反对的。这种保守态度的产生，是由于不理解旧有戏曲有许多部分在思想上和艺术形式上的封建性和落后性，必须经过适当的改革，才能在新社会保持新鲜活泼的生命，适应今天的人民群众的要求。已往的三年中，各地戏曲改革的领导机关，对旧有戏曲节目的审定与整理工作以及组织新剧本创作的工作都做得十分不够，因而未能及时地改变各地上演节目的混乱现象。这是当前戏曲改革工作中亟待解决的问题。在戏曲艺术的改革上，除应继续澄清丑恶的舞台形象，并在表演艺术上力求改进外，音乐的改革具有特别重要的意义。我国戏曲音乐具有鲜明的人民性和民族风格，这是值得宝贵的；但是一般地比较单调，表现力不够丰富，这是必须改进的方面。
地方戏曲或民间戏曲表现现代生活和当前的人民斗争题材，是戏曲改革工作中的重要的任务。从这次观摩演出的成绩看来，地方戏曲表现现代生活题材，是完全可能的，并已收到初步的成效。目前反映现代生活的戏曲创作的主要缺点，是相当普遍地存在着概念化的倾向。那些作品往往不是客观的真实反映，而包含很多主观的编造；不是集中地刻划人物，而是无味地背诵现成的教训，因此缺乏感动人的力量。要改变这种情况，需要戏曲创作者加强思想锻练与生活体验，认真地向传统戏曲中现实主义方法的优点和特点学习；需要各级创作领导机构，认真地领导现代题材的创作，以保证新戏曲质量的逐步提高。
戏曲改革工作必须在整个文学艺术界的关心与协助之下，才能得到顺利的开展。文学界、戏剧界和音乐界的专家今后应该与广大艺人密切合作，积极参加戏曲改革工作，将我国民族戏曲推进到新的繁荣的阶段。
第1版()
专栏：
第一届全国戏曲观摩演出大会获奖者名单一、荣誉奖：梅兰芳、周信芳、程砚秋、袁雪芬、常香玉、王瑶卿、盖叫天。二、剧本奖（九个）：越剧“梁山伯与祝英台”，华东戏曲研究院越剧创作室集体改编，执笔者徐进、陈羽、宋之由、成容、弘英，原改编者南薇；评剧“小女婿”，剧作者曹克英；沪剧“罗汉钱”，上海市文化局艺术事业管理处创作研究室集体改编，执笔者宗华、文牧、幸之；川剧“柳荫记”，集体改编者西南演出代表团；京剧“将相和”，改编者王颉竹、翁偶虹；淮剧“王贵与李香香”，上海市文化局艺术事业管理处创作室集体改编，执笔者王健民、唐继师；越剧“西厢记”，改编者人民革命军事委员会总政治部文化部文工团越剧团；楚剧“葛麻”，改编者武汉市楚剧工作团；秦腔“游龟山”，改编者马健翎。三、演出奖一等（四个）：京剧“雁荡山”，演出者东北演出代表团——东北京剧实验剧团；越剧“梁山伯与祝英台”，演出者华东演出代表团——华东戏曲研究院越剧实验剧团；评剧“小女婿”，演出者东北演出代表团——东北评剧实验剧团；京剧“三岔口”，演出者中国戏曲研究院京剧第二团。二等（十八个）：沪剧“罗汉钱”，演出者华东演出代表团——上海沪剧团；淮剧“王贵与李香香”，演出者华东演出代表团——上海淮剧团；京剧“白蛇传”，演出者中国戏曲研究院戏曲实验学校；越剧“白蛇传”，演出者华东演出代表团——华东戏曲研究院越剧实验剧团；
豫剧“花木兰”，演出者西北演出代表团——香玉剧社；
沪剧“白毛女”，演出者华东演出代表团——上海沪剧团；
秦腔“游龟山”，演出者西北演出代表团；
楚剧“葛麻”，演出者中南演出代表团——武汉市楚剧工作团；
桂剧“拾玉镯”演出者中南演出代表团；
闽剧“钗头凤”，演出者华东演出代表团；
川剧“秋江”，演出者西南演出代表团；
川剧“评雪辨踪”，演出者西南演出代表团；
粤剧“表忠”，演出者中南演出代表团；
汉剧“宇宙锋”，演出者中南演出代表团；
淮剧“蓝桥会”，演出者华东演出代表团——上海淮剧团；
晋剧“打金枝”，演出者山西演出代表团；
湘剧“琵琶上路”，演出者中南演出代表团；
湖南花鼓“刘海砍樵”，演出者中南演出代表团。
三等（六个）：
秦腔“一家人”，演出者西北演出代表团；
河北梆子“秦香莲”，演出者天津演出代表团；
晋剧“蝴蝶杯”，演出者山西演出代表团；
京剧“兵符记”，演出者中国戏曲研究院京剧第二团；
评剧“女教师”，演出者首都实验评剧团；
曲艺剧“新事新办”，演出者天津市曲艺工作团。
四、演员奖（以下按姓氏笔画为序）
一等（三十四个）：
丁是娥（沪剧）丁果仙（晋剧）文觉非（粤剧）
尹羲（桂剧）石筱英（沪剧）吕玉郎（粤剧）
李少春（京剧）李铭玉（闽剧）
李桂云（河北梆子）吴素秋（京剧）
周企何（川剧）范瑞娟（越剧）马连良（京剧）陈伯华（汉剧）徐玉兰（越剧）徐绍清（湘剧）郎筠玉（粤剧）傅全香（越剧）陈书舫（川剧）张云溪（京剧）张春华（京剧）筱文艳（淮剧）裘盛戎（京剧）叶盛章（京剧）杨宝森（京剧）新凤霞（评剧）刘毓中（秦腔）苏育民（秦腔）谭富英（京剧）谭宝成（湘剧）韩俊卿（河北梆子）韩少云（评剧）罗品超（粤剧）鑫艳铃（评剧）二等（四十一个）：王文娟（越剧）王秀兰（蒲剧）王度芳（评剧）牛桂英（晋剧）史雷（郿鄠剧）吴晓雷（川剧）何叫天（淮剧）李福祥（湘剧）李忆兰（评剧）李万春（京剧）李宗义（京剧）李盛藻（京剧）李洪春（京剧）宋上华（秦腔）周裕祥（川剧）金宝环（河北梆子） 武筱凤（淮剧）郭西珠（闽剧）陈剑霞（湘剧）袁玉堃（川剧）许倩云（川剧）解洪元（沪剧）张桂凤（越剧）张云（秦腔）张君秋（京剧）张美琴（晋剧）张世麟（京剧）菊桂舫（评剧）曾荣华（川剧）黄俊耀（郿鄠剧）彭俐侬（湘剧）云燕铭（京剧）筱爱琴（沪剧）杨友鹤（川剧）杨福盛（评剧）赵荣琛（京剧）刘成基（川剧）刘秀荣（京剧）熊剑啸（楚剧）冀美莲（晋剧）谢玉君（桂剧）三等（四十五个）：王银柱（晋剧）尹月樵（京剧）田林（郿鄠剧）朱秉谦（京剧）何冬保（湖南花鼓）吕瑞英（越剧）李雅樵（楚剧）李金泉（京剧）李幼春（京剧）李林童（京剧）吴小楼（越剧）余少君（楚剧）孟遏云（秦腔）金采凤（越剧）胡桂林（汉剧）胡满堂（河北梆子）陈淡然（川剧）徐和才（京剧）景荣庆（京剧）秦志精（桂剧）娄振奎（京剧）笑倩（评剧）许湘生（京剧）梁小云（晋剧）郭凤英（晋剧）叶盛长（京剧）彭国珍（滇剧）邓筱兰（江西花鼓）张新华（秦腔）贾桂兰（河北梆子）杨金凤（秦腔）杨福鹏（湘剧）杨占魁（淮剧）杨盛春（京剧）赵炳啸（京剧）赵义庭（豫剧）刘仙玲（晋剧）刘易平（秦腔）刘万春（桂剧）萧重珪（湖南花鼓） 骆洪年（京剧）谢文新（川剧）戴雪如（川剧）关啸彬（楚剧）顾少春（淮剧）五、奖状（四十六个）：于连泉（京剧） 王天民（秦腔）王庆林（河北梆子）朱传茗（崑曲）吴天保（汉剧）李卜（郿鄠剧）李翠芳（粤剧）李春森（汉剧）李桂春（京剧）邵滨荪（沪剧）沈云陔（楚剧）尚和玉（京剧）尚小云（京剧）林秀甫（桂剧）金开芳（评剧）周慕莲（川剧）夏青（评剧）姜妙香（京剧）荀慧生（京剧）黄 晶（评剧）郝寿臣（京剧）段二苗（晋剧）秦友梅（京剧）高百岁（京剧）马德成（京剧）许少康（邕剧）喜彩莲（评剧）郭兰英（晋剧）章炳炎（楚剧）陈鹤峰（京剧）张德成（川剧）乔国瑞（晋剧）曾三多（粤剧）傅心一（汉剧）贾培之（川剧）刘奎官（京剧）萧长华（京剧）韩世昌（崑曲）罗元德（湘剧）曲剧“新事新办”的乐队沪剧“罗汉钱”的乐队评剧“小女婿”的乐队刘如曾（华东戏曲研究院越剧实验剧团音乐指挥）徐菊华（京剧“雁荡山”编导）李紫贵（京剧“白蛇传”导演）越剧“梁山伯与祝英台”美术设计者。