第3版()
专栏：
中央人民政府文化部
一九五零年全国文化艺术工作报告与一九五一年计划要点
（一九五一年四月二十日周扬副部长在政务院第八十一次政务会议上的报告，并经同次会议批准。）
一、一九五零年全国文化艺术工作情况
一年以来，全国文化艺术工作总方针是普及与提高人民新的爱国的文化，而以普及为第一位的任务。在文化上的新旧统一战线与公私兼顾的原则下，一方面巩固和发展新的文化、艺术事业，另一方面有步骤有重点地改革旧有文化艺术事业，一方面巩固和发展国家经营的文化、艺术事业，另一方面领导私人经营的文化、艺术事业，并有重点地扶助这些事业，使其更有计划性，而能与国营的文化、艺术事业取得良好的配合。在整个文化艺术工作中，首先选择那些对于开展普及工作最为需要，在广大人民中间最有影响的部门作为重点来进行。
现在就根据上述方针来检讨一年来的主要工作。
（一）电影事业
电影事业在整个文化艺术工作中，是第一个重点，这是因为电影是最有力量的艺术形式。据一九五零年统计，全国全年电影观众达一亿五千万人以上。国营电影制片厂现有东北、北京、上海三厂。一九五零年国营厂共出产故事片二十六部，美术片一部，教育短片与纪录片十六部，新闻简报六十二本，和苏联合制的五彩纪录片二部，翻译苏联故事片四十三部，翻译苏联教育短片四十二部。国营厂的故事片和纪录片一般都能忠实地反映中国人民，特别是工农兵的生活与斗争，其中一部分在思想上和艺术上并已达到一定的水平。
在同时期内，私营制片厂共摄制故事片三十四部，大部分也能保有进步的思想内容和严肃的创作态度。
由于国营片与私营厂进步片的源源生产，苏联片的大量译制，加以观众政治水平的提高，在一年之内，使得城市影院进步片的观众，由少数而转为多数。一九五零年底，进步片观众已占观众总数约百分之六十五至七十。在电影市场上，英美帝国主义国家的有害影片已基本肃清。即以美国影片势力最大的上海而言，一年来美国片也已为广大观众所唾弃，而以人民民主斗争为主题的国产影片则受到极大欢迎；这是电影市场的空前变化，是文化战线上的一个巨大胜利。
在影片发行方面，据现有统计，全国共有电影院六七四所，其中公营的三四二所，公私合营的十六所，私营的三一六所。电影局直辖的影片经理公司在各大行政区均设有分公司，以统一全国影片发行工作，在影院较多的城市中，采取了统一排片的办法，并力求做到民主协商、公私兼顾。为使人民电影能深入农村、部队、矿山和工厂，一九五零年度训练了放映员一千八百余人，并建立了放映队所用十六毫米拷贝的小型手工洗印厂。全国原有一百多个放映队，放映机定货到齐之后，全国将有放映队七百个以上。一九五零年，由于胶片数量的不足及洗印设备上的限制，国营厂未能及时供应各地各方面以足量拷贝，致发生严重的供不应求的现象。因此，必须在今后数年内建立电影工业的基础，达到器材自给，同时加强电影干部的培养训练工作，为电影事业的更大发展准备必要的条件。
今天电影出品无论在量和质上都还不能完全满足观众的需要。国营厂所出影片中虽产生了若干优秀的故事片（如《白毛女》、《钢铁战士》、《新儿女英雄传》等）和优秀的纪录片，但也产生了一些思想性、艺术性薄弱，甚至在政治思想上有严重缺点错误，在艺术作风上反现实主义的作品（如《荣誉属于谁》）。对私营电影制片业，我们虽在经济方面分别情况地给予了不同程度的扶助，但对其制片的思想领导却是不够的。例如，昆仑公司的《武训传》就是一部对历史人物与历史传统作了不正确表现的，在思想上错误的影片。因此加强对全国电影制片的思想领导已成为整个文化艺术工作中一项极端重要的任务。
（二）戏曲改革工作
旧戏曲有悠久传统，现有剧目在千种以上，大小剧种近百种，全国戏曲艺人约三十万人，旧戏曲观众全国每日在百万人左右；旧戏曲与广大人民的生活有如此密切的联系，因此戏曲改革工作也是文化艺术工作的重点之一。
一年多来，各地戏曲改革工作已获得初步成绩；新编戏曲为数不少，若干作品已证明为群众所欢迎；这一事实，大大地鼓励了广大艺人改革旧有戏曲的信心和勇气。其中尤以地方戏的改革更为活跃。越剧、评剧在表现现代生活上均取得了成功的经验。要使戏曲改革工作广泛开展，必须获得广大艺人的自觉自愿的努力与合作。一九五零年内，全国艺人中已有三万多人参加学习。经过学习，提高了他们的政治觉悟，加强了团结友爱，并使他们初步获得了文艺为人民服务的观点。
但各地的戏曲改革工作中，也曾发生过一些偏差和缺点。这表现在两个方面：一方面对于旧戏曲缺乏一定的审查标准与积极的改进方案，而单纯地采取禁演的办法，以致禁戏过多，在有些地区中在一个时期里，造成艺人们的生活困难，同时也引起了群众的不满；另一方面有的地方则又对旧戏曲采取放任自流的态度，没有积极的加以领导。此外，在戏曲的修改与创作方面，虽然有了若干成就，但也有不少作品是反历史主义的、公式主义的，这些作品不是按历史唯物主义的观点来反映历史真实，而是将历史人物“现代化”，将历史事迹与现代人民革命斗争的事迹作不适当的比拟。中央文化部在一九五零年十一月下旬召开的全国戏曲工作会议，明确规定了以历史观点和爱国观点作为审查剧目的标准、旧有戏曲中一切有重要毒害的内容，及表演形式上一切野蛮、恐怖、残酷、猥亵、奴化的成份，必须坚决加以改革；存在于编改剧本工作中的某些反历史主义的、公式主义的倾向，必须加以纠正。会议鼓励中国现有各种戏曲形式的自由竞赛，而以对当地群众影响最大的剧种为主要改革与发展对象。会议并规定今后戏曲改革工作，应统一由各地文教主管机关领导。凡对人民有重大毒害、必须禁演的戏曲，则应统一由中央文化部处理。
（三）文艺工作团与群众业余艺术活动
在普及工作上具有极大重要性的，还有遍布于全国的文艺工作团。对于文工团加强领导，也是文化艺术工作的重点之一。
据初步估计，目前全国文工团（队）在二百个以上，专业的戏剧、音乐干部约二万人（部队的文工团（队）和文艺工作干部远超过此数，未计算在内）。
文工团是文艺工作与宣传工作的最重要的组织形式之一，是联系普及与提高的桥梁，是培养文艺干部的流动学校。他们深入农村、部队、工厂、演出了《白毛女》、《刘胡兰》、《红旗歌》、《王秀鸾》及许多配合当前任务的宣传剧，对广大群众起了重大的鼓动与教育作用。他们长期地、艰苦地坚持了在群众中的文艺宣传工作，他们是对革命事业有贡献的。
除了综合性的文工团而外，在首都及上海、天津等大城市还建立了专业的话剧团、歌剧团、歌舞团、舞蹈团、音乐工作团及以上演话剧或歌剧为主的剧院。
对全国文工团、剧团必须加以整顿和充实。首先要明确规定各级文工团、剧团的任务与分工：中央、大行政区、大城市的文工团、剧团向剧院发展，以建设剧场艺术为主；省、中等城市的文工团、剧团以剧场演出与巡回演出相结合；专区文工队则以巡回演出为主。对文工团员应予以学习和深造的机会，使之在业务上得到提高。
在文工团与文艺工作者的帮助指导之下，群众业余艺术活动有极大的发展。各大城市的工厂几乎都建立了自己的业余艺术组织，展开了戏剧、音乐、绘画及其他文艺活动。工人在艺术创作上也表现了他们的智慧和创造力。至于农村，老区和半老区的农村剧团，一年来数量大增，以省为单位计算，村剧团少者近千，多者四、五千。新区经过土地改革以后，农村剧团亦如雨后春笋，发展极为迅速。群众业余艺术活动，必须密切结合生产，不违背业余的、自愿的、季节性的原则，文工团及其它专业文艺团体必须对群众业余艺术活动负起指导的责任。
（四）连环图画与年画
发展新连环图画与新年画，改革旧连环图画与旧年画，这是美术工作方面的重点。
中央文化部于一九四九年底，发布了开展新年画工作的指示。一九五零年全国有二十六个地区出版了新年画，根据不完全统计，共四百余种七百余万份。新年画中已有了一些优秀的作品。新年画实际上就是一种宣传画。
北京、上海及全国各地，一年多来，已出版新连环图画七百余种。上海向来是连环图画的出版中心，出版连环图画的书店有七十余家，出卖与出租连环图画的书摊有三千余处，历年来所出连环图画在两千八百多万册以上，大半为武侠神怪故事，其有害的影响是很大的。新连环图画绝大部分也是上海出版的。新连环图画已受到了干部和群众的重视与欢迎。但其中有不少作品，内容与形式尚存在着缺点，因而还不能为广大读者所满足。
在改革旧年画与连环图画的工作中，对旧年画与连环图画的绘画工作者和出版者曾进行了团结与教育的工作。许多旧年画与旧连环图画的绘画工作者热心地参加了绘制新年画、新连环图画的工作。但目前，上海某些私营出版业，仍在翻印旧内容的画片与连环图画，旧年画与旧连环图画，今天尚拥有广大的市场。加强与改进新连环图画与新年画的出版工作，是美术宣传方面的最重要的任务。
（五）文艺书籍的出版工作
一九五○年出版的文艺书籍，据初步统计，约有二千七百余种，一千七百余万册，文艺期刊及副刊九十种以上。在文艺书籍的出版工作中，存在着无计划无领导的自流状态。在全国的私营出版业中间，认真负责者固然不少，然而也有不认真不负责的出版商，单纯以营利为目的，粗制滥造的风气相当严重。
一九五○年成立了国营的人民文学出版社。这个出版社将有计划地出版中国现代和古代的文学、世界古典的和进步的文学，并与全国各地公私营文艺书籍出版业，实行正确的分工合作，使整个文艺书籍出版事业逐步走向正常的健全的发展。在整个文艺书籍的出版工作上，应特别注意通俗文艺书刊的出版，以满足广大工农群众的需要。
（六）艺术教育事业
在中央文化部直接领导下的培养艺术干部的机构，有中央戏剧学院、中央音乐学院、中央美术学院和中央文学研究所。在各大行政区，有东北的鲁迅文艺学院，华东的中央音乐学院上海分院和中央美术学院华东分院，西北有新建的西北人民艺术学院，中南有中原大学文艺学院和新建的华南人民文学艺术学院，西南有新建的西南人民艺术学院。这些艺术学院，除培养一般文艺青年外，一九五零年中还调训了相当数量的地方与部队的文艺干部。这些学院不只是教学机关，而且也是艺术创作与研究活动的中心，一般附设有创作及演出的部门，作为经常地直接地联系实际的桥梁。
各类艺术学院均必须注意与实际的联系，注意研究自己民族的艺术遗产，克服与防止艺术教育工作上的教条主义与盲目崇拜西洋的错误倾向。
（七）文物与图书馆、博物馆的保护与改革
我国历史悠久，具有宝贵价值的古迹文物是非常之多的。文物工作的方针就是：（一）保护，（二）搜集，（三）有重点地整理与改革旧有博物馆图书馆使其成为进行群众教育的重要工具。
在保护方面，首先着眼于（一）防止珍贵文物的偷运出国；（二）严禁毁坏古建筑、陵墓等及任意发掘各地古文化遗迹及古墓葬。为此，曾呈请政务院发布了《禁止珍贵文物图书出口暂行办法》、《古迹、珍贵文物、图书及稀有生物保护办法》、《古文化遗址及古墓葬之调查发掘暂行办法》、以及《保护古文物建筑办法的指示》。年来文物偷漏出口事件，已大为减少。但古建筑及珍贵文物之被毁坏，却仍在陆续发生。因此必须对群众及干部加紧宣传教育，同时对破坏文化古迹者予以应有制裁，才能保证政令之彻底执行。
在文物搜集方面，首先着眼于收罗民间旧藏，勿使散佚。一年来，中央及地方限于经费，尚不能大事收购散在民间的珍贵文物，但由于政府保护文物政策之正确，人民出其私藏，捐献归公，一时成为风气。在人民捐献的文物图书中有不少珍贵的东西。其次为征求有关革命的文物。自政务院发布《征集革命文物令》后，中央及地方收到有关革命的重要文物，已不下千余件，这是筹建革命博物馆的基础。
在整理并改革旧有的博物馆、图书馆方面，以北京图书馆及故宫博物院、历史博物馆作为重点，进行了初步改革工作。北京图书馆大量地增添了新书刊，并开展了群众工作，一九五○年全年读者达五十万人；又曾举行图书展览二十七次，参观人数达二十二万五千余人。故宫博物院、历史博物馆由若干部分开始，已按正确的历史观点重新陈列。
（八）科学知识普及工作
科学知识普及工作是文化战线上一项新的工作。一年来，全国各地团结了广大的科学工作者通过讲演、展览、幻灯、出版等方式，开始了各种科学普及活动。据初步统计，全国各主要城市所举办较有规模的科学展览会共九十余次，观众总计约九百余万人；举办公开科学讲演约三百次，听众十余万人；通俗科学书刊出版共达三百余种。在科学普及工作中，幻灯已证明是向广大群众，特别是农村群众进行时事政治宣传与文化普及工作的有力武器，今后必须大量地加以推广。
二、加强对全国文化艺术工作的思想领导，
调整与健全政府文化行政组织
过去一年，中央文化部的工作中一个比较最严重的缺点是对全国文化艺术工作的思想政策领导不够。这主要表现在对文化艺术方面的创造力量没有很好地加以组织和领导，没有充分地发动与组织文化艺术干部到各种实际的群众斗争中去，对文化艺术各部门的生产品没有足够地仔细地进行思想检查。对有关文化艺术的政策性问题，也研究得不够。这种缺点的形成，主要由于我们在思想上没有足够认识文化部的工作是一个思想的工作；而将过多的精力放在一般行政事务上，致形成某种程度的事务主义作风。文化部组织机构上的缺点，最显著的是行政领导与事业经营不分，致领导方面忙于事业而放松面向全国的思想政策的领导，这种情形也助长了事务主义作风。中央文化部在三月间召开的第一届全国文化行政会议，通盘讨论并确定了中央文化部及各级文化行政机构的调整，将中央文化部所属各局合并改组为电影、艺术和社会文化事业三个管理局，将原属各局掌管的事业划出成立单独的事业或企业机构，这样调整以后，机构就更集中，分工也较合理了。
省、市文化、艺术机构目前大都不健全，省、市文教厅、局虽已由“教育”改为“文教”，但实际上大多“有教无文”。这也增加了中央对地方文化、艺术工作的领导的困难。全国文化行政会议确定：在文教厅、局下应根据不同情况分设电影、艺术、社会文化三处（科）或单设文化艺术一处（科），并由正副厅、局长中一人专责领导。专署与县，则在文教科内指定或增设一至三人专做文化、艺术工作。
中央与地方文化行政机构经过上述调整与加强之后，对全国文化、艺术工作情况的掌握，政策思想领导的加强，相信可以比现在要好。
三、一九五一年工作计划要点
一、进一步发展电影事业
（一）加强全国电影制片的计划性与思想领导，在适应普及要求的基础上，逐步提高国营影片的思想性与艺术性。一九五一年度国营厂计划摄制故事片十四部（其中有三、四部重点片）、纪录片十部，组织与协助私营厂摄制故事片二十部。争取在今年明年两年内做到国营与私营电影厂所产的进步片足够供应全国电影市场，达到在全国范围内完全肃清消极影片。
（二）加强与改进全国电影院的管理。并按照需要与可能，由国家或鼓励私人资本投资，在中小城市、大城市的郊区、工人区设置新的电影院。
（三）全国建立七百至八百个电影放映队，保证其影片供应（因胶片来源困难及洗印设备不足，一两年内电影放映队还不能更大量地扩充）。
（四）各国营发行单位全部实行企业化，各国营制片单位实行制片企业化；建立中国电影器材公司及放映机修理厂，完成大型机器洗印厂的设计计划。
二、加强戏曲改革工作
（一）中央与有条件的大行政区建立戏曲研究院。在各省省会、各大城市建立至少一个公营或公私合营或私营公助的剧场与剧团，按期订立戏曲节目的上演计划，逐步改革其内部管理制度，作为推进当地戏曲改革工作的据点。加强与改进全国戏曲剧场的管理，争取在两年内，做到在各省省会及各大城市中新的或经过修改的戏曲剧目与原有优良剧目的演出占完全优势。
（二）审定与修改旧有京剧剧本五十种。评剧、越剧及其他地方戏剧本各三十种（由中央文化部与各该剧种最流行地区的当地文化主管机关分工合作）。审定本由中央文化部加以刊行，推行全国。搜集、整理、研究各地民间戏剧、音乐材料，加以录音或刊印。
（三）组织新戏剧工作者与戏曲艺人合作，创作新的戏曲剧本。做到每一流行剧种，一年中至少产生一个至二个比较成功的剧本。
（四）继续举办艺人的训练教育工作，争取在两年内做到全国各地主要戏曲艺人都受到一定时间的训练。
三、整顿全国现有文工团和剧团，明确各级文工团和剧团的任务与分工，适当解决文工团干部的学习与提高问题。做到全国各重要省市每一规模较大之剧团或文工团，一年中至少产生一个大型的（多幕的）或三个小型的（独幕的）比较成功的剧本。
四、发展新连环图画、新年画。改进新连环图画内容与发行方法，加强对旧连环图画家与出版商的团结改造工作。出版连环图画定期刊物与较好的新连环图画五十种。争取在两年内做到在全国各大城市有害连环图画不再印行。培养绘画人才，供各地发展新年画、连环图画及通俗刊物之需要。
五、加强人民文学出版社的工作，整顿全国文艺书籍的出版工作，调整全国文艺刊物，大量出版通俗文艺作品。
六、加强艺术教育工作。调整中央与大行政区各艺术学院的学制与课程。省市可按照需要与可能设立短期艺术训练班。艺术学院得视需要与可能设立专门班次，培养少数民族艺术干部。
七、巩固与发展农村、工厂的群众业余艺术活动。各级文教主管机关、文工团、队应负责供给适合的演唱材料。各剧团、文工团、队均应与一个以上的群众业余艺术组织建立经常的、固定的协助关系。
八、巩固与充实各地现有文化馆。争取在两年内做到每一个县有一个文化馆。在有条件的村镇设立农村俱乐部。文化馆、俱乐部确定以识字教育、时事宣传、文化娱乐及普及科学知识为主要任务。
九、发展幻灯事业，完成五千架标准幻 灯机的制造。在有条件地区建立幻灯机制造机构。幻灯片一般由各地自行绘制。幻灯干部亦由各地自行训练，由中央文化部加以指导与帮助。
十、整顿并充实中央、各大行政区及省市现有的图书馆，在有条件的村镇设立图书室，发展农村图书网。
十一、整顿并充实中央、各大行政区及省市现有的博物馆、科学馆。改进陈列方法，加强群众工作（主要为对观众的解说工作）。加强文物古迹的保护与管理。筹设中央革命博物馆。在有条件的大行政区或省市，筹设地方的综合性博物馆。
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专栏：
谁说“江南无封建”？
——土地改革中的苏南农村访问记之一部分（续昨）
清华大学教授 潘光旦 清华大学教员 全慰天
三、“租米重”
苏南农村普遍流行一首歌谣：“农民背上二把刀：租米重，利钱高！农民面前路三条：投河、上吊、坐监牢！”这首歌谣反映着血泪的现实。“租米重”，就是第一把刀，是地主剥削用的第一种武器。
土地是农民的“命根子”。因为农民离了土地便没法从事生产，便没法活下命来。而大部土地又被封建地主所占有。因此农民不得不向地主阶级租种土地，每年付出高额的地租。在农民看来，土地不租也得租；地租不付也得付，丝毫没有选择第二条路的自由。农民对地主的租佃关系，并不是普通买卖关系，可以合意则买，不合意则不买。农民永远不能从地主手里合意的租到田地，而且往往是在越加不合意的情形下，越加不能不租。因之，封建土地制度下的租佃契约，百分之百是片面的，只有农民写字据交给地主，保证按时缴纳“干圆净洁租米，无论天年水旱，不得短少升合”；却从来没有地主写什么字据交给农民的。这是在封建土地制度下的必然现象。就这样，第一把刀插到了农民的背上。
全国一般的情形，是农民要把一年全部收获的一半交给地主。苏南也并不例外。吴县农民说：“六棵稻里有三棵是要交给地主的。”在现有生产力情况下，这种租额是叫农民够受的。如无锡梅村区强家桥，农民耕种一亩田，平均生产费用为大米七斗五升，生活费用为五斗六升，而全年正产物收入为二担二斗，两抵只剩余八斗九升。可是每亩要交百分之五十，即一担一斗作为地租。因之不足二斗一升。这不足之数从那儿补足呢？除了把必须生活费用由五斗六升减少为三斗五升外，再没有别的方法。这就是说，这种租额的剥削，不但攫取了农民的全部剩余劳动，而且侵夺了农民的必要劳动的百分之四十。
但上述百分之五十的租额，还只是一般所谓“正规租额”。“正规租额”，在苏南也有高于百分之五十的。好比嘉定与宝山一带通行的“脚色田”，租额就占到全年产量的百分之七十五左右。但这方面情形，暂撇开不论。即以一般占产量百分之五十的“正规租额”说，实际上，由于地主阶级各种乖巧与毒辣的额外盘剥，农民缴纳租米的数量比这要多得多。且举几种额外盘剥的方法如下：
“押租”与“预租”。在押租方面，如奉贤农民租一亩田，要先交五斗至一担五斗米给地主。金坛一亩的押租是大米八十斤至一百斤。常熟高英乡，抗日战争前每亩为伪法币三十至四十元。无锡更有个别佃农每亩要付出大米五担，押租简直和地价差不多。在预租方面，如南汇，一九四八年就交了一九四九年的一部分地租，每亩最少是稻子七斗五升，最高的是一担。押租与预租经常使农民欠下债务，使地主更增加一笔高利贷与投机买卖的本钱。
“逾限加成”。这办法在苏南也很普遍。好比松江一带，地主每年收租日期有所谓“三限”：冬至前第十五天为“头限”，头限内可按规定租额交租；冬至前第十天为“二限”，二限内交租，照原额加收一成；冬至后第七天为“三限”或“满限”，限内交租再加一成。如果过了满限还交不清租米，有的地主就派许多地痞流氓与打手等到佃户家大吃大喝，凡是能吃的东西都要，非强迫着交清了租米不走；有的地主就勾结反动政府派枪兵把佃户捉去吃官司。
“大斛大斗”。我们在无锡参观土地改革展览会，看见有一张照片上照着江阴杨舍镇所搜集到的大斛、大斗、大升共三十多个，都是地主收租用的。其中童兆芙的斗，比普通斗大二升；常士龙的斗大一升八合四勺；缪纲裕的二斗五升的斛有普通三斗大；郭枫崖的升，一升就大三合。在吴江展览会上也看到，地主吴鹤卿的五斗斛比普通大一斗，女地主张爱珍的五斗斛比普通大五升。在常熟展览上更看到，该县练塘区地主李岳夫的五斗斛，竟有六斗六升之多。农民因此有一首歌谣：“看见五斗斛，佃户全家哭；明算五斗斛，实在六斗六！”李岳夫收租一担，等于收租一担三斗二升。我们还不敢担保：大斛大斗中没有其他更超过李岳夫的纪录的咧！
“虚田实租”。在常熟，我们曾看见南丰区地主谭谦特别制造的一张丈量田地的弓，弓口只有四尺四寸，较普通规定的大小短少四寸。农民告诉我们，这张弓是专为出租田地时丈量用的，它可以使大小只有八分的一块田，在出租时变为一亩，以后即照收一亩田的租子。吴江农民代表周富林，曾在苏南农代会上说：“……有一天，我问我爹：‘我俚租的地主吴小澜的田，说是八亩六，为啥我看来看去却没有？’我爹叹口气说：‘农民种地主的田，那里有个十成田？他的八亩六分田，中间夹块芦塘就是一亩六，实田只有七亩。你爹不是不知道这回事，无奈穷人没田种的苦，千刀万砍也只好吃下来！’听了爹这些话，我气得哭起来。”可是，在当时封建地主统治下，气得哭也还是得多交一亩六的租呵！
“精打细算”。我们在常熟土地改革展览会上，看到了该县南丰区龚国太特别制造的大算盘。共有二十一档，比普通十三档的多八档。“盘剥农民，难道十三档的算盘还不够用么？”我们总算上了新的一课。
此外，佃户在过年过节时要送地主一些礼物，例如一只肥鸡呀！几升赤豆呀！一捆甘蔗呀！二、三十个鸡蛋呀！地主家有红白喜事，佃户得抽工夫出来帮几天忙。地主下乡收租或上坟，烟酒招待一番也是免不了的。佃户在这方面的支出也不在少数。
所以，租额表面上虽一般只是正产物的百分之五十，但加上这类额外的盘剥，实际租额却远远超过了这个百分数。究竟地租剥削重到啥样子呢？苏南农民有这样两首歌谣：“口唱山歌手插秧，今年收谷谷满仓，牛出力来牛吃草，地主吃米我吃糠！”“种起田来一大爿，收起谷子几十担，地主走来一次抬，弄得农民无夜饭！”
苏南地租不但很重，而且一般是采取实物地租的形式。即此一端，也就可以证明封建的存在了。因为实物地租在社会发展阶段上是与封建经济分不开的。
四、“利钱高”
正因为地租太重，“弄得农民无夜饭”，所以农民不得不饮鸩止渴似地向人借债。于是第二把刀又插到了农民的背上。
农民借债与一般工商业者借债，意义完全不一样。工商业者有时候借债，是为了赚取更多的利润。如果利润小，而借款的利息大，他计算一下，认为不免赔本或赚头不大，便可以不向人开口。工商业者借债的利息往往比较轻微。而农民借债，是为了维持全家大小的生活，往往包括当天的夜饭在内。利息低固然要借，利息过高也不能不借。除了马上自杀，完全不作苟延生命的打算，农民在借债与不借债之间，是丝毫没有选择的自由和权利的。这样，农民于缴出“重租米”之后，紧接着必然还要付出“高利钱”。
高利钱究竟高到怎样程度呢？且举常熟的情形来加以说明：
苏南的高利贷，此外还有“糙三斛”、“母子债”、“翻头粮”、“乘风浪”、“印子钱”等名称。大半都是利上加利，同滚雪球一样，愈滚长大得愈快。农民一经欠债，就像“落雨披蓑衣，越披越重”，永远没法翻身。好比吴江农民周富林说：“一九四七年，我俚借了四担多米的高利贷，一年利钱要还三担米。我俚年年还，年年还不清。一直到现在，照算我还欠三担多。这是个刺，我俚年年碰着它就年年痛！”又好比苏南民谣：“印子钱，一还三；利加利，年年翻。一年借，十年还；几辈子，还不完！”
高利贷尽管这样可怕，然而苏南农民负债的却不少。也可以说，正唯其受了地主的高利贷，负债的农民才愈来愈多，而债务愈来愈重。如松江新农乡，十家农民就有八家是欠债的。其中王家村共八十六户农民，负债的更有七十五户，即十家中有九家负债。不但负债户多，而且所欠的数目也很大。如松江叶榭区杨典村，全村一年收获的粮食只有约一五六○担，而所欠债却有一三○○担，占全年收获的百分之八十。
（未完）名称 俗称 期限 剥削 程度
一般利率 最高利率 放债米 粒半头 六个月至十个月
一担米还一担五斗 一担米还二担 卖青苗 捉麦账 一个月至三个月 比普通市价低百分之三十 比普通市价低百分之五十
捉米账 放豆饼 借 饼
—— 十块加二块 十块加四块 放过洋 押头鸟 十天为期，利上加利 日息百分之五 日息百分之十
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专栏：
全国篮排球比赛六七两日结果
一九五一年全国篮排球比赛大会第三日（五月六日）比赛结果如下：男子篮球三场：铁路对西南，五十比三十七，铁路胜；中南对西北，七十三比三十八，中南胜；华北对东北，五十三比二十六，华北胜。
女子篮球三场：中南对西北，五十五比十五，中南胜；华北对东北，四十八比十九，华北胜；西南对铁路，十六比八，西南胜。
男子排球三场：华北对东北，三比二，华北胜；铁路对西南，三比零，铁路胜；中南对西北，三比零，中南胜。
女子排球三场：西南对铁路，三比零，西南胜；中南对西北，三比零，中南胜；华北对东北，三比二，华北胜。
第四日（五月七日）结果：男子篮球三场：中南对东北，六十比四十七，中南胜；华东对解放军，四十比三十八，华东胜；西北对铁路，四十二比四十五，铁路胜。女子篮球三场：华东对解放军，四十九比三十四，华东胜；西北对铁路，十六比二十二，铁路胜；中南对东北，五十一比十六，中南胜。男子排球三场：西北对铁路，一比三，铁路胜；中南对东北，三比二，中南胜；华东对解放军，二比三，解放军胜。女子排球三场：中南对东北，一比三，东北胜；华东对解放军，三比零，华东胜；西北对铁路，零比三，铁路胜。
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专栏：
“少爷兵的从军日记”
郑文中绘（一）登陆釜山（二）等待分派（三）开赴前线（四）连队报到（五）出动搜索（六）举手投降（完）