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专栏：人民文艺
论《红旗歌》
周扬
编者按：这是作者在全国文联文艺批评小组四月二十二日《红旗歌》座谈会上的发言，同时登载在《文艺报》第十六期。
《红旗歌》在北京、天津、上海、南京、重庆、兰州等城市陆续演出，受到了广大观众的热烈欢迎，特别是工人们的欢迎。在上海已连演一百四十八场，现在还在继续；在南京的演出也突破了从来该地话剧卖座的纪录。
这个剧本的成功，是偶然的吗？
对于这个剧本，不只根据它的演出效果，而主要地根据剧本本身思想艺术价值的具体分析，作出一个比较恰当和正确的评价，是必要的。特别是因为关于这个剧本已有各种不同的批评的意见，有些批评的意见是不恰当、不正确的，对它作一比较恰当和正确的评价，就更有必要了。
必须肯定，《红旗歌》是一个好剧本。它之所以好，就在于：它是第一个描写工人生产的剧本；它用艺术的力量，表扬了工人在生产竞赛中的高度劳动热情，批评了工人中的落后分子，也批评了某些积极分子对待落后工人不去耐心团结教育而只是讥讽打击的那种不正确的态度；表扬了行政管理上的民主作风，批评了官僚主义、命令主义的作风。这一切都通过了活生生的个性的描写。作者在人物性格的雕塑与语言的运用上显示了优秀的才能。这就是为什么，这个剧本具有教育人、感动人的力量；不管它还有某些缺点甚至比较严重的缺点，我们要给予这剧本以较高的评价。
剧本的故事是发生在人民解放战争转入胜利进攻，人民革命领导力量开始从农村进入城市的时候。我们进入城市第一个遇到的重要问题就是如何依靠工人，恢复与发展工业生产，学会管理工业。在这个问题上，我们曾不得不克服一个特殊的困难，就是：由于我们党自一九二七年大革命失败以后，退入农村，在农村坚持斗争二十年之久，在这二十年当中敌人一直占据了城市，因而造成了共产党与自己的阶级——工人阶级长期隔离的状态，以致我们胜利回到城市的时候，不但许多工人受了敌人长期欺骗宣传的影响，对自己的政党不能立刻认识；同时我们的许多干部，他们大都是农民出身或是长期在农村斗争过来的，对于自己的阶级群众、城市产业工人也一度发生了生疏的、“格格不入”的感觉。许多干部曾经缺乏明确的“依靠工人阶级”的思想；而如果这个根本思想、根本立场不建立起来的话，我们是没有办法恢复与发展工业生产，把工业管理好的。这种思想上的模糊，受到了党的及时的提醒。解放以后，工人阶级在生产战线上所表现的高度的自觉性和积极性，及他们所创造的各种模范事迹，充分表现了中国工人阶级的伟大，同时也大大加强了我们许多干部的“依靠工人阶级”的思想。
《红旗歌》第一次把工人在生产竞赛中所表现的高度的劳动热情及在生产竞赛中所发生的问题搬到了舞台上。
剧本一开幕就展开了生产竞赛的热烈的场面。女工们完全卷入红旗竞赛的热潮中了。当细纱组生产组长也是工会分会主任的老刘说：
“这些小闺女们哪，看着那红旗比命还值重哪！”
一个女工马上答嘴：
“我们自个儿为了积极生产发动的竞赛，自个儿流汗争来的红旗，为什么不值重呵！”
这些女工们为了争取红旗，饭不吃、水不喝地干着活。正如彭管理员所说的：“半年以前没解放的时候她们作梦也没想到会过的这么痛快，也没想到这辈子还有这么大心劲儿。”工人们一经解放，他们的政治觉悟就很快得到启发和提高；他们蕴藏的劳动的创造的热情和精力就会像源源不绝的泉水一样喷射出来，他们凭着这股劲儿就能够改变世界的面貌，创造出历史的奇迹。在竞赛中涌现了大批积极分子，他们和落后分子划分了显明的界线。一切工人，前进的和落后的，都将在竞赛中受到严格的考验。
下面是一个年幼的积极分子仙妮和一个同样年幼的但是盲从的落后分子小美姑之间的一段有趣的对话：
“仙……这会儿工厂是咱们自个儿的啦，为咱自个干活儿，积极生产，支援前线，得了红旗多光荣呵！
小光荣？——光荣也吃不的，也喝不的，有什么用呵！
仙多劳多得，你不知道吗？得红旗多了，到年底还发奖金哪！
………………
小到年底还有好几个月哪，谁知道到时候发不发呀？你们没听我芬姐说呀，反正这会儿我们知道得了红旗也不多挣一斤小米儿，不得红旗也不少拿半张票儿，光图干活儿紧哪？—我们才不当那傻瓜蛋哪！”
对于红旗的何等不同的看法呵！在这里就显示了工人中的积极分子与落后分子的全然不同的政治态度与劳动态度。一个把工厂看成自己的，把得红旗看成顶光荣的事；一个仍然以过去工人对待私人厂主的态度对待国家工厂，仍然抱着多挣钱，少做活的老主意；换句话说，就是一个已经开始有了主人翁的感觉，一个则还根本没有这种感觉；她仍然保持着旧的习惯和旧的思想。
作者在这里作了一个戏剧性的安排：两个小鬼的吵嘴不过是积极分子与落后分子两方面的一个前哨战罢了，接着登场的是双方的“两员大将”，被称为“瞎积极”的张大梅与被称为“马蜂窝”的马芬姐，她们围绕红旗竞赛展开了一连串的斗争，成为剧本的中心纠葛。作者从始到终贯串了这样一个思想：就是工人中的前进分子必须耐心地去团结、争取与教育落后的分子。
所谓“依靠工人阶级”，是什么意思呢？主要就是依靠工人的觉悟性与组织性。对于工人中的落后分子必须启发他的政治觉悟，鼓励他的劳动热情。对于已经有了觉悟的工人中的积极分子必须进一步提高他的觉悟程度，提高他在生产劳动中的团结互助精神。
剧中作为落后工人的突出的代表的，是被积极分子骂为“顽固堡垒”的马芬姐。马芬姐是怎样一个人呢？据作者的介绍，她是“一个被旧世界的剥削、压榨、凌辱所歪曲了的性格”。她在日寇和国民党统治时期曾两次毫无理由地被开除，因此她给工厂记下了“大仇”。解放了，但在她看来，“今天解放啦，可是工人还不是穷工人，助理员还不是助理员，人家还不是把咱当成拉套牲口的？”特别是对于那位解放前开除过她，解放后还是那样看不起工人的助理员万国英，她一直记着仇。她完全用旧的眼光来看解放后的工厂和管工人员。“没有哪一回工厂不是向着管工的，还能向着咱们穷工人？”对于竞赛，她自然是反对的。“什么竞赛，红旗，还不是哄你们多干活儿？！”在竞赛的群众热潮中，她感到了孤立。“竞赛才不过两个星期，总共也只有二十天，就让你们弄的我站没站处，立没立处，没处藏，也没处躲？！……你们把我当成大粪车子似的，谁见了谁恨，走到哪儿哪儿臭？！”在这种情况下，她就越发旷工、跑车、甚至扔白花，直到最后扔下围腰、证章，走出工厂。
马芬姐这样的人物是现实的吗？不管作者对于这个人物的孤僻倔强的个性的过份渲染，这个人物的落后思想心理是有它的社会根源的，是有它的一定的代表性的。工人与厂主历来是处于一种压迫与被压迫、剥削与被剥削的关系。职员虽然属于工人阶级的一部分，但由于他们工作职务、生活条件、思想意识比工人不同，因此工人与职员，特别是一些比较更接近资本家的上层职员之间，在过去也常常处于一种对立的关系。原来属于官僚资本家的工厂，现在属于人民的国家所有了，因而工人与工厂的关系发生了根本的变化：“工厂是工人自己的了”。但是要使每个工人意识并且适应这个变化，这就需要他在思想上认识工人是国家的领导阶级，并且根据他亲身的经验来达到这个认识。工人与职员的关系也要经过一番团结的努力才能获得协调。萧殷同志在评《红旗歌》的文章（载《文艺报》第十一期）中，认为像马芬姐那样“在旧社会被压迫得深重”的工人“应该很容易接受新社会的思想，很容易理解新社会与旧社会在本质上的不同”，他怀疑在解放了半年以后的工厂，还会有像马芬姐这样“顽固”“落后”的性格存在的可能，因此他觉得“马芬姐这个人物是不现实的，是缺乏社会基础的”。“应该”是一回事，“可能”又是一回事。在解放不过半年时间，工人的政治觉悟还没有普遍提高，工人物质福利还没有根本改善的情况下，工人中有像马芬姐这样“顽固”“落后”的思想是完全可能的，现实的，并不奇怪的。就在今天也还是如此。
认识新社会与旧社会的本质的不同（不是表面上的不同），并不是像萧殷同志所说的那样一件容易的事。不错，马芬姐在旧社会受过压迫，反抗过；但那不过是一种个人的无政府主义式的反抗。对旧社会的这种反抗，到了新社会就不完全合拍了，有时反成为个人与新社会结合的障碍。这样的情形是常见的。认识和适应新社会，是需要一个过程的。对于旧社会所遗留给人民的坏习惯和坏思想，我们必须有足够的估计，用长期教育的工作去改变它们。蔡天心同志在“《红旗歌》的主题思想”一文（载同期《文艺报》）中，也同样忽视了旧社会遗留给广大人民思想上的坏影响。他说：“旧社会，工人阶级在统治者的残酷压迫之下，为了反抗，工人也学会运用自己的力量和智慧反对统治阶级，怠工、破坏，但一般的都是团结一心，而不是工人们彼此互相倾轧、诬陷。就是最没有觉悟的工人，也还讲一些义气，而不肯做损人利己的事。只有少数沾染了剥削阶级意识的流氓工人，才专门诬陷别人，而这样人也大都是统治者的狗腿子。”在这里，蔡天心同志只看到了大工业的发展与工人阶级的利害一致，促使工人团结了起来，但他没有看到旧社会的各种统治者如何用收买、分化等等方法来破坏工人的团结；工人中的行帮、宗派，对于工人的团结发生了多么有害的影响。一百年以前，《共产党宣言》中提出的“全世界工人阶级团结起来！”的口号，今天还是全世界工人阶级共同奋斗的目标。因为民族的、地域的、宗教的、政治的种种原因而被分裂了的全世界工人阶级要在共同的政治方向下通过各种具体行动而日益扩大地团结起来，这是一个世界历史性的伟大的任务。如果工人已经“团结一心”了，那还用得着工人阶级的先锋队—共产党用极大的努力在广大工人群众中间去进行团结工作和教育工作吗？难怪在蔡天心同志看来，马芬姐既然那么落后，不，简直是“无法无天”，对于她就应当实行“组织处分与纪律制裁”，而不应当那么委曲求全地去团结和争取她；他认为这种团结是毫无原则的。他以我们所要求于一个共产党员的组织性纪律性来要求一个落后工人，因而对她做出无情的判决。对于这个人物的这种处理方法，无论从艺术上或实际上说，难道是正确的吗？
工人阶级要团结和领导全国人民必须首先自己团结一致。积极分子应当成为团结的骨干。但是积极分子最容易犯的毛病却恰好是个人突出、脱离群众；而这种毛病在竞赛中就特别容易显露出来。大梅就是这样一个典型的代表者。美兰的本位主义不过是这种个人英雄主义的另一种表现罢了。因此在生产竞赛中必须强调个人模范与集体模范相结合，先进的帮助落后的，英雄带动大家，这才是真正新的集体主义的英雄主义。一切个人突出、骄傲自大、本位主义等等，也都是旧社会所遗留给我们的坏习惯和坏思想。剧本中对张大梅这个人物给予了适当的批评，是完全必要的，有教育意义的。
毛主席在《论人民民主专政》中说：
“人民……用民主的方法教育自己和改造自己，使自己脱离内外反动派的影响（这个影响现在还是很大的，并将长时期内存在着，不能很快地消灭）改造自己从旧社会得来的坏习惯和坏思想，不使自己走入反动派指引的错误道路上去，并继续前进，向着社会主义和共产主义社会发展。”
在这里，毛主席明确指示了：第一，必须充分估计，反动统治者所给与人民思想上的坏影响是很大的，并将长期存在的；第二，人民教育自己和改造自己，必须采用民主的方法。
要启发和提高工人的自觉性、积极性，主要关键就在管理民主化；工厂管理人员在工作中要走群众路线，要有民主作风。《红旗歌》表现了工人在生产战线上新的劳动态度（包括团结互助）与旧的劳动态度之间的斗争，同时也表现了工厂管理上两种不同的作风，即彭管理员所代表的民主作风与万助理员所代表的官僚主义、命令主义的作风之间的斗争，这两种斗争交错着，就构成了《红旗歌》的全部主题。
官僚主义、命令主义的思想根源是什么呢？主要就是“看不起群众”。万国英根本不相信工人的觉悟。他说：
“……工人生成的就是想多挣钱，少干活儿，管理上就是想增加产量，提高质量，减低成本。管理和工人根本是矛盾的。”
“……真要提高生产，达到标准数，只要管理上订计划，下命令，有魄力，有信心，勤查勤管，有错就罚，就会完成任务，根本用不着发动群众，根本用不着让她们自个儿管理自个儿！”
在他看来，什么“民主管理”，什么“生产竞赛”，都不过是“自找麻烦”。万助理员的这种思想和作风在新解放城市的旧技术人员中是相当普遍存在的。萧殷同志认为“这个人物也是不够现实的”。他说：“据一般情形，城市解放之后，工人就有诉苦运动，对于有坏作风的人员，一定受到群众的批评教育，即令他们在思想上还存留着旧的渣滓，但他们懂得共产党是反对欺压工人的，他们绝不敢做得这么露骨（像万国英那样）。即使旧思想偶而冒出来，欺压了工人，而工人们也绝不会认为他的欺压行为就是厂方的意志。”这里所举的理由是不充分的。一般的情形，城市解放之后，工人并没有诉苦运动。而旧人员的旧的作风也没有那样容易改变；他们习惯了那套旧的管理方法，那跟他们的整个思想和经验是分不开的。他们思想上存留着的“旧的渣滓”，岂只“偶而冒出”一下，而是在他们工作中经常起作用的因素。像万助理员那样官僚主义、命令主义的作风，不但在新解放城市的旧人员中，而且在老解放区的一部分共产党员的干部中，也是存在的。正如刘少奇同志在最近庆祝五一劳动节的讲话中谈到我们工作中的缺点、错误时所说的：“错误中最严重的是命令主义的错误。”我们在生产工作及其他一切工作中都必须反对我们干部中的命令主义的错误作风。蔡天心同志不从这个实际情况出发，倒认为万国英是“一个品质很好的同志”，好像他的那种命令主义的错误，不过是工作作风上的一点“缺点”，并不严重；好像我们今天在工作中所要反对的，主要并不是干部的命令主义的作风，而是人民群众的“落后”。这难道是正确的吗？
《红旗歌》批评了万助理员的命令主义作风，表扬了彭管理员的民主作风，是完全需要的。自然，彭管理员还不是管理民主化的完满的体现者。但无论如何，他的作风是民主的，他对待自己的阶级兄弟，不是“吹胡子瞪眼”，而是带着满腔的热情与十分关切的态度。他关心他们的切身利益；他对他们的缺点错误耐心地进行说服教育，做到仁至义尽的地步。就是马芬姐也不能不讲他好：“你把我当人看待”，这是从心里说来的感激的话。
要发动和组织生产竞赛，单靠个别管理人员的民主作风和耐心说服教育的方法，当然还是不够的。生产竞赛是一个广大工人群众的自觉的运动，是行政管理上一个巨大复杂的组织的工作。没有坚强的党的政治领导和工会的积极活动，没有党、工会和行政组织在工作上的良好的配合，竞赛是发动不起来的，即使发动起来也是不能坚持下去的。《红旗歌》的主要的也是比较严重的缺点就是没有很好地表现出工厂中党的领导和工会活动的作用。不错，彭管理员、老刘、金芳都是代表党的人物，但是看不见党的集体的领导，只看见彭管理员一人“单枪匹马”。党员的形象显得没有力量。具有光荣的斗争传统的上海工人，看了金芳这个人物，就觉得她太软弱了，不够他们所理想的共产党员的水平。他们的这个批评是很对的。工会的活动也太少，几乎完全成了行政的附庸。工会分会主任老刘的一个重要活动，就是送配卖面到马芬姐家中，并送还她的围腰、证章，通知她回厂，这一件事引起了正在绝望中的马芬姐思想上情感上激烈的变化，使她走上最后的转变。工会关心工人的物质福利，并在可能条件下改善工人生活，对于启发和提高工人的政治觉悟，巩固他们的劳动纪律，具有重大的意义。但是作为共产主义学校的工会，应当抓紧一切机会对工人进行阶级的政治的教育；作为工会分会主任的老刘却没有尽到这样的责任。他对马芬姐的错误没有进行过一次认真的批评。不但是他，就是彭管理员、金芳，在对待马芬姐的错误上，耐心说服是很够的，但有些地方却表现了过多的感情的迁就。就团结和教育的方法上的这种缺点来说，蔡天心同志的批评是对的。新社会的劳动纪律所以与旧社会的劳动纪律不同，就在：它是建立在广大工人自觉的基础上的；它首先是靠说服教育的方法建立与巩固起来的。但在工人自觉水平不齐的情况下，不能仅仅限于说服鼓励的方法，同时还要采取必要的强制手段来对付好吃懒做、破坏劳动纪律的分子，虽然马芬姐还不是这样的分子，她还不是真正存心破坏生产。
在《红旗歌》中，工厂的正规的民主管理制度并没有建立起来，这种制度是必须通过工厂管理委员会和工人代表会议等等组织形式才能正式建立起来的。这个工厂不过在管理民主化上走了第一步。《红旗歌》中的竞赛也带着生产竞赛运动的初期的、甚至自发的形态。我们看到工人一经解放就立刻爆发出空前未有的劳动热情，这股热情是蓬蓬勃勃的，但还没有凝结起来，形成新的生产秩序与新的劳动纪律。《红旗歌》的许多场面给了人一个印象，好像在这竞赛中工人们并不在紧张生产，而只是在争执和吵架，这固然是为了展开剧中人物的思想斗争，并且因为正面表现生产过程受到舞台的限制，但同时也反映了这个工厂的生产领导还没有完全纳入正规。“红旗”竞赛也还只是单纯依靠工人的生产热情和提高劳动强度，而还没有转入到节省原料、减低成本、发明创造、改进技术的方面去。现在我们的工业生产，我们的生产竞赛是前进很远了！在东北，展开了群众性的新纪录运动。这个运动已由个人的新纪录发展到集体的新纪录，由单纯提高劳动强度的新纪录发展到改进技术操作、生产保安和发明创造的新纪录了。因为《红旗歌》中的竞赛还是初期的，在这竞赛中进步了、转变了的张大梅、马芬姐、万助理员，他们的进步和转变自然也还只是初步的，基础不稳固的，在他们面前还等待着有更多的考验。
《红旗歌》正是反映了我们工业生产战线上的初期的情况和缺点。作者对于当时的情况自然也还是没有反映得完全，他更没有比现实看得更远。
《红旗歌》没有足够地表现工厂中党的领导与工会活动的作用，但却过多地、不适当地描写了马芬姐的孤僻、顽强的性格，使工业生产上的严肃的思想斗争，在某些地方变成了大梅和芬姐两个不同性格的冲突，这形成了这个剧本的另一方面的缺点，削弱了这个剧本的教育的意义。马芬姐的转变，在第三幕是已经完成了的，但为要表现马芬姐的那种特出的性格，作者故布疑阵，使观众担心，不知她到底转变没有，而当看到她最后那么热情、那么激动地表白自己态度的时候，观众的心理就受到了更大的安慰和鼓动。这种戏剧的效果，就恰恰显示了艺术创作上有害的人为的痕迹。对马芬姐性格的某些过分的不适当的描写，萧殷同志的批评是正确的。
我对于《红旗歌》的意见，大体上就是以上这些。有不对的地方，请大家指正。
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专栏：
我怎样写《不是蝉》的
魏连珍
“《不是蝉》作者魏连珍同志”，这样的称呼我实在不敢接受。因为创作这个剧并不是我一个人的力量。我原来是一个拿锤子的检修车辆的工人，只不过在初级小学念过四、五年书。在旧社会里，我是一个最受压迫的穷工人，时常被人瞧不起。自从石家庄解放后，在共产党的领导下，我的政治觉悟才逐渐的长进了。
因为阶级的觉悟，更感到解放前的痛苦。所以我愿意团结大家，提高生产。在一九四九年红五月生产竞赛时，我听见少数工友因为对竞赛不大习惯。容易发一些牢骚。虽然我不是负责教育工作的人，但我不愿意眼看部分工友有落后情形，而采取置之不理的态度。所以我打算用文艺方式来团结和说服落后工友。在我初写这个剧的时候。就只是以改造落后分子为主题，后来我又一想，写一次剧必须发动一次演员，最好写一次能解决几个问题。我工作很忙，不能时常写剧。所以我又想把生产竞赛的过程也演在舞台上，同时，剧中也要表扬积极分子。因为我们段演过些小型节目，工友们都觉得看着不过瘾，为了使工友们满意，只得写大型的。我有了这一些想头以后，就从各方面想材料。首先我找到了落后的原因：一、不肯学习；二、在解放前比较一般工友生活好；三、受旧社会遗留的坏思想太深；四、接近二流子太多。我想到了这几种原因后，觉得一定要找一个积极分子和他作对比。积极的原因一定是和落后的相反的。但是我又想把生产搬演在舞台上，好使观众看的明白些。但是生产种类很多。积极工友也很多。究竟演哪一种工作和哪一位积极分子呢？本来，生产工作一般的除去车辆就是机器。都不容易表演在舞台上。只好演一个铁匠还比较容易些。同时铁匠组里的白师傅也非常积极，团结互助各方面都很好，技术方面也很高。我拿定了主意，一定要写白师傅。但是落后分子写谁呢？恐怕写谁谁也不乐意。所以我把各种不同落后的表现，写在一起。但是又怕写那一组的工作种类，那一工作组也不乐意。所以我找到铁匠组里白师傅和他谈了谈，说明演戏是为了提高生产，打算把一个落后工友写在他们这组里，对写剧本就有很大的便利。他很爽快的答应了我的要求。他说：“没关系，你写吧。我们组里没有意见。”
这天中午大家利用吃饭时间，坐在场内的树荫下面讨论工作问题。正在讨论的有趣的时候，忽然树上有一个麻蜘蟟（蝉）唧唧……的乱叫。大家一致的讨厌它，“去……去”的轰它。它当时住了声，大家随即讨论。刚要发言，它在树上又叫起来了。大家都笑了，仍旧“去……去”的轰它。可是当它每次住了声，大家又要接续发言的时候，它又叫起来了。这样一连四五次后，大家实在忍不住了。我段工友白宝善爬上树梢，把它给捉住。当时我心里这样想：这个蝉实在是吃了爱叫的亏。如果蝉像蜜蜂一样的能制蜜，又会唱，一定会受人的爱护。有些人只顾自己任意享受，不管别人的生活，不知道反省，还不是和这只蝉一样吗？所以我又想把这只蝉表演在舞台上。但是要写生产剧，怎么能和蝉连在一起呢？所以我想了一个法子，用一个人的外号来表示。但是为什么要有人给他起这个外号呢？又想了一个办法，用字音相同来引起。所以剧中马顺保叫成麻蜘蟟。后来我又一想，我不应该说工人是蝉。所以剧名叫作《不是蝉》。我有了这些想法以后，就再去找了些模范事迹。譬如在业余时间装修十辆大破车呀，按装一百四十四辆低边车呀，从废铁堆里找螺丝呀……我就把这类工作写在里面。
我先介绍按装低边车的用途吧。就是在一九四九年修通京汉路的任务下，要用低边车拉石头碴子作路基。那时虽有低边车，但少的很。如果用高边货车拉石头碴，很容易影响运输。再说装卸石头碴的时候，也太费工。所以我们段号召全段员工在业余时间按装低边车，并且限期完成。又因当时没有螺丝，如何按装低边车？虽然可以请求路局发螺丝，但是时间要超过，不能按期完成。所以大家想了个解决临时困难的办法。大家一齐要求让大碎铁堆（废铁）翻身，结果翻出许多螺丝，并且从中还找出很多的成品来。我想这件事应当介绍出去，使别的厂段也来注意废铁堆里有成品。
另外关于白师傅诉苦的场面，本来是我段曹师傅的实事经过。但是为了使这个剧效果更集中些，写在白师傅的身上了。在我未开笔以前，我先想了想我段演员的多少，每个演员的性格，和每个演员的演技能力。我必须照顾到演员方面，因为我们业余剧团和专业剧团不相同。我们的女演员只有四个，你写多了或少了都不行。如果写了两个女演员的戏，那么不能参加的女演员，恐怕就有意见。“让她演就不让我演吗？”当然，这样照顾对写剧是很不方便的。但是我为了使这个剧团初步的巩固起来，不得不照顾。还有，剧中女演员的词句很少，这是因为女演员文化太低，她们在业余时间还要参加学习，我怕影响她们学习。所以词句都很少，使她们容易记住。
这个剧的故事非常不集中，也有个原因。为了照顾摆布景，写成了二道幕前边一场，后边一场。这样前一场后一场的推换，可以有时间摆布景。反正演二道前边的场面，不用布景。可是这样一来剧情就不集中了。
本来这个戏想不到会演到别的地方去，只是为了在我们段里遇有晚会时，作为联欢演出的。但是也不是不愿意让别人看。恐怕人家不爱看。后来这个戏在我们段里演出后，想不到会被旁人重视了。啊呀！我真觉着奇怪的很。我本来没写过剧，就像是个鸭子一样，那会学鸟唱呢！一定唱的不好听吧？说实在的，这个剧原来经过三四次的修改，在排演当中我段全体员工一致的协助，演员们都发挥了每个人的创造天才。集体提出意见随时修改。再加石市文委会洪涛同志和任桂林同志帮助修改和指教，才有了今天演出的成绩。我希望大家不要拿我一个人当作者。《不是蝉》的演出是大家的力量。我好像是个小孩子学挖菜一样，不懂得菜类的营养，也不懂得那类菜适合同志的口味，只不过是连泥带水的挖来吧了。希望爱吃我的菜的同志，加以挑选和调和，更希望告诉我下次挖菜的方法和应注意的几种菜，这样我们吃了下来才能得到营养。我要向老前辈们致敬礼，向帮助我们的同志表示敬意，并希望大家永远的帮助我们，使我们工人文艺战线不断的发展与提高。
四月二十八日
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专栏：
一个好话剧：《不是蝉》
铁路工人魏连珍作，石家庄市文工团演出
丁克辛
这个剧写的是一个落后工人被教育改造的故事。真实的生活，确切的语言，有思想，有血肉。由于我自己在机器工厂工作过两年多，（虽然大半是在根据地的工厂），就感受得更深切。像白师傅那样的工人，工厂里多得很。我说多得很，不是说多数工人都像白师傅一样；而是说多数工人都有像白师傅那样高贵的阶级品质，不过表现方式有所不同，和程度有深有浅而已。而在“不是蝉”里，白师傅无愧的可作为优秀工人的代表！——作者写出了优秀工人的典型，这是最大的成功。我当时想：该让对共产党有成见的人，对工人不了解或存心轻视的人，都来看看这个工人共产党员白师傅。因此，我体认到：如果一个工人在政治上提高了，发挥了他的创作才能，他将有极大可能胜过知识分子出身的作者，特别是在写工人方面。
不仅是写白师傅写得好；就说那个落后工人马顺保吧，就说和马顺保一碰就吵架的那个青年工人张志斌吧，就说马顺保的媳妇吧，也都是十分亲切，全是活的。
在结构方面，也显示了他优秀的创作才能，全剧互相呼应关照得很好，由于马顺保的落后，不学正经，老婆生气住娘家去了，父亲也把乡下送来的粮食背走了，最后家中被偷了，而另一方面，则是工厂中对他的积极关心和帮助，白师傅想尽一切办法去改造他，使他最终被说服被感动，因而出现了第四幕“搬家”那一场（十二场），所表现的新的生活，使这一艰巨的思想斗争，获得了喜剧的效果。全剧每一个人物、每一个事件都有合理的交待。
思想性方面，这个剧也达到相当的深度：首先他写的是一个落后工人的转变；更重要的，他指出了落后工人的转变只有在解放区，在共产党领导、教育、帮助下才是可能的，而且是必然的。从故事中的具体事例来说：白师傅说他解放后努力工作就是在报仇；新提拔的段长劝马顺保说，过去工人吃喝玩乐是消极反抗压迫者，不是本心甘愿如此；马顺保落后时装伤歇工，夫妇关系不好，父子之间冷淡，工人弟兄不和，觉悟后因加工受伤也不休息，夫妇、父子、同志间的关系也都改好了，完全变了一个样子。——这个新样子不仅是他父亲和妻子所渴望，尤其是生产工作的迫切要求。作者说，他写这个剧本的动机只有一个，写的是想把生产搞好。那末，这个好的动机产生了应有的积极的结果。
表现思想性的另一个事例，我还要提出作者借用了马顺保的父亲（农会主任）到工厂来探望他儿子的事，暗示了工人和农民间的关心和团结。当马顺保不好好工作的时候，他父亲也表示了极端愤慨，而当马顺保转变后努力生产时，老头子也跟着高兴起来。这种工农之间的纯真的感情，给人以亲切的印象。也许作者在执笔的时候，并未有意识的注意到此点，但由于作者原是生长在农村，而又工作在工厂，这善良的情绪，便被自然的带进这一剧作中来，这一点，应是这一剧作在主题思想上的另一收获。
这个剧也还存在一些问题和缺点。首先：我认为马顺保这个人物找得不太合适。为什么偏要找这样一个死落后的典型呢？据我在工厂的经验，像这样的人物在工人中是极少数的，个别的；因为是“极少数”，在某一意义上来说，这人物就不太“典型”。而真正的落后工人的典型是一些中间形态的和比中间形态再固执一点的工人，这种人的数目字比马顺保多得多，也具备更多的容易被改造的政治基础；而马顺保本人被改造的政治基础，剧本里却是说得不明白的。到底马顺保为什么这样落后呢？作者为什么找了这样一个典型呢？不能不令人发生这样的疑问。
其次，剧本里没有中间人物。除了马顺保，都是跟着白师傅走的积极分子（即使有也很不明显），这是不符合实际的。而工厂中真正改造落后工人的方法和经验，却总是（也不能不是）先改造中间分子以后而才把落后的带起来的。要是连中间分子也没有争取过来，而倒先把最落后的改造了，这也是与实际不符的。在这里，我决不是套用“依靠积极分子，团结中间分子，争取落后分子”的公式来加以指摘，而是工厂对工人的改造教育工作的实际经验多少次证明是如此。
再其次，是表现党的领导问题。一开头我说，剧本的语言是确切的。是丰富生动的工人的语言。但其中也有缺憾，最显著的是工会主任的台辞。这台辞一来是满口说教，空洞无力；二来是知识分子气太重，和全篇太不调和，听了叫人厌倦。由于新的人物正在成长，工厂工会主任这样的形象，不论剧作者和演员都对之比较难于捉摸和把握。因此这个角色的演出显得软弱无力，一副空架子。似乎很有政治理论，很有修养。似乎老干部就是这样子。岂不知恰恰不是这样！尤其作为一个铁路检车段的工会主任更不应该是这样的，也决不是这样的！这不叫有修养，有理论，有干部样子，而是装腔做势，空有教条，不了解工人，脱离工人的官僚主义者！工人是不喜欢这样的人的。观众有这样的感觉：如果没有工会主任，光是白师傅他们，一样能把马顺保教育改造过来的。因此，这就指明了《不是蝉》存在的一个重大缺点，就是：党的领导力量显得弱。因为剧中的工会主任似乎是党的主要代表人物（是支部书记吧？），而这个代表人物却是很弱，很不相称。白师傅和段长虽然也代表党，但他们似乎只是个人的独立自发的活动，和工会主任和党是无关的，不是强有力的联系结合在一起，由党的领导而行动的。据说这剧本已经过两次补改，那个似乎专为工会主任说教而设的一场，是否是别人添补的？如果是，那是一个很不好的“添补”。
最后，好多同志认为这个剧有些琐碎、乱、不紧凑。这中间自然还少不了有人是拿一般大型话剧的定规看法来比照这个剧的。但个别地方确是感到零碎了些，拖沓了些，甚至勉强了些这也是事实。比如马顺保父亲这人物，好几场出现都显得生硬，父子关系也没有亲切之感；两个二流子在马顺保家里一连忽进忽出者好多次；侧面写了劳模大会，以后再无下文，令人感到多余（如果为刻划白师傅而专加这一场那是不经济的）等等。所有这些，的确还需要再加修整，以达到较高的提炼和适当的集中。因为我们不仅是要如实地反映生活和斗争，而更其重要的，则是还要把生活提高一步，把斗争和生产的热情激励得更泼辣一些！更炽烈一些！
（四月二十六日夜间写）
第5版()
专栏：
劳动英雄回村
张明权
一月二十六日，平原省一等劳动英雄莫保莲在省里开完会，回到她的村子林县桑园村。莫保莲十七岁上就死了母亲，但她在共产党和人民政府的领导下积极参加农业生产克服了家庭困难，并领导全村开展了互助运动，创造了很多成绩。她回到村上时，群众自动热烈欢迎她。
街上的锣鼓响连天，
老老少少到庄前；
迎接自己的好闺女，
十九岁英雄莫保莲。
一颗明珠千手捧，
亲人们围了好几层；
携的携来抱的抱，
出来了弟弟妹妹们。
光荣的奖状红艳艳，
光荣的奖品耀人眼；
前引后拥大游行，
游了村北游村南。
光荣照亮了人民的心，
光荣照亮了桑园村；
全村成了一片笑，
全村成了一片红。
“旧社会穷人在火坑，
窝囊的眼泪量不清；
牛马血汗为活命呀，
那里有过这光荣！
“穷人的女儿叫‘祸根’，
梁头上吊死过多少人；
新社会妇女翻了身，
状元里也有了姐妹们！
“在这里生来在这里长，
在这里失了生身娘；
在这里扶养了小弟弟，
过难关完全靠了党。
“靠着党帮助过难关，
靠着党引路往前干！
亲娘呀！亲娘！——共产党，
没有你那来的这一天！”
绿叶叶托起大红花，
欢迎英雄来讲话；
巴掌拍得万道闪，
口号喊得春雷大。
“光荣属于咱们村，
光荣人人都有份；
要想保住这光荣，
今年生产长两寸！”
第5版()
专栏：人民文艺
修建中的炼铁炉（木刻）
沃渣作