第3版()
专栏：
改革戏曲抗美援朝
一
文化部代表 李宗义
全国戏曲工作者，期待已久的戏曲工作大会已于一九五○年十一月二十七日在中央人民政府文化部的主持下举行了。这个大会在戏曲界的历史上可以说是空前的。各地区的汇报，说明解放后的剧改工作都有很快而且很好的进展。在封建社会里的艺人，是被压迫、被侮辱、被轻视的。今天的人民政府是尊重艺术提高艺术的，艺人在今天也可以说是人格翻身了，艺人经过学习思想都有了进步，也有了不少的创造，业务也有了改革，业务的改革是思想的改造的收获。戏曲工作者与文艺工作者应互相交换意见，互相学习，结合起来为人民服务。只有在劳动人民做主人的今天，戏曲工作者才被尊重。我们坚决的在人民政府领导下改造自己，努力创造人民所需要的新戏曲，用各种戏曲形式来为人民服务，更把全国戏曲的力量组织起来，表现保家卫国的英雄气概，发扬中国戏曲优秀的传统。
二
文化部代表 张云溪
我从八月间调到中央访问团同到西北去，工作了三个月，刚由西北归来，就参加了这个革命的、团结的第一届全国戏曲工作会议，我真是觉得荣幸。过去反动派把我们戏曲工作者当奴隶，当玩物，他们不容我们艺人团结，利用艺人“闹小宗派”“自立门户”种种弱点，有计划的把我们弄得“四分五裂”。单是京剧就给分成内江、外江、关外许多派别！害得我们多少年来互相歧视，不能团结，无知无觉的给他们做了麻痹人民的毒素散布器！回想起来叫人愤慨！
中国大陆解放了，人民翻身了，艺人也提高了地位，由奴隶变成主人；由玩物变成文艺工作人员，在政治上，精神上，一切都得到了解放。我们应该怎样来感谢毛主席；怎样来报答人民政府呢？
在政府明确的指导下，全国的艺人很多都进讲习班学习，对新民主主义社会有了认识；更有了信心。剧改运动在各地普遍展开，争取着上演有意义的新戏曲，旧有的戏曲凡是含有毒素的也逐步的在消毒。政府更帮助我们团结，使全国各地的戏曲工作代表，齐集在人民首都举行会议，把过去统治阶级给我们留下的互相歧视，同行冤家，不合作、不团结，种种的病根都一扫而空；现在是互助、互教，友爱、合作，经验交流，艺术交流，同心同力地为人民服务。我们是一支三十五万人庞大的文艺部队，我们的力量是不可估计的，在抗美援朝保家卫国热潮中，我们每一个戏曲工作的同志，都要拿起我们各自的武器，和疯狂的美帝，和战争贩子们作斗争！
三
华北代表 富少舫
我在天津市唱京音大鼓、编唱新鼓词，为人民服务，可是不知工作的进步程度到底如何，因为无处比较和学习。这次我参加全国戏曲工作会议，非常兴奋。我不但见着了全国戏曲艺人的代表，同时又听到了很多首长的讲话，指出了当前的任务和今后工作方针；又听到各省市各地区代表们的工作汇报，使我了解了各个地方新戏曲发展的实地情形，我因此感觉到我在天津市一年多工作中大大的不够，惭愧万分。今后愿在本岗位上，加强抗美援朝的宣传工作，以尽保卫世界和平之责。
四
东北代表 秦友梅
在抗美援朝，保家卫国的伟大运动中，我全国戏曲工作者在首都相聚一堂，讨论自己的工作，交流经验，这是空前未有的事情。我参加了这个会议，感到无上的光荣和兴奋。参加这次会议的有我们许多老前辈，和来自各方的民间艺术的先进工作者们，还有我们新文艺的工作同志们。这表现了我们戏曲文艺工作者的大团结，显示了我们抗美援朝的力量。过去的艺人受着封建势力的压迫侮辱，委屈求全，忍气吞声。今天经过共产党和人民政府的培养教育，普遍提高了政治觉悟，认识了美帝国主义是我们的死敌，也是全世界人民的死敌。十四年来在日本鬼子的铁蹄下，过着奴隶生活的东北人民，对帝国主义的面目已有足够的认识，十四年惨痛的血的教训，使东北人民更珍重今天胜利的果实，激起了抗美援朝保家卫国的热烈的浪潮。
在中国人民八年抗日战争、四年解放战争，消灭了日本法西斯和打垮蒋介石匪帮的过程中，朝鲜人民一直是同我们并肩作战，患难相共，美帝国主义又是我们共同的仇敌。我们应当紧紧的团结起来，打走美帝。
我们戏曲工作者应该利用我们的艺术武器，来回击美帝的侵略。在沈阳，我们已有一百余名戏曲工作的同志们，自动报名，要求到前方抬担架、慰劳军队。在北京及各地也传来同样的呼声。这证明我们艺人在毛主席的英明领导下，都积极的发扬了爱国的热情和国际主义的精神。我们要坚决执行大会给予我们的任务，把大会的精神贯彻到实际工作中与实际斗争中去。
五
东北代表 张云亭
我们剧院自解放到现在，经过政府、文联等方面的帮助，已有了初步的成绩。剧院已在民主的基础上改组了，政治、文化、业务的学习，已成为大家的习惯，如学文化最多的学了一千七百多字，最少的也学了二百多字，连五十七岁的老头也认了九百多字。两年中编了几个新剧，配合了时事宣传，单就演新戏一项，就有二百八十四场，占全部演出的百分之四十。演员在政治认识上是普遍提高了。
但这只是进步的开始，我们要在这个基础上努力，特别在目前要提高一般艺人的政治认识，以便做好抗美援朝的宣传工作和支援工作。
一、加强学习——除了继续文化、业务学习以外，在政治学习上特别要学习抗美援朝的文件，每天读报、讨论，使每一个人认识抗美援朝的重要性。
二、编演抗美援朝的戏，并继续到广场演出。并作其他的宣传如画报等。
三、给踊跃参加志愿军的演戏看，给朝鲜前方写慰问信。
我们热河是经过多年日寇及国民党匪帮摧残的，我们再不能让美帝来摧残我们。我们要努力，和全国人民一起，把美帝从朝鲜、台湾赶出去。
六
华北军区代表 郭文学
在全国戏曲工作会议上，听了各地区戏曲工作的汇报，我知道了全国的戏曲，共有八十九种之多，有组织的职业艺人的数量，达三十五万以上，都派了自己的代表，光荣的来到人民的首都，参加全国戏曲工作会议。这真是天翻地覆空前未有的大事。回忆我们艺人在旧社会里，无论你是那种戏剧、曲艺演员，都是没有地位的，也是最受压迫和最被轻视的。封建社会把我们列在下九流，日本帝国主义和国民党反动派统治的时候，那些汉奸卖国贼、军阀、官僚、地主、恶霸可以随意的侮辱我们，简直拿我们不当人看！
自从共产党把咱们从牛马不如的生活中解放出来，在毛主席的正确文艺方针的指导下，我们已从人格上翻了身，我们不但有了社会地位，而且成了人民的文艺工作者，得到了人民政府的帮助与爱护。正在咱们戏曲界与全国人民团结一致建设自己新国家的时候，美帝国主义打着“联合国”的假招牌，来侵略我们的台湾，干涉我解放西藏，侵略咱们骨肉相联的邻邦朝鲜，并数百次用飞机侵入我领空，打死我兄弟姐妹，幻想通过朝鲜来灭亡中国独霸世界。帝国主义侵略的火焰，已烧到我们的门口，我们绝不能置之不理，我们的人民志愿军已经配合着朝鲜的兄弟部队打了不少的胜仗。最近北京、天津的抗美援朝医疗队又自动的组织起来出发了，全国各界人民都卷入抗美援朝的浪潮里。我们戏曲界更不能落于人后，我们要用我们实际的行动，展开抗美援朝工作，我们坚决的拥护戏改会议的宣言，到处组织义演，用义演得来的钱，去慰劳我们的志愿军，大力的展开宣传工作，加紧排演抗美援朝的戏曲，揭露美帝的侵略野心，及大批的写慰问信去慰问在朝鲜的志愿部队，用我们的艺术武器，把纸老虎美帝国主义打碎，才能过太平日子。
七
皖南代表 王郁昭
全国戏曲工作会议是中国戏曲界具有历史意义的会议。这个会议，使我进一步加强了对“推陈出新”“为人民服务”的方针的认识。戏剧是具有很大群众性的艺术，与广大人民有着密切的联系，旧的戏曲，是我们民族很宝贵的遗产，过去曾为封建统治阶级所利用过，因此我们必须以批判的精神，来接收这一批遗产，加强对戏曲的改革工作，使其很好的为人民服务。田汉局长在今后对旧戏曲的审定取舍方面，指出必须以对人民有利还是有害为原则，做为审定的标准，不轻易禁演，这是完全正确的。
中国的戏曲，内容丰富，形式多样，要完成戏曲革命的伟大任务，贯彻“推陈出新”的方针。决不是一件容易的事情，必须是长期的、艰苦的，更不是少数人能够做好的。必须动员专家、戏改工作者及广大戏曲界的艺人朋友，一道来努力进行，方能完成这“推陈出新”的任务。为此对艺人的团结教育，是进行剧改工作的基本问题。会议中田局长马副局长的报告，进一步使我们认识了团结艺人提高艺人的重要性，我们应该继续提高艺人的思想认识与业务水平，以促进戏改工作的继续进展。
田局长及杨副局长明确的指出了“改编旧剧本为主，创造新的为辅”的写作方向，号召我们大量写作，及时的交流经验，逐步解决剧本荒的问题。只有大力的改编旧剧本，才能吸取这宝贵遗产的精华，达到“推陈出新”的目的；只有为现实服务，在目前尤其是为“抗美援朝”服务，我们的戏改工作，才会生动、活泼，并为群众所欢迎接受，我们的戏改工作，才会有生命，并收到迅速进展的效果。
八
河南艺人代表 张鸿盘
我们艺人，多数是自幼失怙无产无业的，或者是乞丐和贫苦出身的。当时谋生无门，就参加了科班学习。反动派认为我们是下贱人，拿我们当牛马。
在国民党反动派统治时代，我们剧院有五百座位，实际上只有二百多票的收入。卖票之后，困难来了，流氓地痞和反动派的军队非但不买票，反而坐在最好的位子上。我们向他们哀求，说好话，有时还要挨打挨骂。若不请他们起来，对观众就失了信用。伪公安局既令对号入座，可是又不负责维持秩序，使我们艺人无法可想。我们的营业是萧条极了，艺人的生活也就非常穷苦。
流氓地痞时常到坤角家中来走动，若是不招待他们，就要打骂，或者借故生端，打戏院，投掷炸弹威吓艺人。平日在后台随便坐卧，调戏坤伶，我们敢怒而不敢言。
解放后，我们出头的日子来到了。解放区里没有流氓地痞，没有不讲理的军队，我们艺人政治地位空前提高了，作了人民的教育工作者，参加了各种会议，政府积极的领导我们帮助我们。我唱戏已经几十年了，从未得到发言权，今天我们当代表，在各个会议中都有了充分的发言权。这次全国性的戏曲工作会议，政府又请我来参加，使我感动得流泪。回想过去，我们不知不觉的为封建官僚等服务，我深深感到惭愧，有时对旧社会统治者不满意，但也不敢反抗。自从解放以后，我早已下了决心，要积极和干部同志通力合作，从事剧改工作。使改过的剧本，能合乎时代要求，要尽情尽理，使它为工、农、兵所喜见乐闻，达到为人民服务的目的。我们为什么要这样作呢？这是毛主席伟大英明的领导感召了我们，同时我们认清了这是一个历史的任务，是一条光明的大道，只有这样作才是对的，不然就错了。
其次要谈到的是抗美援朝。就戏曲界来说，我们虽然不能拿枪杆上朝鲜前方作战，但是宣传力量是伟大的，要把抗美援朝作为我们演出的中必内容，激发人民爱国主义国际主义的热情，积极参加志愿军、生产支前。我相信这支三十五万人的宣传部队、艺术的生力军，是可以发挥出高度的作用的。我们拥护这一运动，我们要负起这一责任。我们相信最后的胜利一定属于中朝两国人民！
九
湘剧代表 徐绍清
我们从三千多里外的长沙到北京来，一路看见“抗美援朝，保家卫国”的热潮。我相信一定会击败美帝国主义的无理挑衅。今天，只要我们中朝人民和全世界人民紧密地团结在一块，帝国主义是没有什么可以畏惧的；相反地，它的挑衅却只能加速它自己的灭亡。我希望我们从事戏曲工作的朋友们，能广泛使用我们的戏曲武器，为广泛深入的“抗美援朝，保家卫国”的宣传而努力！
十
福建——福州闽剧界代表 林飞
美帝疯狂地在朝鲜进行了侵略战争，把战火燃烧到我国东北边境，严重威胁我国的安全。
我们戏剧工作者，应当发挥我们戏剧艺术的性能，展开戏剧宣传工作，加强全国人民对美帝侵略的认识，支援朝鲜人民的斗争。中国与朝鲜唇齿相关，不能坐视。我们支援朝鲜，也是保卫祖国领土。我们一定能够打垮美帝，保卫亚洲和世界的和平。
十一
川西区成都市川剧代表 蔡如雷
全国戏曲工作会议，在我国戏曲史上还是第一次。我觉得非常高兴。旧剧生长在旧社会中，它本身有优点也有缺点。它含有浓厚的封建毒素，但也有人民性的一面。在改造人们的思想上，戏曲能够起很大的作用。旧社会中，戏曲为封建统治者服务，歪曲历史去给他们歌功颂德，麻痹人民的思想。旧社会的艺人们，尤其是女艺人们，被他们蹂躏得不堪言状。现在好罗，全国大陆都解放了。我们也解放了。我们戏曲界同志们，应该不分畛域亲密携起手来，团结在毛主席新文艺方针下，为祖国服务；为工农兵服务，把悲愤怨气化为行动和力量，来报答自己的政府和人民。这次大会的中心问题是改革旧戏曲，就是改剧、改人、改制，这三改靠谁来改呢？主要的还是要靠我们自己。所以我们应该努力学习提高思想，对旧剧进行批判的接受，取其精华去其糟粕，逐步努力，就会收到成绩。但首先需要改造我们自己。改人呢，我敢大胆的说一句，艺人大多数是愿意进步的，或许也有极少数抱观望态度，我们大家要以阶级友爱很耐烦的去教育他们、帮助他们。至于改制，旧社会已经死亡，它的一切不合理的制度也应该带到棺材里面去。新社会的戏曲界应该建立起新的制度——民主制度。这样才能搞好业务，大家的生活也能好转。
十二
桂剧艺人 蒋金凯
过去美帝与蒋介石勾结在一起，统治着我们的时候，赚一个月的钱买不着一石米，他们完全是欺骗我们，剥削我们。美军在桂林时，每天下午吃醉酒后，就坐上吉普车，横冲直撞，见了妇女，不管老幼，掳上车去，随意侮辱，这种耻辱，我们永远不会忘记。他们的餐厅，禁止中国人讲中国话，更是岂有此理。朝鲜是我们的友邻，美帝来略侵他，就是侵略中国的第一步，希望全国戏曲界的同仁们在舞台上总动员，扩大抗美援朝，保家卫国的宣传。
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专栏：
抗美援朝运动中的京市戏曲界
卢念高 常愈超
为人民大众所喜好的北京市戏曲界的艺人们，在这次抗美援朝、保家卫国运动里，空前地广泛动员起来了。他们通过曲艺、小戏、演说等多种多样的形式，在街头，在郊区，在剧院里，展开了爱国的宣传工作，受到广大群众的热烈欢迎。
在七月底，戏曲界就曾自动组织了五六十人的宣传队，创作了各种作品，进行了四天“反对美帝侵略台湾”的宣传。到十一月抗美援朝运动的热潮掀起后，他们又自动地组织了一百多人的宣传大队，由名艺人连阔如作队长，进行了四天大规模的宣传工作。在电影宣传月开始后，每天早场都加演新曲艺节目。天桥曲艺改进小组八十多人，在十一月底又单独地到九区宣传了一天。此外，前门箭楼大众游艺社在抗美援朝运动开始后，每天都表演新编的节目。广播电台最近也播送着新的曲艺节目。各京戏班社多利用跳加官和数板来宣传抗美援朝。评戏界艺人在演出节目的间隔时间，通过简短的演讲向听众进行宣传。
戏曲界的宣传，对市民的教育影响很大。他们组织的三次宣传队，直接听众就有三万多人。听他们在戏院、游艺社、电台演唱的人，更不知有多少。许多不识字、不看报的市民，都由于他们的宣传而了解了时事，提高了政治认识。广大市民对于这些熟悉的艺人和他们所用的新颖的宣传方式和通俗生动的口语，表示热烈的欢迎。当他们的宣传队在鼓楼附近宣传，京剧艺人吴素秋进行演讲时，听众自动地沏茶来慰劳他们。有人甚至从家里抱个暖壶来，给吴素秋喝。天桥曲艺改进小组到东坛根宣传时，在这个原来每天不一定有一百人走过的偏僻地方，竟吸引了一千多听众。一个六十多岁的老头儿，兴奋地告诉拉洋片艺人小金牙罗沛霖说：“你们宣传的抗美援朝是真对。”单弦艺人曹宝禄在红楼影院早场演唱时，先控诉了美帝的侵略罪行，台下的小学生都非常激动。他们不只跟着曹宝禄喊口号，而且他们自己也高喊“打倒美帝国主义”。台上台下，打成一片。这种热烈的情绪，也常常在别的影院里同样地出现。
仇恨美帝、热爱祖国的艺人们，随时随地宣传抗美援朝的道理。牌子戏艺人尹福来在理发时，听见一个人说美国和苏联对中国都一样，他马上用事实来说明美帝怎样侵略我们，苏联怎样帮助我们，使那个人恍然大悟，跟着骂起美帝来。有些曲艺界艺人在影院早场表演时，都说述这个故事。有一次，当他们讲到美帝和苏联的对比时，他们讲一句，台下听众就激昂地跟着说一声“对！”这样生动的宣传，帮助听众分清了敌友。
翻身的艺人们这样空前热烈而广泛地参加这个抗美援朝的宣传工作，不是偶然的。他们在解放前受尽了日寇和蒋介石匪帮的迫害，亲眼见过美帝的种种罪行。解放后，他们受到人民政府的爱护和尊重。在政府的帮助下，他们在戏曲讲习班进行了学习，思想得到了改造。他们每个人都有了一个光明的前途，知道了如何为人民贡献自己的力量。评戏界的赵富成，在解放军围城期间，还是个吃斋念佛不问政治的人。在国民党反动统治时期，他几次被特务和伪警察拉去毒打。那时，他听说共产党和解放军好，还不相信。但是在去年解放军进城后，严明的军纪改变了他的怀疑态度。有一次他要横过大街，但是街上正过着解放军的马队。他正犹疑不敢走时，一个战士勒住了马，说：“老大爷，您先过去吧！”他感动得几乎落下泪来。解放后他再也没有受到过打骂和侮辱。他开始看见了共产党和蒋匪帮的不同。以后，在两次戏曲界讲习班的学习，不只使他学到了文化，而且提高了他的政治认识，积极地做抗美援朝的宣传工作。
戏曲界经过学习的艺人，大多数都是这样。在这次抗美援朝运动里，他们听了市文艺处、市文联同志们关于美帝侵略罪行的报告，更认清了美帝的阴险残暴，积极地参加了各次的宣传工作。喜彩莲虽然身体很弱，她到北郊宣传时，大卡车颠了十几里路，她几乎连车都下不去了，可是她说：“没有什么！”仍然随着大队在风沙里热情地扭秧歌。天桥的耍叉老艺人王雨田和大众游艺社的三十几个社员，都是热情地连续出动四天，不肯休息。戏曲界不只捐献了很多慰问品，写了一百多封慰问信，而且还举行了多次的义务演出，将票款捐献给神勇的朝鲜人民军和中国人民志愿军。戏曲界决心用演唱来打击敌人。曹宝禄、侯宝林、魏长林、关学曾、孙玉奎、席香远等，都自己编唱了许多抗美援朝的新节目。不识字的小金牙在外出宣传时，就临时把前面讲演的内容，编成唱词唱。在戏院和游艺社里，凡是演唱新节目时，如关学曾唱的琴书“血债血还”，于韵芳唱的大鼓“和和与平平”（杜澎编），新凤霞剧团演的“陈玉梅上坟”（赵坚编），都格外地受到听众热烈欢迎。现在他们还在继续编演新节目。他们要用演唱来揭露美帝的罪行和阴谋，歌颂人民的力量和胜利。
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专栏：读者来信
周宁县茶农复活了编辑同志：
我们这里的茶农生活，已经有了一些新的气象。我们周宁县是福建东北的一个小县，以出产茶叶著名（所产红茶在国内都有名）。茶农在解放一年后，经过人民政府的扶植，生活大有起色。比方茶农周鸿渚卖了七十斤茶，制了两件新衣，他说：“破衣服我穿了几十年，今年才做了新衣穿！”制茶工刘佛潭过去每年都靠借债维持生活，今年在制茶所做工，赚米八百六十斤，完全解决了全家六口人的生活。
周宁县靠茶产生活的人占全县三分之一以上，抗战以前，年产一万六千担，占全县农产物总收入的百分之三十。但是茶产在旧社会里是得不到发展的，特别是在国民党反动统治之下，年年减产，一九四九年解放前，竟减产到四千担。茶农遭受层层剥削，痛苦不堪。周宁所有茶商、茶号、茶栈绝大部分是封建地主搞的，他们依仗特殊势力，有计划地操纵茶叶市场，支配茶叶价格。并用高利贷，二十四两大秤，扣斤两，打七折，抹钱尾，拖欠茶款，抵给货物等方式来剥削茶农。此外，从地主手里租山植茶，必须付出高额地租，甚或还得替地主作整理茶园的无偿劳动。茶农生产无望，被迫停止施肥，任其荒芜，茶山逐渐缩小。茶农当中流行着几句话：“地瓜当粮食，烘笼当棉袄，稻草当被盖，竹把当火照”。被压迫剥削的茶农是什么生活，这已经说得很清楚了。
但是去年周宁解放了。解放不久，人民政府即发放了九万二千七百斤茶叶贷款，直接贷放到贫苦茶农手中。同时，由于中茶公司在县里设立收购站，用合理的价格，通用的市秤，大力收购茶叶。茶农情绪被鼓舞起来了，今年产量即从国民党反动统治最后一年的四千担迅速增加到七千担。
我们帮茶农计算一下，总结今年茶产的收入，可折合成三千四百三十万斤米，以周宁全县茶农二万人计算，平均每人可收入一千七百多斤米。从这些地方，茶农深深感到人民政府的好处，这就为今后发展茶叶生产奠定了坚实的基础。
中共周宁县委会 吴健
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专栏：读者来信
关于办理留学生回国事编者同志：
（一）政府现在是否设有专门办理留学生回国事务的机构？
（二）新回国的留学生如何与政府取得联系？
王琦王琦君：
（一）办理留学生回国事务委员会（属中央文教委员会领导）已于一九四九年十二月成立，专门负责处理有关留学生回国的各项问题，如与国外留学生的联系，留学生回国后的登记、招待及介绍工作等。该会的经常工作由中央教育部高教司第四处代办，有问题可迳向该处联系。（二）新回国留学生可至该会（或中央教育部高教司第四处）交验证明文件，办理登记。回国前毋需由他人代办。
编者
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专栏：对人民日报批评的反应
永年县府已判处虐杀王娥狄案编辑同志：
六月二十八日《人民园地》刊登的展圭同志所写《不堪婆婆丈夫虐待，王娥狄被逼自杀，县区应加强婚姻法宣传》的批评，我们认为是正确的。我们除对这个案件进行严正处理外，并对婚姻法的宣传工作，进行了检查。
该案发生后，我们便及时进行勘验调查。后来为了严正处理这一案件，我们又再次进行调查。现在案情已经弄清，该案在九月七日已经判决。虐待王娥狄的各被告及有关村干部都已分别责任大小受到应得处分。被告郑高氏一贯虐待子媳王娥狄，并经常教唆其子郑鸿生打骂王娥狄，迫使王娥狄投井自杀，应负逼死王娥狄主要责任，故判处有期徒刑十年。被告郑鸿生听从其母郑高氏教唆，共同虐待王娥狄，致逼使其自杀，判处有期徒刑三年。张会的与郑高氏通奸，使郑高氏加深仇视王娥狄，亦为王娥狄被迫自杀的一个原因，故判处有期徒刑一年六个月。郑生花于王娥狄受虐待之际，不加劝解，反在旁助势喝打，董挪的、郑堡的（村干部）限制王娥狄离婚，对王娥狄自杀亦有相当影响；经扣押教育一个多月后，知所改悔，均予分别教育释放。
同时，我们检查出以前对婚姻法的宣传教育上做得很不够，一部分区、村干部对婚姻法的认识还很差，因而不能很好掌握婚姻政策。为了使他们对婚姻法有足够认识，我们便有计划地来加强婚姻法的宣传工作，如在各种会议上进行讲解，布置区干部学习婚姻法并广泛对群众进行宣传。我们今后仍须继续加强这一工作，以保证婚姻法的彻底贯彻。
永年县人民政府代县长刘警民
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专栏：
为战争贩子服务的好莱坞
Ｏ·费奥法诺夫
一切马歇尔化国家的银幕都被好莱坞的电影料理所占领。这些“标准化”产品的目的，是在于把一个正常的人变成精神病者、白痴和职业性的杀人犯。
在美国，影片的生产和原子弹的生产，是握在同一批人的手里的。美国的统治集团在自己征服世界的荒唐计划里，非常注意新战争的宣传。进行这种宣传的，有日夜吐出谣言和诽谤的浊流的黄色报刊和无线电广播，以及培养不变的、兽性的本能的电影。
美国的艺术、报刊、无线电——全都变得法西斯化了。在这个纲领里，好莱坞的法西斯化并非占着末位。
好莱坞永远是一所制造下流和反动影片的工厂，因此很难使人疑心好莱坞是同情共产党的。然而，在汤姆斯和雷金的领导下，“反美”活动调查委员会——美国人就叫它“反美委员会”，——却在动手刷清好莱坞了。
德国著名的进步作家汤麦斯·曼关于这一点，写道：“……我很苦痛地认识这一类倾向。精神的难堪、政治的迫害、法理的逐渐灭亡，而且这一切似乎都是为了‘非常局势’，——在德国当时就是这样开始的。接着是法西斯主义，而在法西斯主义之后则是战争。”
汤姆斯和雷金“调查”好莱坞所用的方法，就是法西斯党徒在列普济的“焚烧国会”的那种卑鄙案件上所用的方法。美国的著名作家亚尔培·马尔茨，暴露种族歧视的“火烧的十字街”一片的演出者，在自己的声明里写道：“汤姆斯和雷金……在美国进行戈培尔和希姆莱在德国曾经进行过的那种活动。”他说这话不是偶然的。
委员会的“活动”使为数不多的进步分子从好莱坞驱逐出去，其中多半还是好莱坞的编剧和导演。少数虽然幼稚，但却多少真实地反映一些苏联生活的影片的摄制，就是跟他们的名字分不开的。这些影片像：《俄罗斯之歌》（《战地之花》）、《出使莫斯科》和《北极星》。此外，这几位导演还摄制了几部反对德国法西斯主义和反对美国法西斯主义的影片，例如：《似水年华》。
根据“反美”活动调查委员会的决定，像约翰·霍华德·鲁逊、达尔顿·特鲁姆波、亚尔培·马尔茨、阿尔华·贝西、爱德华·德米特里克等进步的导演和作家都被投入狱中。但是，监狱摧毁不了他们争取和平胜利的意志。今年六月在他们致卡罗维发利的第五届国际电影节的信里写道：“我们相信电影艺术可以成为和平的有力宣传工具。我们自己曾经想在我们的国家里利用影片作为和平的武器，但是独占资本家却剥夺了我们的工作……不过我们相信和平的力量。”
好莱坞的“刷清”并不限于驱逐进步分子。美国的商业巨头们认为美国电影业协会主席汉斯还不能推行使好莱坞更进一步法西斯化的政策。虽然汉斯也是一个典型的拜金主义者和华尔街的忠实走狗，他却被前商会主席爱里克·琼斯顿所顶替。他们赋予后者的任务是把电影变成战争贩子的直接武器。被派遣帮他忙的是名气不小的贝纳斯——前美国国务卿。
琼斯顿着手执行华尔街在好莱坞的总督职能，于是就热心地在好莱坞推行起戈培尔的手法来。在自己上任之前不久，琼斯顿毫不掩饰地叙述自己电影艺术的观点：“没有人比德国国社党的领导者们更明白了解电影用作政治和战略工具的意义。戈培尔在影片方面的成功实验，证明，如果影片能够照我们的心意摄制，它们就可以成功地为美国服务，正像它们曾经为纳粹分子服务一样。”
好莱坞的生意人遵照这项纲领，禁止了不少其中可以看到暴动的影片。这些好莱坞的法西斯分子在奉承上司上达到怎样荒谬的程度，可以从下面的事实看出来。不久之前好莱坞的“蒙诺格兰影片公司”决定停止摄制根据美国十九世纪古典作家朗番罗的长诗《哈亚华德之歌》改编的影片。根据《纽约时报》记者的报导，这项决定是由于担心一张关于哈亚华德生平和事迹的影片……在目前国内的情绪中，可能被当作和平的呼吁，而这是有利于共产党的。”在这里正所谓评论是多余的。
下面这件事实也是非常特征性的。在好莱坞的一张卡通片里，充满幻想的好莱坞制片家竟采用了“国际歌”的旋律来配作音乐。在肉麻的爵士音乐里插入革命歌曲的旋律，影片商的疯狂简直是没有先例的。
法西斯化的好莱坞制造许多粗暴地反对和平运动、反对苏联的恶意诽谤的影片。华尔街的生意人以及像邱吉尔之流的战贩，就是这些所谓“反共”的真正制造者。
在这类恶意讽刺的电影里，最著名的就是《铁幕》。
事实上，“铁幕”这个名词就是从暴发户戈培尔的剧目单里借用来的，它是借着热心保存法西斯衣钵的邱吉尔的关心，而从纽伦堡的档案里被转运到美国来的。号召反苏战争的《铁幕》一片是可耻地失败了。由于拥护和平者的努力，这张粗鲁的伪造影片被禁止在世界各地的许多银幕上演。保卫和平的人们拒绝观看这张虚伪的影片。好莱坞的投机商无法补偿摄制这张影片的支出。琼斯顿企图安慰自己的手下人，他宣称：好莱坞此刻对事业宣传一方面的注意，“超过有利地出售影片”。
除了《铁幕》之外，还有其他恶意宣传的影片。美国观众对所有这些伪造电影的反应是无力的。
好莱坞的产品被输到马歇尔化国家的银幕，同时随着这些产品也输出了憎恨人类的说教。新的世界大战的挑拨者，用好莱坞的影片来遮暗美国和马歇尔化国家的银幕，他们想说服各国人民战争是无法避免的，同时他们应该为“美国生活方式”而死，——这种“美国生活方式”给美国的股票商人带来新的利润，给劳动者带来贫穷。
好莱坞宣传着各种侵略的方式，培养种族的憎恨，燃起战争的歇斯底里。在哄传一时的《基尔达》一片里，宣传着原子弹。雷电华影片公司嫌原子弹还不够，它更在摄制关于“氢弹”的影片。《铁幕》的演出者威廉·惠尔门不久之前完成了《巴斯顿》一片，在这张影片里他又在宣传反苏战争。这张影片是一套影片的第一张，而这套影片的目的却在于显示：侵略战争对于“常胜不败”的美国军队将是一种有趣的游戏。
除了显明的侵略影片之外，华尔街的电影宣传员们继续出产大量黄色的、下流的侦探片。这些影片引起道德的堕落和分裂保卫和平者的队伍，引诱劳动者脱离反对战争贩子的重要任务。
谁是好莱坞影片的主角？阿勃兰·林肯吗？还是，纽约的一个普通工人，或是路易西安拿的种植棉花的农民？不！好莱坞的主角是骗子和疯子、私刑犯、芝加哥的强盗、乌龟和娼妓。在自己使人堕落影响上说来，好莱坞的影片不但可以跟希特勒第三帝国的影片匹敌，而且常常是有过之而无不及。许多影片的名字就可以说明美国道德的沦亡。在百老汇的花花绿绿的广告里可以看到：《凶手大王》、《在死亡之国》、《十字路口的死》、《嗯，你杀死我吧，》、《杀人公司》以及《杀人犯》。
宣传憎人主义和种族主义，充满神秘的变态性的凶杀案，赤裸裸地叙述性的题材和毫无掩饰的色情——这些就是好莱坞电影的特点。例如在纽约，在最近几个月里所上映的影片之中，不下百分之八十是在歌颂着卖淫和劫掠。美国人观看这种下流东西的数目在减少着。好莱坞影片的卖座在一年年地低落。
在很有问题的美国统计里，也列举着空前的犯罪行为。在美国每十七秒钟就要发生一件大的犯罪案。在这方面好莱坞的制片商有着不少的功劳，因为他们的影片使观众腐化，引诱他们去犯罪。
美国影片的腐败题材更大大地降低了原来已经很可怜的好莱坞的“艺术”水平。好莱坞影片的生产也像步枪和“飞行堡垒”的生产一样，无可避免地要引起可怜的手工业化、刻板和千篇一律。文艺之神不可能居住在生意人的舍园和警察的皮鞭所统治着的地方，在那里，艺术变成为买卖，变成为流通的赚钱的商品。
电影是一件精巧的思想武器。好莱坞今天在武装着华尔街，正像“飞行堡垒”、反美活动调查委员会、军事基地以及杜鲁门先生本人一样。你们仔细地瞧瞧银幕，在好莱坞明星的甜笑之下，你们就可以看到华尔街的憎恨人类者的野兽式的牙齿。
（原载《时代》杂志十二月号。莫斯科特稿）