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专栏：
两年来的太南剧运工作
及目前存在着的几个问题
蒋平
自太行一届文教大会结束后，这两年来是边区形势变化最快任务最复杂的时期。太南的剧运工作便随着这种形势的发展而发展着。它围绕着环境和任务的要求，结合着各个时期的中心工作，两年来无论在剧团的数量上、戏剧的创造和提高上，旧艺人的改造新演员的培养上都有着显著的成就与进步。
县剧团方面，如历史较久的长治胜利剧团，去年配合翻身运动时，县区领导上有计划的组织演出“白毛女”，并创作了“一担水”、“一条手巾”和“过中秋”等小型唱剧，在指导现实推动中心工作上都起了很大的作用。壶关人民剧团，才成立仅仅二年，一开始就为自己奠定一条新的发展道路，他们演的差不多都是新剧，创作了“周理有翻身”，尤其与农村剧团的连系最为密切，不断配合农村剧团的出演提高了村剧团的演剧水平。并能有计划的收集村中英雄、模范人物的故事，及时编成快板、鼓词表演出来，得到广大群众的欢迎。平顺农民剧团也有很多较好的创作，如“纺织好”，“蒸干粮”等，他们在工作上的主要的创作，是为人民服务的艰苦作风；他们到群众生活较苦的地方去演剧，尽量把戏价降低甚至一个钱不要，演员们自己背上行李去义务演出；农忙季节，他们白天帮群众生产，晚上演戏，所以群众一致反映：“这真是咱们农民自己的剧团。”其他如潞城大众，黎城黎明等剧团在反映现实结合工作和新形式的创造上也有不少收获。歌颂与表现英雄的剧有黎明剧团的“石寸金”、“王同会”，大众剧团的“梁马斗”、“义元胜”等，特别是黎明剧团的卫生剧“三大恶霸”，突破了旧有形式，用新的象征手法表现了新的内容，宣传教育作用很大。
在最近的自卫战争中，黎明、胜利、大众三个剧团赴前线劳军演出两个月，更发挥了人民戏剧工作者的特别品质，他们在紧张的战斗环境里，亲自动手搭台子，为了满足战士们的要求，他们有时一直演到天亮。到团里去时，立刻将搜集到的英雄故事，模范战斗编成短小精悍的快板或大鼓唱出；一有时间便组织慰问小组去慰问伤员，或组织宣传组作口头宣传写标语，有时还帮助当地群众割麦、推碾，太行部队战士们说：“到底还是‘娘家人’（太行战士这样称呼他们）亲热”！新解放区群众也反映：“八路军里不管干什么的都对老百姓好”。同时，剧团同志本身在此次参战劳军中也有很大收获，得到锻炼。
总之，二年来的太南剧运是有了很大的发展与创造，在自卫战争中有了辉煌的成就。我们必须宝贵这种成就，并加以更高的发扬。但必须要认识到，目前我们的工作中仍然存在着某些问题，为了使我们的工作作的更好，这些问题便亟须解决与改进。现在，提出几个问题以作大家参考：
严格检讨一下我们现有的戏剧形式，一般的还是旧形式新内容的老一套。虽然是新的事物，我们却仍然用原封不动的黎城乐子或是上党宫调来演；短小精悍，新鲜活泼的歌舞剧、秧歌剧并不多。这固然由于地方剧团有各方面条件的限制，旧一套不易摆脱，但基本上还是由于一般人思想上不够明确，停留于老一套，不敢也没有坚定的决心来大胆创造。所以在唱调上、器乐上都还完整的保留着旧有形式，死守着旧有的规律；如悲剧多用落子腔，喜剧则多用宫调等，最多也不过插入几段襄垣秧歌或快板。
我们都知道：“兄妹开荒”、“女状元”这类小剧之所以能受到广大观众的欢迎，是它不但在内容上能结合现实表现出新社会里新人物的特点——新的劳动生活家庭关系与新的情感，而且也由于它在形式上作到了新鲜活泼，短小精悍，能用简单的场面，短小的故事反映，解放区人民的新生活。但我们剧团里的同志没有学习到这一点，反而向另一方面发展，只喜欢大而无当甚至包罗万象的东西，实际上我们的剧团所编演的这些大剧，多不受群众欢迎。去年在群英会上演出这些剧时，观众们总是纷纷地说：“怎么这剧还不完呢”？但当小戏一开始，观众们便提起精神，看了一个还要“再来一个”，如胜利剧团的“一条手巾”、“过中秋”，襄垣农村剧团的“一家人”、“想歇歇”等小型秧歌剧，都是观众所欢迎的。可是我们有些剧团同志不好好学习，偏爱大剧，认为小戏只是逗笑，没啥意思。这个问题必须及早解决。
首先，剧团同志在思想上一定要明确认识到：今天群众迫切需要能够表达出他们翻身胜利的愉快，和生产、支前、拥军等热潮的新鲜活泼的东西，迫切地希望看到自己的喜剧。而这个任务不是旧的形式能全部解决的，这便是为什么短小精悍新鲜活泼的歌舞剧和秧歌剧在今天为广大群众所喜闻乐见与迫切需要的原因。
但是有的人却认为“反正旧剧是永不会取消的，凭我这套本事，一辈子就行了。”或者从片面出发认为“旧剧还是吃得开，有的干部还爱看哩”。由于这种错误的认识，所以到今年为止，还有些老剧团拿数十万元置买旧剧行头，平素唱的仍是旧形式的拉、打、唱，有的虽稍有改变，但基本上并未改进。譬如唱襄垣秧歌时，如“老爹爹他对我把话细讲”这一句，唱时常常唱为“老爹的爹，他对的我来，把话细呀讲”。这是如何累坠，而须要纠正啊！
尤其令人惊讶与极须禁止的是那些为统治阶级服务宣传封建迷信落后反动的旧剧，仍然有剧团演出，而且仍然有部分群众甚至我们的干部对它感到兴趣，今天检讨起来，我想不外以下几个原因：
一、旧剧的传统影响在一般人心中较深，它的形式与内容都很熟悉，它的特点是烘火热闹，容易刺激和兴奋人的情绪，锣鼓喧天能吸引人，因此部分观众为了看热闹，图高兴，看“把式”，就仍然欢迎它。
二、今天我们的新剧还没有发展到完全压倒旧剧的地步。特别是我们的很多剧团所创造的新剧形式上既是平淡无奇，内容上又枯燥无味。在新剧不能满足观众要求时，他们便自然的想拿旧剧来调剂一下。
三、新编的历史剧不多，观众到一定时候就想看“老把式”的拿手戏，如黎明剧团淼龙的“反徐州”，胜利剧团二苗的“雁门关”等就应时而演唱，所以有些人便认为“还是旧剧过瘾”。剧团演员也认为：“还是旧剧吃得开”。
但是在一般群众中，喜欢新剧的仍然是绝大多数，他们愿意看那些表现他们自己的新生活及开脑筋的新剧，他们懂得“旧戏都是替地主说话的”，他们早就看厌了。所以，在今天群众真正爱看的还是新剧，但由有目前农村具体的条件不够及各地发展情形不同，旧剧还没被新剧完全压倒，这需要我们的戏剧工作者同志在这方面加倍努力。至于如何批判地吸收旧剧中好的东西及如何改造旧剧等问题这里不多谈。
另外。我们的剧团中还存在着一个严重的学“大”剧团、学“洋”的问题。我们并不反对向大剧团学习，可是我们的剧团同志在作风上形式上受到大剧团的表皮的及片面的影响，便摩仿起来，如在组织晚会时，开头先来个很长的开场白，最后再来个：“晚会到这里为止，请大家回去休息”，还采用了一些并不适用于目前的农村剧团的化装、灯光、布景、效果与所谓“派头”等；在音乐上不去熟悉本地土乐器的演奏，不去提高二胡三弦的技术，求得从自己现有的水平上去提高，反而常常在小提琴上下工夫；在语言上不去虚心到群众中学习用群众活的语言来表达群众的新的情感，求得戏剧上的效果，有的反而打起“官腔”来，既不是旧剧的道白，更不是群众土语，又不是话剧的舞台语，结果弄得四不象。这些都是我们剧团同志的学“洋”的思想害了人，他们没有彻底明确地了解到自己的工作对象是农村，没有根据群众要求出发，脱离了实际。这是一种不老实的工作态度，这样一来，他们会失去自己是农民剧团的本色，降低自己在农民中的信仰，大大防碍了农村剧运的开展。这种不正常的现象，虽已有某些纠正，但基本上尚未有完全克服，希望各地领导剧运及剧团的同志注意这一问题，及时予以纠正。
根据以上所谈，兹提出今后对农村戏剧工作的几点意见：
第一，要认真踢开旧圈子，打破老一套，发扬大胆创造的精神，把旧有的演奏技术根据新剧的特点与需要加以改造。
第二，大量创造短小精悍的秧歌剧，歌舞剧，（当然不是说大型剧就不需要），并开展音乐学习运动，一方面希望文联及边区各地音乐工作者加强指导与帮助，但主要的还是要依靠剧团自身的努力，从学习中国乐器，改进它的拉奏方法及学习识简谱练习唱歌等着手，（提琴等外国乐器可以暂时不学）搜集民间小调，曲子，民歌等，逐渐提高自己的音乐水平。
第三，克服单纯娱乐观点和“把式”观点，在剧团的使用与中心任务的结合上，应有计划的组织与帮助他们，并给予在搜集材料创作剧本上的各种便利。
第四，要认识到新剧发展的前途是光明的无止境的，它将要逐渐把旧剧从农村文化阵地上挤出去。当然，旧剧形式在一定时期内仍然不会取消，历史剧仍然要出演，但未来的历史剧不会仍然停留在目前这样的阶段上，内容形式都要改进，而新剧总是剧运的主流，这是用不着怀疑的。
第五，我们农村剧团的工作同志要更加明确的树立为农民服务的观点，经常虚心倾听与采纳群众意见，肃清学“洋”学“大”的风气，紧密地结合现实，配合中心工作，内容上不断改进，形式上大胆创造，不要满足现状，老老实实发扬既有的优点，把工作搞得更好，使边区农村戏剧运动得到飞速进展。
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专栏：
太行三专署
关于农村剧团的指示
太行三专署为了进一步开展农村剧运，于七月九日就该区目前农村剧团的情况发出书面指示，内容如下：
市县长、教育科长剧团团长：
本专区的剧团大部分是旧戏班改造的、以往不论在结合中心工作上、改造旧艺人上、创作上、作风上，都有成绩。但这种进步还不算突飞猛进，甚至某些地方还落于人民需要与工作的后面。比如工作已经发展了，我们还在演“二流子转变”之类；英雄已经进步了，我们还在演他如何受苦如何翻身。人民愿意看到新鲜活泼的小型歌舞剧，而我们却总还是些黎城乐子上党宫调等大剧。因此今后需要我们更多的努力才能把剧团工作做好，才会满足群众的需要。现就对剧团领导上几个问题提出几点意见，以供今后注意：
一、剧团的方向
过去是这样，今后还应是这样：应该是面向农村、研究农村、反映农民、歌颂农民、鼓动农民斗争勇气，活跃农民生活情绪，指导农村工作的前进。因此剧团首先要连系群众，和中心工作紧紧结合。一个剧的演出要争取跑在工作的前面，剧团干部应明确全年整个工作的方针与各时期的中心工作。才能抓取关键及时反映，因此剧团干部应参加必要的工作布置，工作研究及总结会议，县区领导上应不断供给材料给他们，这样他的指定采访线索和采访方针就会明确，工作就不至落空，不至编排不出新剧本，配合不上中心工作了。使剧团工作的结合上要有预见，要主动，要经常注意收集材料，密切和县区领导的关系。剧团领导干部本身抓住季节性，对问题要有敏感，要留心时事，掌握每个时期的形势变化，这样才能编演出更有普遍性、现实性的东西来。在表演形式上要尽量发展短小精悍，生动活泼的小型歌舞剧秧歌剧、快板剧。因为翻身群众他所需要的是人民自己的喜剧，这些形式轻松愉快最受群众欢迎，容易做到反映突出反映及时。这里我们应该向人民剧团（襄垣农村剧团）学习。
农村剧团应以黎城北流村的宣传鼓励工作为发展方向。他不同于一般农村剧团，只是在元宵节、阳历年出演几次，而是结合本村工作的短期总结及较重要的纪念日，用广场歌舞剧、快板、小花戏把本村典型人物的模范事迹表扬出来，既推动了本村的工作又调和了农村空气，使农民情绪活跃，精神焕发。应纠正学大剧团派头和发展单纯营利观点因而和村里工作脱节，和群众分离。
二、领导问题
１、戏剧是有声有色具体生动活泼的有力宣传武器。戏剧工作应成为新教育工作的核心，无论各级政府干部或剧团干部都应明确这点。我们应重视剧团，克服过去单纯使用不加培养的观点。中心工作来了需要他编中心工作的剧，群英会来了要他们几天之内编演英雄戏剧，弄的他们手忙脚乱，苦恼无法，形成完成任务观点。甚至某些大会来了，临时拉他们演剧，使剧团同志感到剧团工作是唱戏工作，用着靠前，用不着靠后。因此，领导要关心他们的生活，负责解决实际困难。要帮助提高他们工作，注意平时的培养，树立他们为人民的文化事业服务精神，克服某剧团工作没前途的思想。
２、欲使其与中心工作结合的更好，必要的会议剧团干部应参加并及时供给他们材料。
３、过去曾发生过很多次上下关系不通，县上叫演区上不叫演的现象，认为演剧是耽误工作。这样看法是不妥当的。各级干部要善于利用剧团配合指导中心工作。如去冬胜利剧团，县上有计划的分到各区演白毛女，对农民阶级觉悟提高，鼓励农民斗争勇气，起了很大的作用。
４、干部要为新剧团撑腰，克服部分干部群众光看旧“把式”，单从自己兴趣出发，光点旧剧、不演新剧。去年长治七月初一会就是典型例子，结果使剧中的旧演员自高自大，不学新剧。新演员悲观泄气，无论如何我们要掌握剧运方向，逐渐缩小旧剧的地盘。
５、县剧团应与村剧团保持经常的密切联系。扶植村剧团的发展开展农村剧运工作。如壶关人民剧团，以一定时期便有计划的分配团员下去帮助各个村剧团工作。平时每到一个有农村剧团的村演剧总要让农村剧团配合出一两回，以便指导，这是很好的，领导上应把帮助村剧团和开展农村剧运工作定为县剧团主要工作之一。
６、今年旱灾已成，即便倾刻落雨，收成已减。为照顾剧团同志们的生活，与不放弃这个宣传武器，要在备荒节约的原则下，改变其出演形式。应发扬平顺农民剧团在二、七区山地是光管饭不赚钱，打破三天一个台口的老习惯。甚至白天帮助群众生产，黑夜演剧。壶关人民剧团积极建立剧团家务，争取自力更生，只宣传不赚钱。如不能做到这样，最低我们也得降低戏价（以顾住生活减少赚钱为原则），或者联合几村合演，或者剧团小型活动（分为二、三班部可以），克服困难结合抗旱备荒生产节约进行宣传。
７、要在剧团中开展立功。文化战线上的立功运动，不论在创作上、质与量上，技术提高上、群众关系上、政治文化的学习上、内部的家务建立上，要发挥每个人的积极性创造性，适时的评选模范，明确经验，迎接今年边区文教大会的到来。
三、几个实际问题的解决
１、县剧团脱离生产干部每县以不超过三名为限，待遇与区级干部同，由县地方教育补助粮调剂。
２、剧团集训期间，应根据剧团实际家当，必要时可从地方粮里适当辅助。
３、脱离生产的县剧团同志，在村一律免服勤务。干部应与政民干部享同样照顾。这一问题我们应打通区村干部思想，剧团同志每年为大会演剧、集训、劳军等时间不比村中群众服勤少。壶、平、潞早已这样做了，其余各县亦应确实执行。
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人民剧团演出新剧
太行农村剧团的旗帜——人民剧团，现正式受行署教育处领导，改为半职业性剧团，全年由行署供给六个月，其余全部自给。该团自四月由边区驻地返回襄垣后，两个月来已排好自编剧：“不对头”、“不扯皮”、“不忘穷根”及改编剧：“王贵与李香香”、“官逼民反”、“红娘子”等剧。现正活动于襄垣左近，并结合中心工作准备再编出几个剧。
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文艺消息
◇作家欧阳山夫妇，近由西北到达本区，已决定参加边区文联同志及工作，文联文艺工作者闻讯极为兴奋，准备热烈欢迎。欧阳山同志在陕甘宁参加南区合作社工作中，由深入体验及搜集之材料，费时年余，创作十余万字之长篇小说，文字通俗，内容丰富；已交本区新华书店付印，不日当可出版。
◇作家黑丁近已前赴冀鲁豫，参加土地改革运动。
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长治县胜利剧团前线劳军总结
史秉谦
胜利剧团于四月十九日得到上级指示，由团长程联考，指导员王聪文率领，一行五十余人出发豫北前线劳军。于六月十日胜利归来，共五十多天，计演出白毛女、血泪仇、三打祝家庄、光荣花、过中秋等剧二十二次，慰问单位十七处、剧团本身除演出外，又乘休息时间在程团长领导下集体写作“双喜进门”排演“蒸干粮”两剧。王指导员深入部队搜集材料，编写杀敌英雄快板二十二段。鼓词能手李丙元写英雄故事十九段，在演出中边写边学边唱。部队很感兴趣，由于新剧演出后，对战士鼓舞很大。部队方面也自动送给剧团马三匹、步枪十四支作为报酬。总之该剧团这次劳军用八个字的概括“誉满前方，满载而归”值得提出的有以下几点经验。
一、经过深入的思想动员，树立为民服务的明确观点，解决大家家庭困难，是这次劳军胜利的保证。在剧团得到劳军指示后，大部分团员情绪不高，主要原因是到了豫北家庭生产没办法；另一原因劳军是白效劳，赚不上钱。我们抓住这点就一面作深入动员：从积极方面指出这次劳军是剧团真正为兵为战争服务的好机会。大家在群众斗争中都翻了身，就应用演剧鼓舞战士多打胜仗，来保卫翻身果实。一面政府又提出保证大家家里下种没困难。经过这样动员与实际困难的解决下，大部分情绪由稳定而高涨起来。
剧团到达后勤指挥部时，又经过邢主任一次动员说明前方不比后方，物质很困难，舞台问题还须同志们多想办法，必要时还须亲自动手。这时团员王福田就说：我们是劳军，绝不能给部队增加麻烦，保证舞台自己搭，桌凳用具自己借，把过去有舞台就演没啦就拉倒的消极情绪克服了。由于大家思想都有了准备，果然每到一地，出演没有舞台，大家就一齐动手，很快就把舞台搞好，就能出演。由于大家深深了解劳军一定要让部队心满意足，由此他们本着：看到啥时演到啥时，克服了从前怕多演怕疲劳情绪，战士的反映是“看了血泪仇，活捉孙殿英。”
二、剧情必须结合实际，适合部队要求，鼓舞士气的作用才大。在五十多天的演剧经过调查研究了解部队正在进行翻身诉苦教育时，他们就演白毛女、血泪仇等剧，部队看了很满意。某部队孙科长谈到直属队×××同志，平素对群众斗争总认为过火，看了白毛女后他的论调大大变了，过火上加了个不字，马上由过火变成不过火了。十八旅杨科长谈血泪仇出演对部队的教育真是一针见血。每个战士都这样反映：“看了血泪仇，坚决刨老根”，剧团了解部分战士经常顾虑家庭生活，生产的困难，他们马上就演光荣花、过中秋等剧。战士看了都这样说：“本来打算请几天假回家看看，看了光荣花、过中秋后请假回家思想也就没啥必要了”，简直是“看了光荣花如同回了家。”某部队孙科长说：“看了一夜剧，胜教十天课。”五十一团副政委说：这次演剧不但教育了战士，也教育了干部。这次演剧对巩固部队鼓舞战士斗志的作用很大。
三、在演出中编写，编写中演出丰富了剧团，开展了工作。胜利剧团前线劳军还是破天荒第一次。由于他过去老是在后方演出，所以在部队战斗方面的剧本很少，这次劳军他们为了要更使部队满意，就由团长、指导员、文化教员、鼓词能手亲自动手深入部队调查研究，搜集材料，在百忙中写出前方的报功的“双喜进门”并排演“蒸干粮”两剧。王指导员及鼓词能手李丙元赶写杀敌英雄英勇故事等快板，鼓词四十一段，并组织小同志边演边唱，部队看了所演节目多系前方活动，特别爱看。
四、通过表功表模，提高了情绪，克服了演员的落后思想。剧团这次出发劳军大部分演员情绪不高，主要原因：第一不能赚钱，第二怕耽误了家里下种，还有的怕跑路。在领导上首先从阶级觉悟启发鼓动他们剧团劳军为的刨老根保饭碗，同时又强调大家在劳军中要掀起人人立功，功上加功的浪潮。劳军结束时又进行表功、表模，总结经验，并聘选李海鱼、刘义恩等六人分别立了功，予以物质奖励，各团员情绪始终是积极紧张，一些落后思想在正气面前克服下去了。
五、在劳军中暴露了弱点，提高了学习情绪，高傲老大作风逐渐克服了。该剧团资格较老一向在老区出演受欢迎，无形中养成了团员们思想上自高自大，摆老资格的落后作风。这次劳军中部队首长再三要求多演杀敌英雄和报功贺功一类剧时，就暴露了自己的弱点，可怜的很，一点也没有。这时团员们才感到自己所演的剧多不适合战士要求，才感到自己剧目的贫乏可怜这时领导上就抓住这一点，让大家讨论，我们不是一向认为自己很不错吗，为啥今天不能圆满答复部队要求原因在那里呢？从此团员们再不敢摆老资格了，同时学习新剧创作新剧的积极性才高涨起来。