【美国《芝加哥论坛报》四月十五日报道】题：欧洲大歌剧院巡礼
欧洲最主要的几家歌剧院——米兰的斯卡拉歌剧院，维也纳的国家歌剧院，伦敦的卡文特加登剧院以及巴黎歌剧院等的历史都可以追溯到十八世纪。当你走进斯卡拉歌剧院时，罗西尼、唐尼采蒂、贝利尼、威尔第、普契尼和托斯卡尼尼的幽灵就会在你身旁萦绕。当你身临卡文特加登剧院时，你会不由自主地想起曾在那里登台献演过的杰出歌剧演唱家帕悌、梅尔巴和卡鲁索。
从某种意义上说，巴黎歌剧院是幢不朽的建筑，由于它的富丽堂皇同粗糙简陋相结合的建筑风格，它的迎合有钱人和贵族阶级的做法，它的奇妙的门廊和华丽的楼梯，它的金碧辉煌的外表和华而不实的装饰，它的迷人的、小得令人意想不到的大厅，使得它比任何一家歌剧院都更能再现一个历史阶段。
德国和奥地利的歌剧院更加讲究实际。从多方面看，维也纳的国家歌剧院是这座忙忙碌碌、里边的人们喜好饶舌而又傲气十足的城市的一个象征。维也纳人对于他们的音乐的态度是认真的。他们无时无刻不在提醒你，他们的城市是莫扎特、海顿、贝多芬、舒伯特、布拉姆斯、布鲁克纳之城。他们都有一些值得自豪的事情。在那些年月里，马勒、里希特、里查
·斯特劳斯、费利克斯·魏恩加特纳、布鲁诺·瓦尔特和卡拉扬等伟人都曾经经营过这家歌剧院，世界上许多最有名的歌剧演唱家在那里演出过。
慕尼黑的国家剧院总是值得一游的。
这是一幢漂亮的建筑物，希腊式的外表，规模宏大。那里的演出符合任何国际标准。从国家剧院走不多远就到了欧洲最完美的洛可可式剧院——居维利埃剧院。居维利埃剧院基本上保存了一七八一年莫扎特帮助他的《克雷塔之王，伊多曼诺》在那里顺利通过首场演出时的风貌。
十九世纪二十年代，柏林是歌剧的主要中心之一。而今天已谈不上什么中心了。这倒不是西柏林的德国歌剧院是个二流歌剧院。德国歌剧院拥有的保留节目数比世界上那个歌剧团都要多，因而吸引着一些最优秀的歌剧演唱家。
在斯德哥尔摩，许多歌剧院都有许多已故伟大作曲家和指挥同它们合作的经历，而斯德哥尔摩的皇家歌剧院则有许多歌剧演唱家在那里演出的美好历史。瑞典一直是一个歌剧演唱家之乡，从古到今出了许多人们所叹服的歌剧演唱家。
【安莎社罗马六月二十二日电】据意大利贸易杂志《集邮纪事》援引苏联邮政部门人士的话说，苏联邮政部门决定发行一枚纪念已故意大利共产党领袖恩里科·贝林格的邮票以示敬意。过去，在贝林格的前任帕尔米罗·陶里亚蒂和路易斯·隆哥去世以后不久也发行过类似的邮票。
【苏联《消息报》五月二十八日报道】在首都布拉格的一栋房子里装上了一块柴可夫斯基纪念牌。许多事情把这位伟大的俄国作曲家同有音乐传统的布拉格联系在一起。
他三次到过布拉格，其中包括《叶夫根尼·奥涅金》和《黑桃皇后》首演时来的两次。在自己的作品演奏会大获成功之后，他于一八八八年二月在日记中写道：「极大的成功。无限幸福的时刻。」在伏尔塔瓦河畔的这座城市逗留期间，柴可夫斯基曾多次到朋友安东尼·德沃夏克家作客。
现在，德沃夏克故居的墙上安装了一块纪念牌。
【法新社雅加达六月二十二日电】印度尼西亚人力部发言人今天说，印度尼西亚向一位中国羽毛球明星初步颁发在印度尼西亚工作一年，训练印尼女子羽毛球队的许可证。人力部公共关系处处长马里亚纳·苏托波说，根据体育部长阿卜杜勒·加富尔的推荐，人力部向梁秋霞颁发了许可证。
据信，梁小姐是得到在印度尼西亚逗留至少一年许可证的第一位中国公民。
加富尔还指出，梁秋霞是印度尼西亚羽毛球明星宗宗（梁春生）的姐姐。
加富尔去年在香港同梁小姐进行了接触。
梁小姐生于印度尼西亚，现年三十三岁，一九六四年去中国。她在中国球艺大有长进，在国际羽毛球界享有盛誉。一九七三年至一九七九年，她一直是羽坛的头号人物。
丹麦的莱恩·科彭、英国的吉列安·吉尔克斯等世界高手都没有能打败她。
她于一九七九年离开中国，移居香港。
印度尼西亚已对在印尼出生、曾回过中国而现在希望返回印尼的华人做出了严格规定。
戴夫·劳特美国能够恢复它以前在铅球项目方面享有的世界威望吗？这要由戴夫·劳特健壮的右臂来作出答案了。
劳特把铅球推出将近二十二米，超过奥运会纪录三十厘米，比第一届奥运会铅球冠军美国人罗伯特·加勒特一八九六年创造的纪录高出一倍。从一八九六年的加勒特到一九六八年的兰迪·马特森，美国人几乎每届奥运会都获得铅球金牌，只有一九二四年和一九三六年两届除外。有两个美国人都曾两次在奥运会上夺得铅球冠军。拉尔夫·罗斯是在一九○四年和一九○八年，帕里·奥布赖恩则是在一九五二和一九五六年。
但是从一九七二年开始，东欧夺得奥运会的铅球桂冠。当今世界上最优秀的铅球运动员是世界纪录保持者、东德人乌多·拜尔。在去年夏季赫尔辛基世界田径锦标赛中，戴夫运用他的高速旋转技术胜过拜尔。然而具有讽刺意义的是，戴夫竟然没有获得奖牌。他名列第四，而拜尔则名列第六。埃德温·摩西对于埃德温·摩西来说，获胜的关键是十三。摩西在四百米栏比赛中在两个栏之间只跑十三步。大多数跨栏运动员都要跑十四步，甚至十五步。有一些运动员开头是跑十三步，后来累了就变成十四步了。摩西是第一个在比赛的全程中栏与栏之间保持十三步的运动员。事实上，摩西的步子非常大，他不得不“缩小”步子，甚至考虑跑十二步。
他在一九八三年八月份在西德科布伦茨举行的一次国际比赛中发挥得相当好，以四十七秒○二的成绩跑到终点。这是他第四次打破世界纪录。第一次是一九七六年在蒙特利尔，当时，他获得那届奥林匹克运动会的金牌。
他的队友安德烈·菲利普斯是另一个也是唯一一个在比赛全程中在栏与栏之间保持十三步的运动员，他以四十七秒七八的成绩跑到终点，是该项目有史以来第三个跑得最快的人。
在蒙特利尔奥运会上，摩西比别人领先十米到达终点。在有的比赛中，他比别人领先二十米到达终点。自一九七六年奥运会以来，他仅在一次比赛中失利。在四百米跨栏的十一项最好成绩中，有九项是摩西创造的。
作为一个运动员，摩西曾试图跑四百米栏和一百一十米栏两项。
他不久发现，他不能同时在这两项比赛达到世界级水平，因此，他转向专攻四百米栏。六个月之后，他就获得了奥运会的冠军。
摩西经常戴着墨镜跑步，并戴着手表计时。有史以来，只有一个人曾拿到两次奥运会四百米栏的金牌，即美国的格伦
·戴维斯，他在一九五六年和一九六○年举行的两届奥运会上都夺得金牌。可以相信，摩西将在洛杉矶举行的奥运会上拿到金牌，他可能成为第二个拿两块奥运会四百米栏金牌的人。蒂法尼·科恩十七岁的蒂法尼·科恩是美国在奥林匹克长距离游泳比赛中最有希望拿金牌的选手，她在去年的四百米游泳中是世界上最快的女子游泳选手。她可能参加二百米、四百米和八百米的比赛。遗憾的是，奥运会没有女子一千五百米比赛的项目，据认为，她在一千五百米项目中也是世界最佳选手。
科恩在美国的所有竞争者中遥遥领先，她几乎找不到能向她挑战的对手。一九八二年，当她十五岁时，她在佛罗里达的一次国际比赛中得亚军，冠军是佩特拉·施奈德。一九八四年一月，科恩在一千五百米游泳比赛中居第二位，仅次于阿斯特里德·斯特劳斯，后来在二百米游泳比赛中恢复了优势，取得冠军，得亚军的是克里斯廷·奥托。
自从美国了不起的戴比·迈耶一九六八年获得二百米、四百米和八百米的三项长距离游泳比赛冠军以来，美国女子还没有人拿到过四百米游泳比赛的冠军。过去只有一名妇女拿到过两次四百米比赛的金牌，那是美国的玛莎·诺雷利厄斯在一九二四年和一九二八年的两次比赛中夺得第一名。诺雷利厄斯在一九二四年得冠军所用的时间是六分○二秒二○，几乎比科恩的最快时间四分○八秒○五慢两分钟。
科恩所用的时间比一九六八年奥林匹克运动会上的男子冠军所用的时间还短。从理论上来讲，科恩在那一年还应得到男子一千五百米自由泳比赛的冠军。
科恩对于她在洛杉矶的比赛中能否拿到金牌表示乐观。
【新加坡《联合早报》六月十二日文章】题：日本影坛风向球分八类各领风骚
今天的日本电影，内容已不仅仅是拿着刀的武士们互相厮杀了。
日本人把自己的电影分成八类：闹剧、母亲剧、青春剧、上班族剧、警匪剧、庶民剧、家庭剧和浪漫色情剧。四大制片公司——东宝、松竹、东映、日活各有所长。浪漫色情片多半出自日活，东宝专拍青春剧、上班族剧则多是松竹的典型产物。
拍警匪片见长的门导演和色情片导演神代辰已堪称个中代表人物，他们在日本国内相当受欢迎，但在国际上却默默无闻。日本影评家将之归因于外国人不能理解他们独特的日本风格。反之，享誉国际影坛的黑泽明，却被冠上了哗外取宠的罪名。
最近的一件事，很足以说明日本影坛的这种怪现象。以《楢山节考》一片获得一九八三年戛纳电影节金棕榈奖的今村昌平，历年来致力于揭发日本社会的黑暗面，许多日本影评家指出，外国人不可能理解他作品的精髓所在，因此，今村昌平曾被视作最日本化的日本人。然而海外捷报传来之后，就有人攻击他在迎合外国人的口味了。
望重海外的日本大导演（如黑泽明、沟口健二、大岛渚等人），只能算日本电影界中的异例。他们不愿意被卡在硬梆梆的模式里，敢于为自己的每一格胶卷大力抗争。
对于偏重艺术理想的导演而言，操纵制片公司的商人毋宁是他最大的克星。被誉为“黑泽天王”的黑泽明，自一九七○年起，只有一部影片《影子武士》问世。这并不是意味着他才情有限，而是因为制片商无法忍受他事事要求完美，讲究慢工出细活的手法。他那种妄自尊大的天王个性，也不是日本人所欣赏的。
另外，一批较年轻的日本新浪潮导演，如大岛渚、正实信田者流，也不惜与制片商冲突，拍摄新型的实验电影。大岛渚近来更转向海外发展，他前些时候的力作《俘虏》，就是由英国公司出资协助的。
目前日本电影界还出现了许多独立制片小公司，它们制作的影片如《再会吧，可爱的大地》、《家族游戏》、《飞越时光的少女》，都在日本国内受到很高的赞誉。四大制片公司逐渐感受到竞争的压力，看来日本电影界立刻就要进入“战国时代”了。