【美联社柏林三月一日电】在柏林举行的第三十三届国际电影节今天结束，一部西班牙影片和一部英国影片获得最高奖。
在这次为期十二天的电影节期间，有来自十六个国家的二十三部影片参加评选。
以法国女演员兼导演让娜·莫罗为首的国际电影节评奖团向获奖者颁发了三尊金熊和六尊银熊，还有三部影片获得“特别奖”。由英国人爱德华·贝内特导演的《一九二○年的贝尔法斯特》和由西班牙人马里奥·卡穆斯导演的《蜂巢》两部故事片获“金熊奖”。
由捷克斯洛伐克的扬
·斯万克马耶尔导演的最佳短片《高谈阔论》也获“金熊奖”。
获“银熊奖”的有导演法国影片《海滩上的波利娜》的最佳导演埃里克
·罗兰、在苏联影片《应求的爱》中扮演女主角的最佳女演员格鲁申科、在美国影片《锦标赛季节》中扮演男主角的最佳男演员布鲁斯·德恩、导演短片《生活赋予的东西》的最佳导演埃冈·哈西、为土耳其影片《赫卡利的旺季》的原著做了很多工作的埃尔登·基拉尔以及为影片《静静的海洋》作了突出贡献的奥地利人施瓦岭贝格。
由许雷导演的中国影片《陌生的朋友》、由莫尔滕·阿尔恩弗雷德导演的丹麦影片《美丽的国家》以及由瓦迪姆·格洛纳导演的西德影片《艰难的生活》均获“特别奖”。
【埃菲社报道】第三十三届柏林国际电影节期间，同时举行柏林电影展销会，共有四百多部影片参加了展销。
这一年的电影界依然是靠拍摄大型影片或名演员主演的影片叫座。没有发现指导电影界前进的新途径，继续处在暗中摸索阶段
【日本《读卖新闻》报道】题：回顾一九八二年的日本电影
一九八二年年底由于放映了美国影片《Ｅ·Ｔ》（天外来客）受到影迷欢迎，使这一年的电影观众（电影院的入场人数）超过战后最少的八一年，恢复到一亿六千多万人次。但是，八二年的电影界却依然是靠拍摄大型影片或者名演员主演的影片叫座，并没能发现指导电影界前进的新途径，从而继续处在暗中摸索的阶段。在这一年出现了一种明显的现象，这就是大量观众涌向小型电影节以及私人举办的电影放映会。这是因为收益超过十亿日元的成功之作多的缘故，其中最叫座的要算《Ｅ·Ｔ》了。据说，上映两周，观众竟达到一百五十万人次之多。可以肯定会超过过去一个片子在国内放映的收入最高记录——五十二亿日元。从影剧院方面来说，一年实行三次的“半价优待”的办法也是很能吸引观众的。每当实行半价优待时，观众就会比平日增加四五倍。这种办法在一定程度上起到了阻止人们“脱离电影”的倾向。东宝和日活的实力雄厚到八二年，日活和东宝两影片公司分别创立了七十年和五十年。日活从十一年前开始推行拍摄表现床上镜头的所谓浪漫色情片路线，八二年又拍摄了《轻井泽夫人》和《粉红色的窗帘》等浪漫色情片。东宝公司为了纪念五十周年而拍摄了《山丹塔》、《海峡》大型影片，然而，《幻影之湖》和《南十字星》的叫座率却不高。人们普遍认为大型影片已经到达顶点，然而至今还未找到能够取代的新办法这是大电影制片公司的苦恼和弱点。
日本艺术协会成立已经二十周年。八一年重新提出的“拍摄成本一千万日元的影片”的口号并没能得到实现，八二年只拍摄了《九月的聊天俱乐部乐队》、《纹身》、《活着的小平次》等三部片子。成本低而能充分显示其个性的这些影片使人认识到“日本艺术协会依然健在”，但是由于发行工作没有跟上，未能出现往年那样的盛况，令人感到遗憾。
在这种严峻的形势下，取得成功的是导演柳町光男。他独立拍摄的《再见吧，可爱的大地》取得了巨大成功，曾经连续上映十周，而且已在全国放映。作为独立摄制的影片，收益达到一亿日元，可以说是一个“奇迹”。
大林宣彦导演的《转校生》是一部引人思乡的青春影片的杰作。小川绅介导演的纪录片《日本国
·古屋敷村》，以山形县的一个偏僻的村庄为舞台，描写了村民的个人历史。导演以敏锐的眼光挖掘了昭和史，发现了日本人的“真实情况”，从而博得了观众的好评。
中川信夫是现役导演中年龄最大的，他导演的《活着的小平次》的技巧震惊了年轻导演。老导演深作欣二通过导演《蒲田进行曲》再次让人们领会到了电影的妙处。
八二年是新导演辈出的一年。出现的新导演有长崎俊一、和泉圣治、长岭高文、高桥伴明等人。在电影脚本作家方面，继丸山升一、荒井晴彦之后，又出现了西冈琢也（《纹身》）。但是，这批新人能否成为一股力量还很难说。
在演员方面，秋吉久美子在扮演主角和配角方面都表现出娴熟的演技，引起了人们的注意。
【英国《卫报》一月七日文章】题：来自非洲的礼物评上沃尔特的一部出色影片
《上帝的礼物》是上沃尔特三十岁的导演加斯东·卡博雷拍的第一部故事片。这部影片在迦太基电影节获过奖，最近在法国南特市举办第三世界电影节期间，此片又获上映。
虽然上沃尔特是非洲最穷的国家之一，但自从取得独立以来，在把电影业作为取得泛非团结和谅解的手段方面，它一直走在前头。上沃尔特只有十多个影院，但在黑非洲，它却首先将电影发行系统国有化，目前，一些谋求改革非洲制片和发行工作的主要组织都在这里，它们搞改革的目的是克服国家、语言和种族的障碍，让更多的非洲观众能看到非洲人自己拍的电影。
今年二月将举行第七届黑非洲电影节，到时非洲大陆各国的制片人将在上沃尔特欢聚。
卡博雷是上沃尔特国家电影中心负责人。他在巴黎完成电影专业的研究后于一九七六年回到非洲。他的影片《上帝的礼物》给非洲影坛带来了一股新鲜空气。以前非洲电影的内容往往脱离不开诸如文化冲突及西方化的非洲知识分子的遭遇这样一些主题。
《上帝的礼物》故事情节比较简单，其主要内容是，在一个小村子里，有一户善良人家，他们在丛林里发现了一个男孩子，并把他抚养成人。影片可使人了解在白人到达之前的莫西族文化，那时并不是理想的黄金时代，但社会上的人们能和睦相处。
拍摄这部影片也碰到了困难。卡博雷早就写好了剧本，但过了几年后他才筹措到拍电影的资金。
为影片配的乐曲写得很好，对故事情节起了极好的陪衬作用。
【塔斯社基辅二月二十六日电】题：普希金与果戈里在波尔塔瓦的后裔
最近，波尔塔瓦附近的戈洛瓦契村出现了一批风格独特的建筑物，将这个村子点缀得十分漂亮。这些建筑物的设计人
——建筑师萨维利耶夫是普希金的嫡系后裔，是这位伟大的俄罗斯诗人在波尔塔瓦的后裔的健在的代表之一。
这支后裔中最年长的老人、普希金的九十六岁的曾孙女索菲娅·达尼列夫斯卡娅是建筑师萨维利耶夫的祖母。多年来，索菲娅·达尼列夫斯卡娅是最年长的普希金的后代。目前，世界上健在的诗人的后代将近一百五十人。除了苏联国内，他们还散居在法国、意大利、德意志民主共和国、美国、摩洛哥、比利时、英国、瑞士、夏威夷群岛。
波尔塔瓦的这支后裔的特殊之处是，它既是普希金的后代，也是俄罗斯伟大作家尼古拉·果戈里的后代。这是因为一百多年以前，诗人的孙女玛莎·普希金娜同果戈里的侄子尼古拉·贝科夫结了婚。他们的所有后代都受过高等教育：有的当医生，有的当教师或建筑师。但是，却没有一个人成为文学家。
【法新社纽约二月二十五日电】美国剧作家、作家田纳西·威廉斯二月二十五日在曼哈顿一家旅馆去世，终年七十一岁。
威廉斯是美国最令人渴求的文学奖——普利策奖的两次获得者，他所写的大多数以他故土南方各州为背景的戏剧，在整个五十年代，支配了美国的戏剧舞台。
威廉斯一九一一年出生在一个贫苦家庭，一九三三年离开大学后成了皮鞋推销员。这时，他利用业余时间进行写作。
他的第一部剧作《天使大战》一九四○年在波士顿首次上演，引起了一些流言蜚语。
在好来坞从事一段时间的剧本创作之后不久，威廉斯于一九四五年写出了《玻璃动物》，第一次在百老汇获得成功。
他最有名的作品是一九四七年写的《希望号街车》。威廉斯许多重要的剧作后来都拍成了电影。
他的作品经常表现那些在一个颓废和崩溃的社会里，由于内疚和压抑而处于自杀边缘的角色。
六十年代和七十年代，威廉斯继续从事剧本和短篇小说的创作。一一九七五年，他发表了自传《回忆录》。
【埃菲社哈瓦那二月五日电】一九八三年「美洲之家」奖已在本首都颁发给五名拉丁美洲作家和一名西班牙女作家。
获得「美洲之家」奖的六本书是评选委员会从二十四个国家的三百多本未出版过的书中挑选出来的。
报告文学获奖的作品是委内瑞拉女作家伊丽莎白。德布拉伊写的《我叫里戈维塔。门乔》；小说获奖的是委内瑞拉作家罗梅罗写的《大将军的悲剧》。
葡萄牙语作品获奖的是莫赖斯写的《安东尼奥。卡利亚多罗曼史》。
西班牙女作家帕斯托写的《美洲征服记》短篇小说集也获得「美洲之家」奖；墨西哥作家奥托·米内拉写的《都市七大罪恶》获得剧本奖。
加勒比文学中的法语作品《独立的感情》也获得「美洲之家」奖，作者是马提尼克岛的普拉科利。
【合众国际社好莱坞消息】题：《遨游太空》续集
同导演斯坦利·库比里克合作写了《二○○一年：遨游太空》一书的阿瑟·克拉克已为这木科学幻想恐怖小说写了一部续集，书名叫《二○一○年：遨游太空之二》。
克拉克是个英国人，目前在斯里兰卡定居，是莫拉图瓦大学校长。
克拉克写过大约五十本科学幻想小说，他在一九七七年完成了《天堂之泉》后曾发誓不再写书了。
克拉克说，“这是科幻影片的黄金时代。我为《刀刃使者》中的一些十分精彩的东西所倾倒，这是我有生以来看过的最好的电影之一。”
“迪斯尼的《机器人》因其特殊效果，可说是一部划时代的影片。《星际旅行Ⅰ》令人惊叹不已，是最佳科学幻想片之一”。
他解释说，“现在在电影中用的一些技术，在一九六八年把《二○○一年》改拍电影时是做不到的。我接受要求，决心要搞成一部不是凭空臆想而是真正科学幻想的太空电影”。
克拉克说，“我自己想写《二○○一年》的续集，但写出续集的时间已在《二○○一年》问世九年之后了。在续集中，我还是用了《二○○一年》中的哈尔、弗洛伊德和其它几个角色”。
“这次故事发生在一艘俄美两国联合飞行的太空飞船上、木星的卫星上和一座未来的太空城市中”。
克拉克和库比里克合作写了《二○○一年》的电影剧本，这使他们获得了“奥斯卡”最佳剧本奖的提名。但是这一次，克拉克拒绝参与把小说改编成剧本。
他说，“我有更好的和更重要的事情要做”。过去十年科学的巨大发展深深打动了克拉克。他说，我在写《二○○一年》时，木星卫星对于人类来说只是微弱的光点而已。但是仅仅十年之后，人类太空航行已拍摄了木星卫星表面清晰的特写镜头”。
“这在一定意义上说，使我的小说更为真实。这是我认为《二○一○年》是我所写的小说中最好的一部的理由之一”。